無論是律詩還是絕句，近體詩都有著嚴格的格律要求，特別是律詩。一般來講，律詩在押韻、平仄、對仗方面具有五個特點：①每首八句，五律四十個字，七律五十六個字；②押平聲韻；③每句的平仄有固定要求；④除首、尾聯(lián)以外，其余聯(lián)要對仗；⑤偶句押韻，單句不押韻，但首句自由，一般不押韻。

以上是所謂格律。然而，即使是所謂符合標準格式的近體詩，也并非完全中律，但這是允許的。相關(guān)的規(guī)則下面分別表述。

注：加圈字表示可平可仄，加點字表示入聲字。

第一節(jié) 標準格式

近體詩有絕句和律詩兩種形式，其中五言有八種標準格式，絕句和律詩各四種；七言也有八種標準格式，其中絕句和律詩亦各有四種。近體詩總共有十六種標準格式，學(xué)習(xí)詩歌，必須熟記它們。

近體詩的十六種標準格式均可通過一個基本格式推導(dǎo)而出，記住這個基本格式，加上相關(guān)規(guī)則，很容易推導(dǎo)出其它格式。這個基本格式還可以最大程度簡化，甚至只要記住核心句“仄仄平平仄”即可，這樣記憶就方便多了。

“仄仄平平仄”簡稱仄仄腳，即仄起仄收，也就是第二字（仄起平起都是指本句第二個字，而非第一個字）是仄聲，最后一個字（腳）是仄聲。仄平腳、平平腳、平仄腳皆同此理。

下面對十六種標準格式分別進行講述。

一、五言絕句

格式一：

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

其中“平平仄仄平”句特殊，第一字必須用平聲，而不像其它三句可平可仄，因為這涉及犯“孤平”的問題，后面會單獨講到。

如王之渙《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

如果將格式一的其余三句分別作為首句，就得到如下格式二、格式三和格式四。

格式二：

平平仄仄平，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

如劉禹錫《路旁曲》：

南山宿雨晴，春入鳳凰城。

處處聞弦管，無非送酒聲。

格式三：

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

如司空曙《黃子陂》：

岸芳春色晚，水影夕陽微。

寂寂深煙里，漁舟夜不歸。

格式四：

仄仄平平，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

如盧綸《和張仆射塞下曲六首》：

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

二、五言律詩

單就平仄而言，只要把五言絕句按照“對”和“粘”的要求再延伸四句即是五言律詩。若繼續(xù)延伸，則為排律。如果只延伸兩句，變?yōu)榱?，則叫小律，排律和小律都比較少見。

