七 著一字而境界全出

原文

“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出?！霸破圃聛砘ㄅ啊?sup>，著一“弄”字，而境界全出矣。

譯文

“紅杏枝頭春意鬧”，只用了一個(gè)“鬧”字，境界都表現(xiàn)出來了?！霸破圃聛砘ㄅ啊?，只用了一個(gè)“弄”字，就把境界全部表現(xiàn)出來了。

評(píng)析

兩句詞一個(gè)寫春景，一個(gè)寫夜景，都是用動(dòng)詞“鬧”或“弄”描摹出景物的動(dòng)態(tài)，讓意象鮮活起來。這就是古人所謂“煉字”功夫。筆者在前兩期講“詩語”，說寫詩講究錘煉語言。王國維的這段評(píng)論說明新穎獨(dú)特的字眼能夠創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)、韻味悠長的境界。所舉兩例句分別出自宋代詞人宋祁和張先的詞，是兩位詞人的得意之作、神來之筆。當(dāng)時(shí)，世人甚至以“紅杏枝頭春意鬧尚書”和“云破月來花弄影郎中”作為他們的雅號(hào)。

不過，雖然兩處句眼都是以動(dòng)詞帶出境界，但意味各有不同。宋祁的“鬧”只是一種感覺中的動(dòng)態(tài)，卻并無喧鬧的實(shí)際情形，而且還兼有聽覺的吵鬧與視覺的擁擠兩層意思；而張先的“弄”則是對(duì)一種實(shí)際動(dòng)作的描摹，側(cè)重于視覺描寫。雖然其中也有賞玩之意，但“弄”的動(dòng)作是客觀存在的。而就這兩處句眼在篇中的意義而言，兩者也有差異：宋祁由大自然春意之“鬧”而感慨自己歡娛太少，紅杏的“鬧”從反面觸發(fā)了詩人內(nèi)心的寂寞，是先景后情；張先則是先有了愁情籠罩，然后將愁情轉(zhuǎn)移到花兒弄影的景象之中，是先情后景。不過這兩個(gè)詞都表達(dá)出情景俱到、生動(dòng)鮮活的感覺，因而能帶動(dòng)全句，甚至全詞，起到“境界全出”的作用。

出自宋祁《玉樓春·春景》，全文見附錄甲之八。

出自張先《天仙子》，全文見附錄甲之九。關(guān)于這句，前人也有評(píng)論，可參見附錄乙之一。