25　“古體詩”、“近體詩”有何區(qū)別？

古體詩，或稱舊體詩，又稱古風、往體等，一般是指唐代以前產(chǎn)生的沒有嚴格格律限定的詩，當然也包括那些唐代以來的詩人所作的古體詩。古體詩格律自由，對仗、平仄、押韻要求較寬，篇幅長短不限。從詩句的字數(shù)看，主要有四言古體詩、五言古體詩和七言古體詩，習慣上一般將雜言詩也歸入古體詩一類。唐以后，很少有詩人創(chuàng)作四言詩，所以主要分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古，七言古體詩簡稱七古，三、五、七言兼用者習慣上也算入七古。曹操的《觀滄?！肥撬难怨旁姷牡湫痛恚豆旁娛攀住肥俏逖怨旁姷穆N楚，李頎的《送陳章甫》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》等都是七言古詩。雜言詩為古體詩所獨有，詩句長短不齊，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類?！对娊?jīng)》和漢樂府民歌中雜言詩較多，杜甫的《茅屋為秋風所破歌》和李白的《蜀道難》也是這類詩的代表。另外，近體詩產(chǎn)生后，由于受到格律的影響，形成了一種講求格律的古風，它們可以看成是律詩和古體詩的結(jié)合體，雖然講究格律、對仗，但是每首詩句數(shù)不限，又可以自由換韻，如高適的《燕歌行》，白居易的《長恨歌》、《琵琶行》等就屬這類。

近體詩，為有別于古體詩而得名，又稱今體詩或格律詩，在詩篇中句數(shù)、字數(shù)、對仗、平仄、用韻都有嚴格的規(guī)定和限制。近體詩的產(chǎn)生離不開南朝齊、梁時期“永明體”的奠基。近體詩是唐代以后的主要詩體，包括絕句和律詩兩種，絕句一般分為五絕（五言四句）和七絕（七言四句），律詩一般分為五律（五言八句）、七律（七言八句）、排律（十句以上按照律詩格式加以鋪排延長）等。以律詩的格律為基準，最基本的格律主要有以下三點：第一，每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘；第二，除首尾聯(lián)外，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須要對仗；第三，一韻到底的平聲韻。近體詩在中國詩歌史上有著極其重要的地位，代表詩人有李白、杜甫、李商隱、陸游等人。其中杜甫的律詩寫得最工整，堪稱律詩之模板，尤其是《秋興八首》，被譽為杜甫律詩中的登峰造極之作；李白的絕句寫得最絕，明代胡應麟在其詩論著作《詩藪》中說：“太白五七言絕，字字神境，篇篇神物?！逼浣^句代表作有五言《獨坐敬亭山》、《秋浦歌》十七首，七言《望廬山瀑布》、《早發(fā)白帝城》、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，等等。另外，晚唐詩人杜牧的七絕也有很高造詣，如《泊秦淮》、《赤壁》、《山行》、《江南春》等。

綜上所述，古體詩和近體詩的區(qū)別主要在于是否有格律限制。古體詩格律自由，對仗、平仄、押韻要求較寬，篇幅、字數(shù)長短不限；近體詩對句數(shù)、字數(shù)、對仗、平仄、用韻都有嚴格的規(guī)定和限制。