打開那部《美術(shù)叢書》，其中論畫的，占三分之一強。那撰述者無不自己有一手高超的畫藝，然后從實踐經(jīng)驗中，發(fā)出深中肯要的畫論，大大地起著啟迪作用，可是又談何容易??！在我認識的許多畫家中，以畫論著名的，有黃賓虹和俞劍華。他二人都是實踐和理論相結(jié)合的，撰述過許多文章，可惜早已逝世了。當今擅長此道的，便要推邵洛羊為首屈一指了。

洛羊原名青谿，以字行，生于一九一七年。浙江慈溪的莊橋鎮(zhèn)東邵村人。祖父是務農(nóng)的，半間破屋，十分貧苦。父親寶興，從小來到上海，當中藥店的學徒，學習期滿，升任職員，掙扎多年，稍有積蓄，便脫離藥店，自己開設一家小小商行，經(jīng)營南北貨，家計也就逐漸優(yōu)裕起來，終于發(fā)展成為大貨殖家。

洛羊幼年，就過著富家子弟的生活，但他對于貿(mào)遷不感興趣，而于畫藝，卻非常愛好。從汪夢庚學畫，又把《芥子園畫譜》作為范本。在小學讀書時，圖畫的成績特好，博得老師的稱贊。由中學畢業(yè)后進新華藝術(shù)?？茖W校國畫系，時為一九三五年。畢業(yè)時名列前茅，在全校作業(yè)展覽會上，獲得第二名，獎品是著名畫家周碧初(廈門人，以畫面色彩美麗著名于時)所作的一幅油畫《西子湖上》。這更鼓起他的畫興來，孳孳矻矻，打下堅實的基礎(chǔ)。經(jīng)過七七事變，他的思想也突然變化，覺得天下興亡，匹夫有責，愛國救亡情緒高漲。一九三八年加入中國共產(chǎn)黨，又進光華大學，為該校第一個黨員。在第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，任中共上海地下黨黨委委員。解放后，在公安、統(tǒng)戰(zhàn)部門服務數(shù)年，才調(diào)到上海中國畫院，重理舊業(yè)，負擔起美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)理論的組織領(lǐng)導工作。那時常和唐云、賀天健、陸儼少、張大壯諸畫師，相互探討，得益匪淺。他寫過數(shù)十篇美術(shù)理論文章，在報刊上發(fā)表。一自四兇橫行，他備受迫害，以莫須有惡名，被禁錮了二年又七個月，后開釋，仍然靠邊，達七八年之久。一九七七年，恢復黨的組織生活，過了二年，才正式任畫院業(yè)務室主任。

他的畫，出入宋元，重視傳統(tǒng)筆墨，得李唐、吳鎮(zhèn)、王叔明諸家神髓，又經(jīng)常遨游名山大川，作為天然畫范，所以他的畫以山水為多。他那幅峽江圖，兩峰對峙，繚繞煙云，江水隨著灘石而曲折，點綴若干船只，大有破湍沖濤，千里江陵一日還之概。他又能用新題材，而運以傳統(tǒng)法，畫那叢山峻嶺間的梯田，坡陀起伏，禾黍蓊然，充溢著穰穰豐收的氣象?？傊?，他能高度的概括，突出主題，更顯出那線條及墨色的變化，技法是很超妙的。又繪海防前線四尺橫幅，仿李唐大斧劈皴，筆墨勁遒，境界開闊，真可謂古為今用。赴蘇州，為司徒廟四古柏寫生，委地的枝干，崛強奮起，具有新時代的革命斗爭精神。他對于畫的主張是：“以虛帶實，以實帶虛，虛中有實，實中有虛，虛實兩相結(jié)合。而實是物質(zhì)，物質(zhì)是有限的；虛是精神，精神是廣闊無限的。元人于畫，在形理之外，力主寫意，因形是實的，意是虛的，形理通過藝術(shù)上的意表達出來，才是上乘的佳構(gòu)?！彼终J為“階級美和共同美，都是存在的，兩者以共同美為主要。內(nèi)容美和形式美，都須注重，而以形式美為主要?！弊罱?，他在畫院講“怎樣是美”，發(fā)表了很多精辟的畫學見解。

他著述很多，在《中國畫學叢書》中，撰寫了許多畫家傳記。已出版的，有《李思訓》、《李唐》、《吳歷》，尚有《八大山人》、《豐子愷》、《賀天健》、《耒楚生》多種待刊。其他如《思想感情與自然美》、《林風眠的中國畫》、《談談肖像畫》、《戲劇藝術(shù)上的兩個姊妹》、《祖國新面貌的山水畫》，都散布在報刊和雜志上。去冬出版的《辭?！?，他負責中國畫學科的修訂和編撰工作。為肅清“四人幫”的影響，把受冤而死的豐子愷、潘天壽等都收入辭目中，還肯定了文人畫在中國畫史上的積極作用。他又是正在編輯中的《中國美術(shù)辭典》的責任副主編。所有書畫、篆刻、雕塑、版畫、工藝美術(shù)、建筑，以及陶、瓷、玉、銅的名工，兼收并蓄，蔚為大觀。

他在藝術(shù)上，是多面手，書法從漢碑章草入手，得二王法。行書勁挺秀麗，也自具特色。詩作交融情景，以游什為多。又治小說家言，《迎春》是他的短篇小說集，《長夜風雨》是他地下工作的實錄。又喜石，每到一名勝地方，總是要拾幾塊石子，帶回來，陳列在室中。他夫人，嫌它笨重累贅，把它丟掉，而他還是繼續(xù)收羅，擬和沈鈞儒的“與石居”媲美。他居住滬西武康路大廈，榜其畫室為武康樓。