相應(yīng)的，五言律詩也有四種格式。

格式一：

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

如杜甫《觀李固請司馬弟山水圖》：

方丈渾連水，天臺總映云。

人間長見畫，老去恨空聞。

范蠡舟偏小，王喬鶴不群。

此生隨萬物，何處出塵氛。

格式二：

平平仄仄平，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

如杜甫《題玄武禪師屋壁》：

何年顧虎頭，滿壁畫滄洲。

赤日石林氣，青天江海流。

錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。

似得廬山路，真隨惠遠游。

格式三：

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

如李白《秋登宣城謝朓北樓》：

江城如畫里，山晚望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。

格式四：

仄仄平平，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

如杜甫《月夜憶舍弟》：

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。

寄書常不達，況乃未休兵。

三、七言絕句

七言絕句是在五言絕句的前面加上兩個字，這兩個字的平仄要與五言的頭兩個字平仄相反，這樣便得到七言絕句的四種格式。

格式一：

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

如徐凝《憶揚州》：

蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉長易覺愁。

天下三分明月夜，二分無賴是揚州。

格式二：

仄平平仄仄平，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

如杜牧《秋夕》：

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽?？椗恰?/p>

格式三：

仄平平仄仄，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

如王維《九月九日憶山東兄弟》：

獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

格式四：

平仄仄平平，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

如李白《客中行》：

蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。

但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

四、七言律詩

同樣，七言律詩只是在五言律詩每句前面各加上兩個字，這兩個字的平仄與后面兩個字的平仄相反即可。相應(yīng)的，七言律詩也有四種格式。

格式一：

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

如白居易《城上夜宴》：

留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。

風(fēng)月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。

詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。

從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。

格式二：

仄平平仄仄平，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》：

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。

格式三：

仄平平仄仄，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

如杜甫《聞官軍收河南河北》：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

格式四：

平仄仄平平，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

如劉長卿《長沙過賈誼宅》：

三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。

秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時。

漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知？

寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。

可以看出，近體五言詩共有四個句形：①仄平平仄；②平平仄仄平；③平平仄仄；④仄仄平平。同樣，近體七言詩也有四個句型：①平仄平平仄；②仄平平仄仄平；③仄平平仄仄；④平仄仄平平。顯而易見，七言句型只是在五言句型前加上兩個相反的平（仄）字而已，而第一個平（仄）字是可平可仄的。

第二節(jié) 平 仄

古時，漢語有四個聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲、入聲。傳統(tǒng)認為，平聲是一個中平調(diào)，上聲是一個升調(diào)，去聲是一個降調(diào)，入聲是一個短調(diào)?！犊滴踝值洹份d有“分四聲法”，基本上反映了古代四聲的讀法。

平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。

去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。

詩人為了調(diào)節(jié)詩歌抑揚頓挫的音樂美，將平、上、去、入四聲分別歸為平仄兩大類，平聲長平，仄聲短促。其中，平只有平聲一種，仄即不平之意，包括上、去、入三種，因為這三聲都有升降，不平。

平仄是律詩中最重要的因素，一般講近體詩格律，主要是指平仄。平仄在詩中有兩條規(guī)律：①在本句中交替；②在對句中對立。辨別平仄，通常以本句的第二字為衡量標準。

現(xiàn)代拼音與古時不同，其四聲分法講究所謂一聲平、二聲揚、三聲拐彎、四聲降。對于母語不是普通話的人來講，可以這樣簡單來記憶，即背誦和套用標準發(fā)音，以此去對照。如以bi為例，四聲的范字分別是“逼、鼻、筆、閉”等。其中一二聲（逼、鼻）屬于平聲，三四聲（筆、閉）屬于仄聲?？梢钥闯?，現(xiàn)代拼音里已經(jīng)沒有入聲一說。但是，對于近體詩格律來講，衡量平仄的難點恰恰在于入聲。

關(guān)于入聲字，最好是記住，實在記不住可以查韻書。除此之外，也有一些偷懶的小技巧：①凡是韻尾為n或ng的字，一般不會是入聲字；②凡是聲母為b、d、j、zh而現(xiàn)代漢語又讀陽平的，一般是入聲字，如“別”等；③凡是近體詩平仄格式上標明仄聲，而現(xiàn)代普通話讀如平聲者，一般為入聲字。以上僅供參考，還有其他的所謂規(guī)則，也可參照，總之是熟能生巧。具體的常用入聲字可以查閱相關(guān)書籍，如商務(wù)印書館《同音字典》等。需要注意的是，同一個字由于所用意義不同，而有入聲與否的區(qū)別。如徐凝《憶揚州》詩句“桃葉眉長易覺愁”的“易”字，作“變易”時為入聲，其它（此處）則不視為入聲。

關(guān)于近體詩的平仄，主要涉及以下六個方面的知識。

一、對和粘

“對”和“粘”共同構(gòu)成近體詩中最重要的一對范疇。

（一）對

絕句共有四句，分為兩聯(lián)，一二句叫首聯(lián)，三四句叫尾聯(lián)。律詩一般八句，分為四聯(lián)，一二句叫首聯(lián)，三四句叫頷聯(lián)，五六句叫頸聯(lián)，七八句叫尾聯(lián)。每聯(lián)的前一句叫出句，下一句叫對句。上下句的平仄關(guān)系要相反，叫做“對”。

