一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。

落燈花，棋未收，嘆新豐孤館淹留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

——徐再思《水仙子·夜雨》

水仙子，是元曲中最美的曲牌名字，亦稱《湘妃怨》《凌波仙》《凌波曲》等，雖然一樣的溫婉動(dòng)聽，然而太過著落到實(shí)處，少了一份輕盈靈動(dòng)。如同冬日的雪片，紛揚(yáng)在天空，朦朧似夢(mèng)，一旦沾到了樹木山川堆砌起來，雖是銀裝素裹，畢竟沒有原先的美麗如愁，惹人情思。

而這首《夜雨》又是其中寫得最優(yōu)美傷懷的一篇，作者徐再思，字德可，浙江嘉興人，至于他生于元朝的哪一年已經(jīng)難以猜測(cè)，只知道生活于1320年前后。鐘嗣成的《錄鬼簿》是元代戲曲史料性的著作，里面說再思性喜甜食，所以自號(hào)“甜齋”。古人好以“齋”為號(hào)，像最為有名的“聊齋”，鐘嗣成也自號(hào)“丑齋”。再思的散曲集《甜齋樂府》和貫云石的《酸齋樂府》，因兩人的字號(hào)相映成趣，故后人將兩家散曲合輯成集，名為《酸甜樂府》，算是冷落生活中的一點(diǎn)溫火，對(duì)于當(dāng)事者雖是于事無補(bǔ)，在后人來看畢竟能夠有些美好的想象。

無論怎樣，文人生在元朝就是一種悲哀。

在那個(gè)黑白顛倒的時(shí)代，南人和知識(shí)分子難免要遭到凌辱和歧視，“八娼九儒十丐”雖略有夸張，但也可以看出知識(shí)分子入仕的窘迫窮困。再思在宦途中奔波掙扎一生，到了只做到嘉興路吏的官位，失落于功利的現(xiàn)實(shí)，卻因橫溢的才華而得名于后世。

這首《水仙子·夜雨》就寫于他江湖宦游的時(shí)候，作為南宋遺民的亡國(guó)之恨，作為元朝落魄文人的前途無門，頗有“英雄失路”的感慨。這首作品貴在描寫普通人的情感和落寞，將人生的失落與親情相融相化，所以觸目驚心。

“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”，渲染了感傷的情緒，使全篇彌漫著或濃或淡的哀婉與凄傷。梧桐和芭蕉都是枝葉闊圓的植物，總是和離愁客思、寂寥悲傷有千絲萬縷的關(guān)聯(lián)：

白居易有“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)”的蕭瑟，李商隱有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的凄迷；

王昌齡有“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜”的寒寂，杜牧之有“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉”的冷落；

溫庭筠有“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”的傷懷，李重光有“秋風(fēng)多，雨如和，簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何”的無奈；

蘇軾有“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”的幽靜，林逋有“此夜芭蕉雨，何人枕上聞”的落寞；

晏殊有“綺席凝塵，香閨掩霧，紅箋小字憑誰附；高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨”的纏綿，盧絳有“玉京人去秋蕭索，畫檐鵲起梧桐落；欹枕悄無言，月和清夢(mèng)圓；背燈唯暗泣，甚處砧聲急。眉黛小山攢，芭蕉生暮寒”的悱惻。

梧桐芭蕉的意象境界已被前人道盡，所以這里僅用一筆輕輕淡出，“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”和接下來的“三更歸夢(mèng)三更后”形成了鼎足對(duì)。所用量詞極不尋常，給人清新的感受，宣泄出濃濃的離愁別緒。情景交融，言語雖短卻有著不盡的內(nèi)涵，妥帖自然更無一點(diǎn)斧鑿痕跡。

芭蕉葉上雨聲多，曾經(jīng)的青翠蔥蘢，曾經(jīng)的光艷照人，曾經(jīng)的朝氣勃勃，曾經(jīng)的美不勝收，今夜之后，都該讓位給荒蕪和蕭瑟。那葉上的一點(diǎn)一滴都深深敲在心坎之上，驚起萬里歸家的好夢(mèng)，再也難以從容睡去。

“落燈花，棋未收”，寫歸夢(mèng)忽醒，回到了獨(dú)宿客舍的現(xiàn)實(shí)情景，由昏暗的燈光看到凌亂的棋局，再由凌亂的棋局想到自己的虛無的處境，怎不傷懷？這句話用宋代趙師秀的名句“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”，從側(cè)面刻畫思鄉(xiāng)者夢(mèng)前以棋解悶，夢(mèng)后獨(dú)對(duì)孤燈百無聊賴的神思與情態(tài)。

