知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦
——其實潛藏在這春末流光中的細(xì)節(jié)，也只不過是花落去、燕歸來，一點點堆積著的情緒。

如夢令

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。

“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”

唐代孟浩然的這首《春曉》盡人皆知，讀來平淡而有意味。四百年后，當(dāng)李清照這位詞壇才女也偶遇這花落的清晨，她又會迸發(fā)出怎樣的詩情呢？

向往，其實就是春天的另一個名字。正如雪萊詩中所寫的——冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎？然而，春天又是無法淹留的剎那美好，似錦繁花剎那間褪色凋殘，很快進(jìn)入夏天那沉默的夢境。每當(dāng)春天的氣息變得越來越淡時，我們的心情免不了有點低落。那些曾經(jīng)盛開的花朵，隨著漸逝的流光，終究無可挽回地香消玉殞了。

那時候的李清照，愛情甜蜜，生活無憂，可她的玲瓏詞心，卻敏感地捕捉到了這春末的傷感?？粗︻^落下的滿地繁花，心中終是空落。其實潛藏在這春末流光中的細(xì)節(jié)，也只不過是花落去、燕歸來，一點點堆積著的情緒。

昨夜的風(fēng)雨似乎還在敲打著酣夢，黑甜一覺過后只留下淡淡的惆悵與茫然。

甘醇的美酒化作微醺的醉意，到了清晨還沒有消盡。而她似乎并不在意酒后的頭痛，卻問起了簾外的海棠。

許是為了安慰她的不安，又或許是漫不經(jīng)心，那位卷起簾子的侍女只是掃了一眼，淡淡地說了句“海棠依舊”。其實，怎會是依舊呢？雨后的海棠樹應(yīng)該是滿樹的夏綠，只剩零星的春紅了。

也許是她錯了，也許是那位簾旁的侍女錯了。無論如何，這絢爛的春之帷幕終究隨著昨夜的風(fēng)雨落下了。

傷春的詩詞不知凡幾，大多都有雷同。這首詞卻好似一出峰回路轉(zhuǎn)的戲劇。記掛著雨后的海棠，心中不免惴惴；而后侍女安撫說海棠依舊，讓人不由得心中一喜；再后思量，這顯然只是敷衍之詞，只為風(fēng)雨中無辜落去的那些花兒，心頭還是蒙上了淡淡的哀傷。

侍女的漫不經(jīng)心，和詞人的敏感多情，還有那份淡淡的傷懷，無不藏在這三十三個字中。想來那時候的她，正如自己詩中所寫的那樣，“詩情如夜鵲，三繞未能安”吧。這一句別出心裁的妙語，才是留給即將逝去的春色的最好注腳。

人生總是免不了遺憾的。錯過或者迷失，曾經(jīng)的熱望終究會落空。所幸我們手捧李清照這樣的詞，讀到了一種優(yōu)雅與美，一種她特有的細(xì)膩情愫，還有無法言說的傷懷。

海棠花秀雅嫵媚，惹人憐愛。蘇軾寫它：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”美麗若此，也敵不過晚來的風(fēng)雨?！白钍侨碎g留不住，朱顏辭鏡花辭樹?！奔t顏雖好，終會老去，這小小的傷感在李清照的心中蕩起了漣漪。在這樣的春末，讓人留戀的是花，讓人憂傷的是匆匆而逝的歲月。

不過那時的她，正是青春好年華，寫詞雖是傷春也只有淡淡憂傷，與后來的沉痛哀切畢竟大不相同。

許是巧合，許是有意，類似的場景又一次在韓偓的詩中找到了。

韓偓的《懶起》詩寫道：

百舌喚朝眠，春心動幾般。

枕痕霞黯淡，淚粉玉闌珊。

籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。

暖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。

昨夜三更雨，今朝一陣寒。

海棠花在否，側(cè)臥卷簾看。

李清照小令的情境，與韓詩的末尾兩句很有些相似。

韓偓的詩輕巧華麗，而青春時期的李清照作詞也有這種風(fēng)格。有人評價她“作長短句能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出”。的確，這短短的小令不正宛若那時嬌俏可人、眉目如畫的她嗎？

小令最后十個字讓多少人贊嘆不已。宋代的陳郁說：李易安工造語，故《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，天下稱之?？娿X老先生在《靈溪詞說》中評論易安少時詞作“婉美靈秀”，絕非過譽。

宋代詞壇盛極一時，但在很多傳統(tǒng)文人心中，詞雖亦有風(fēng)雅之作，終究只是“叨陪末座”的小品，登不得大雅之堂。

李清照卻極愛這宛如輕歌的韻律。小小的長短句，不如詩那樣端莊大氣，卻似乎更能道出內(nèi)心深處的悲喜感悟。就像曲徑通幽的小小園林，別有一番境地。

不難想見，如果沒有她“綠肥紅瘦”這般清麗無儔的句子，那時的詞壇將會失去多少顏色。

那時她只是個不諳世事的孩子，偶爾將海邊瑰麗的貝殼輕輕拾起。有時，只是悄然凋落的小小花瓣，就已牽動了她的情思。

在這樣的清晨，在夾雜著淡淡甜蜜與憂傷的雨后，她在詩箋上為我們留下了春天最后的一抹色彩。