若搞懂了律詩的“對”，那么絕句的“對”自然會得到解決，其它問題也是這樣。所以，首先要重點探討一下律詩“對”的問題。

五律的“對”只有兩種基本形式：①仄仄平平仄，平平仄仄平；②平平平仄仄，仄仄仄平平。

同樣，七律的“對”也是兩種基本形式：①平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；②仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。七律的基本形式其實就是在五律的基本形式句首加上兩個相反的“平平”或“仄仄”而已。

需要說明的是，“對”通常是指每個音節(jié)的第二個字和韻腳，所謂平起和仄起，也是指開頭的第二個字，因為句中音節(jié)的第一個字有時平仄是比較靈活的，可平可仄。

（二）粘

所謂“粘”，形象地講，就是粘合在一起，使一首詩成其為詩，而不是散句。粘的總要求是平粘平，仄粘仄，后聯(lián)出句第二個字的平仄要和前聯(lián)對句第二字的平仄相一致。具體講，就是第三句要跟第二句相粘，第五句要跟第四句相粘，第七句要跟第六句相粘。

相粘必相錯。粘使前后聯(lián)的平仄關(guān)系相同，當出句末字為仄聲時，對句末字通常為平聲。后聯(lián)的平仄不可能與前聯(lián)完全相同，因而，只能以后聯(lián)出句的第二字的平仄與前聯(lián)對句第二字的平仄相同作為粘的標準。如果是七言，第四字也要粘。簡單地說，可以拿每句的第二字作為衡量粘對的標準。

粘和對能使聲調(diào)多樣化，如果不對，上下兩句平仄就雷同。如果不粘，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。上句末字如入韻，下句的對和粘都必須相錯。違反了粘的規(guī)則叫“失粘”，違反了對的規(guī)則叫“失對”。按照粘對的規(guī)則，近體詩的十六種格式均可通過“仄仄平平仄”的基本格式推導(dǎo)出來，排律也是如此。規(guī)范的近體詩都符合“粘對”的要求。

如李商隱《無題》：

相見實難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

仄平平平仄仄，平仄仄平平。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

下面，再舉兩個“失對”和“失粘”的例子。

首先是“失對”的例子。如杜甫《憶弟》：

且喜河南定，不問鄴城圍。

百戰(zhàn)今誰在？三年望汝歸。

故園花自發(fā)，春日鳥還飛。

斷絕人煙久，東西消息稀。

其次是“失粘”的例子，如王維《使至塞上》：

單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。

二、特定格式

“平平平仄仄”這個句型，可以演變?yōu)椤捌狡截破截啤?，七言變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤?。這種格式的特點是：五言第三四字、七言第五六字，平仄互換。但這有一個要求，就是五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

這種特定格式，習(xí)慣用在第七句上，在唐詩中十分常見，幾成風(fēng)氣。

如李白《渡荊門送別》：

渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

三、孤平和拗救

（一）孤平

在“平平仄仄平”這一句型中，第一字必須用平聲，如果用了仄聲，那么，句中除了韻腳外就只有一個平聲字，故稱“孤平”。七言是五言的擴展，在“仄仄平平仄仄平”中，如果第三字用了仄聲，也叫犯孤平。孤平專指平腳的“平平仄仄平”這一特定格式，其它格式，無論平腳、仄腳，都不存在犯孤平一說。

孤平是近體詩的大忌。

如許渾《咸陽城西樓晚眺》：

一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事，故國東來渭水流。

詩中“山雨欲來風(fēng)滿樓”句，即犯孤平。

（二）拗救

凡平仄不合常格的句子，即為拗句。通常，前面一字用拗，后面必須救，也就是說，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面應(yīng)在一個適當?shù)奈恢蒙嫌靡粋€平聲來救，這種情況就叫“拗救”。常見的拗救有四種情況：①本句自救；②對句相救；③半拗，可救可不救；④技巧救。

下面分別舉例進行講述。

其一：本句自救

在該用“平平仄仄平”的地方，第一個字用了仄聲，第三個字補償一個平聲，以免犯孤平，句式變?yōu)椤柏破狡截破健?。七言相?yīng)由“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝曝破狡截破健薄?/p>