“嘆新豐孤館淹留”，讓人聯(lián)想到唐初大臣馬周年輕時(shí)的窘境，他外出時(shí)曾借宿在新豐的旅舍，店主人見其窮困，供應(yīng)其他客商飯食，卻唯獨(dú)不招呼他。他命酒一斗八升，悠然獨(dú)酌。這里暗示了詩人百無聊賴、備受冷落的境況，抒發(fā)了對(duì)窮愁潦倒生活的失望與不滿。

細(xì)聽燈花剝落時(shí)候的炸裂之音，與窗外的雨聲滴答相和，別樣的傷魂。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮，從春到秋，不經(jīng)意間就過了十個(gè)輪回，原來歲月是如此不耐周旋。

這十年恍若一夢(mèng)，一切還是原來的舊時(shí)模樣，只是白發(fā)雙鬢，連心都已不再年輕。一抹斜陽，萬點(diǎn)昏鴉，流水一圈圈地環(huán)繞著古村清泠，依依不舍落日的歸去。浮云欲把斜陽阻，無奈又被風(fēng)吹去，這時(shí)的再思應(yīng)當(dāng)記起了山谷(黃庭堅(jiān)，自號(hào)山谷道人)那首《虞美人》：

天涯也有江南信，梅破知春近。

夜闌風(fēng)細(xì)得香遲，不道曉來開遍向南枝。

玉臺(tái)弄粉花應(yīng)妒，飄到眉心住。

平生千里愿懷深，去國(guó)十年老盡少年心。

縱在天涯，也還有江南的音訊，院中的寒梅一枝已經(jīng)脹破花蕾，只不知是該喜該憂。春天悄悄來襲，綠遍天涯海角，而頭上的霜發(fā)卻再難回青絲。萬里的輕狂，到底為了什么？輕易間，就歲月熬干，把年少情懷荒蕪。

然而，老去的不僅自己，還有江南的二老。

想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人，為人父母，誰不如此，兒女卻未必盡職。塵世喧囂，讓人不得靜坐觀心，原本最該思量的雙親，心頭卻很少泛出他們的音容。浮生里會(huì)念夢(mèng)里的女子紅顏，會(huì)念浮名的云煙繚亂，會(huì)念功利的現(xiàn)實(shí)爭(zhēng)喧，卻獨(dú)獨(dú)不念家中二老的平安。

是不是真要等到他們老去，再也無法出門翹首，再也看不見落日秋風(fēng)，再也說不清絮絮叨叨的話語，再也無法清楚地算出兒女到底離去了多少時(shí)日，在外的游子才肯歸來。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭！

人總是在年華老去、潦倒他鄉(xiāng)、滄桑落寞時(shí)，才會(huì)回首天涯。十年之間，歷經(jīng)多少塵事，而遠(yuǎn)在江南的二老，卻總在為久客不歸的游子擔(dān)驚著心腸。這里側(cè)面落筆，不說自己如何的思念，而以年邁雙親的憂思烘托出濃烈的親情，更加獨(dú)特，深扣人心。

休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時(shí)是夢(mèng)，浮世荼，有不盡的羈絆。每個(gè)人都是久客在外的游子，獨(dú)自天涯，看那小橋流水之畔的人家，聽那枯藤老樹之旁的昏鴉，騎著瘦馬踽踽行在蒼茫的古道，任西風(fēng)吹斷柔腸。

水影碧涵，天影爛漫，倒映著喧囂塵世里的孤雁與片云，在夜色如墨的宿雨瀟瀟之時(shí)，再難禁沉痛的往事。梧桐芭蕉葉上的聲聲淅瀝，逼人直欲狂呼痛哭，撕心裂肺。幸好這不堪苦痛的生命中還有一個(gè)可以歸宿的家作為溫存的依靠，有了它，心中方能平寧，沒有熱切的欲望，沒有蒼涼的絕喪，不唏噓慨嘆，也不百感集心。

歸家的路就在腳下，哪怕一肩風(fēng)雨，亦要堅(jiān)定地邁步前行，不理坎坷。即使歲月消磨了桑田滄海，縱然流光蒼白了物是人非，依舊風(fēng)雨兼程，讓不切實(shí)際的幻想，如塵似沙的過往，都在斜風(fēng)細(xì)雨中洗去，哭泣著或微笑著，回歸內(nèi)心的凈土。