編劇與小說家

作者：編劇與小說創(chuàng)作有什么不一樣嗎？我看好多小說家寫完了小說，又自己去把它改編成劇本……

蘆葦：小說在藝術創(chuàng)作上是最自由的。劇作家最不自由，因為有時間空間的限制，需要在兩個小時左右把故事講完。寫小說就沒有這樣的限制，張煒可以寫出洋洋幾百萬字的小說。電影有時間限制，很多小說家忍受不了做編劇的痛苦。其實編劇與小說創(chuàng)作，是完全不同的兩套路子。有的小說家做編劇，只是把文字的格式變成了劇本的格式，沒有解決電影的敘事功能問題。

作者：有人形容說，電影劇本是干貨，電視劇本是注水產(chǎn)品。您怎么看這二者的區(qū)別？您之前也寫過一部電視劇本《李自成》，后來為什么一直沒寫電視劇本？

蘆葦：《李自成》是我唯一寫過的電視劇本。電影和電視編劇面對的條件是不一樣的，一個是兩個小時，一個是六十個小時；一個是短跑，一個是馬拉松。

之所以我后來沒有繼續(xù)嘗試電視劇，一方面是因為我對電影熟悉，另一方面是我沒有碰上十分喜歡的題材。

作者：您曾講過，寫幾部電視劇本就會消磨掉一個好的電影編劇？

蘆葦：這話得分兩頭說。你也可以把寫電視劇本變成磨煉自己的一個好機會。比如長期作戰(zhàn)的能力、持續(xù)的創(chuàng)造力，你要在漫長的劇情里，依然保持精彩。這是事物的兩面性。

作者：下面我們來聊聊編劇的收入和權益等問題吧。我不知道能不能問，您現(xiàn)在寫一個電影劇本，比如說《狼圖騰》吧，您能拿到多少報酬？

蘆葦：(笑)別人我不太清楚。有一回，網(wǎng)上說我跟劉恒、李檣，是拿的全國最高的稿酬，一部戲一百多萬元。其實電視編劇比我們掙得多，這是事實?，F(xiàn)在電視劇一集是二十萬元，三十集是六百萬元，一年寫個六十集劇本，就有上千萬進賬。

電影這東西，本身就少，我們的投資比例就少。當然，拿到一百萬元這是好幾年前的標準，《狼圖騰》具體有多少還是留個懸念吧，省得被人責罵為富不仁。

作者：有沒有碰到過寫了劇本，卻拿不到報酬的情況？

蘆葦：可以說拿不拿得到報酬，因人而異，因事而異。有時我花了很多時間、心血寫了一個劇本，卻拿不到一分錢報酬。2004年我還碰到這樣的事，寫了一個本子，結果錢沒拿到，對方公司都沒了，老板被抓了。

▲ 蘆葦?shù)墓ぷ髋_

當時寫的是《龍的親吻》，講中國第一位女舞蹈家裕容齡的故事，她是德齡公主的妹妹，她父親是清政府駐法大使，因此她有機會投到法國現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人鄧肯的門下學藝。那家公司的老板被判了幾年我忘了，好像是無期。我只好重新再找買家，但沒得到反饋。

作者：美國有編劇協(xié)會，前年好像還大罷工，導致好萊塢癱瘓了。國內(nèi)我們編劇有類似的協(xié)會，為編劇維權嗎？

蘆葦：我知道那個事兒，最后是雙方妥協(xié)了。國內(nèi)沒有，主要是國內(nèi)產(chǎn)業(yè)沒這么大，編劇仍然是個弱勢群體。甚至有時會碰到連署名權也得不到保證的情況。20世紀90年代上映的影片《紅櫻桃》，我是三個編劇之一，片子也獲了獎，金雞和百花的雙料最佳影片，我一分錢稿酬也沒拿到。原因是什么呢？我原來把劇本給的瀟湘電影制片廠，后來瀟湘廠轉(zhuǎn)讓了這個本子，新的投資方?jīng)]跟我簽合同。

在這一行里面，流氓做派不敢說比比皆是，但可以說至少每個編劇都碰到過。有時不僅沒拿到錢，還往里貼錢。打官司，太費勁，太耗時。有那時間，我還不如再寫個劇本。我想，這種事我都碰到過，又何止我一個人！