如李白《宿五松山下荀媼家》：

我宿五松下，寂寥無所歡。

田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

跪進雕胡飯，月光明素盤。

令人慚漂母，三謝不能餐。

第一句“五”和對句“寂”都是該平而用仄，“無”字平聲，既救第二句的第一個字，也救第一句的第三個字。第六句是孤平拗救，屬于本句自救。前詩“山雨欲來風(fēng)滿樓”中的“風(fēng)”，即救“欲”字。

其二：對句相救

在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四字都用了仄聲），就將對句“平平仄仄平”的第三字改用平聲來補償。這樣就成為“仄仄仄，平平仄平”。七言相應(yīng)變?yōu)椤?img src="https://img.dushu.com/2024/05/09/20584276516237.jpg" alt="" />平仄仄仄，仄平平仄平”。

如白居易《賦得原上草》：

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。

其三：半拗，可救可不救

在“仄仄平平仄”句式中，第三字用了仄聲，七言則是第五字用了仄聲，其余沒變，這種情況屬于半拗，可救可不救。

如杜甫《天末懷李白》：

涼風(fēng)起天末，君子意如何？

鴻雁幾時到？江湖秋水多。

文章憎命達，魑魅喜人過。

應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅。

第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。另外，第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平仄仄”。

其四：技巧救

五言出句全是仄聲，可以通過對句來補救，這需要很高的技巧。有時，甚至使人誤以為是錯句。

如李商隱《登樂游原》：

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

詩中第一句即是五個仄聲，對句用平聲“登”來救。再如李白《掛席江上待月有懷》詩句“待月月未出，望江江自流”中，“江”既救本句的孤平，又救了前句。

還有的詩作大家，甚至可以做到小拗、大拗、孤平同時救。

如杜甫《蕃劍》：

致此自僻遠，又非珠玉裝。

如何有奇怪，每夜吐光芒。

虎氣必騰踔，龍身寧久藏。

風(fēng)塵苦未息，持汝奉明王。

一二句為小拗、大拗、孤平救，五六句為小拗救。嚴格地講，技巧救不能算作一種獨立的方式。

至于孤平與拗救的區(qū)別，除了以上所述，還有就是，孤平是作詩大病，盡管不是不可以救，而拗句則常是有意為之，且通過救而成為一種作詩的技巧。

四、三平調(diào)

在“仄仄仄平平”中，如果第三個字用了平聲，那么句末便連續(xù)有了三個平聲字，這就是“三平調(diào)”。三平調(diào)和孤平一樣，也是近體詩的一種忌諱。有趣的是，近體詩用三平調(diào)是病，而古風(fēng)用三平調(diào)卻是常態(tài)，目的在于求其古拙。

如崔顥《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

正是因為第四句“空悠悠”為三平調(diào)，且一三句拗，所以《黃鶴樓》常被歸入古風(fēng)一類。

五、口訣校正

初學(xué)近體詩，記平仄時有人常背誦一個口訣，就是“一三五不論，二四六分明”，五言相應(yīng)為“一三不論，二四分明”。其實，嚴格地講，這個口訣并不全面，在兩個方面應(yīng)予以糾正。

其一：“一三五不論”中有兩點一定要“論”：①在“平平仄仄平”中，第一字必須要論，七言“仄仄平平仄仄平”的第三字也必須論，否則就犯孤平；②在五言“平平仄平仄”中，第一字也要論。七言“仄仄平平仄平仄”中第三字也要論。當然，五言第三字，七言第五字更是要論了?？傊?，五言仄腳的句子可以有兩個不論，平腳的只能有一個不論。而七言，仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的只有兩個字不論。

其二：“二四六分明”中有兩點可以“不分明”：①五言第四字、七言第六字，不一定分明，如特定格式“平平仄平仄”中第四字和七言“仄仄平平仄平仄”中第六字；②“仄仄平平仄”這個格式，如果換成“仄仄仄”的形式，只需在對句中第三個字用一個平聲來救，變?yōu)椤?img src="https://img.dushu.com/2024/05/09/20584276516237.jpg" alt="" />平平仄平”即可。同理，七言在第五個字用平聲來救，變?yōu)椤?img src="https://img.dushu.com/2024/05/09/20584262450040.jpg" alt="" />仄平平仄平”。這屬于對句相救的形式，不一定非得分明。

六、平仄公式

上面的公式中，右邊箭頭所指，是與之對應(yīng)的單句變格形式，第一個箭頭所指變格為“孤平拗救”，第二個箭頭所指為三、四字互換的“特定格式”；左邊箭頭所指，是兩句同時變化的雙句變格形式，即右邊的兩句可以同時變?yōu)樽筮叺膬删洌@種變化也是“出句與對句互救”的形式之一。

第三節(jié) 押 韻

近體詩是講究押韻的。所謂韻，可以模糊地認為相當于拼音中的韻母。作詩要求合轍押韻，也就是在某些相同的位置上要押相同的韻母。韻一般放在句尾，所以稱為韻腳。不同韻頭（i、u、ü）的字也算是同韻字，同樣可以押韻。

不過，有一種情況容易使人迷惑，就是有些詩的韻腳看起來并不相同，到底算不算押韻呢？

如李益《江南曲》：

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī），

早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。

事實上，隨著時代變遷，詩中“期”和“兒”的讀音也發(fā)生了變化，而當時“兒”讀“ní”，應(yīng)該說是押韻的。遇到類似這種情況，應(yīng)當明白聲音的衍化，不能武斷地就認為它違反了韻律。

關(guān)于近體詩的押韻，要特別注意四點：①用平水韻，隔句押，通常押平聲韻；②一詩一韻，除首句可以用鄰韻外，其余韻字必須屬于同一韻；③雙句尾必入韻，單句尾除首句外，一般不入韻，且句尾用仄聲字；④韻字一般不允許重復(fù)，如果重復(fù)，除非意義不同，否則就構(gòu)成“獨木橋體”。

五律第一句多數(shù)不押韻，七律第一句多數(shù)押韻。由于第一句押韻與否自由，因而第一句的韻腳也較為隨意，用鄰韻也可，甚至用鄰韻成為一種風(fēng)氣。

如果首句用韻，五律的首聯(lián)就要變?yōu)椋孩儇曝曝破狡?，平平仄仄平；②平平仄仄平，仄仄仄平平。而七律的首?lián)則變?yōu)椋孩倨狡截曝曝破狡?，仄仄平平仄仄平；②仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。七律的基本形式是在五律的句首加上兩個相反的平平或仄仄。

近體詩押平聲韻，這只是就一般來講。當然，也有押仄聲韻的，只是比較少見。

如顧況《憶舊游》：

悠悠南國思，夜向江南泊。

平平仄仄，仄平平仄。

楚客斷腸時，月明楓子落。

仄仄平平，平平仄仄。

關(guān)于近體詩的韻律，需要重點理解以下五個方面的知識。

一、平水韻

隋陸法言著韻書《切韻》，后被唐朝科舉采用，經(jīng)修訂改稱《唐韻》，成了皇家認可的音韻規(guī)范。宋朝又在此基礎(chǔ)上增字加注，改稱《廣韻》。宋末金代，又作修訂，因最初刊行于山西平水，故世稱《平水韻》?！镀剿崱窞楹笫拦J的詩韻，有所謂“詩依平水”之說。

平水韻共106韻，將漢字分列為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲，其中上平聲15韻、下平聲15韻、上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻。上平聲和下平聲同屬平聲，因為多，所以分開，相當于平聲上卷和平聲下卷（具體韻部和韻字見附錄）。

因為近體詩一般押平聲韻，所以要盡量將平聲韻背誦下來?！杜逦脑婍崱匪衅铰?0韻（共4345字，從略）如下：

（一）上平聲

一東174字，二冬120字，三江51字，四支464字，五微72字，六魚123字，七虞305字，八齊133字，九佳55字，十灰111字，十一真171字，十二文97字，十三元161字，十四寒123字，十五刪64字。

（二）下平聲

一先235字，二蕭183字，三肴107字，四豪110字，五歌115字，六麻167字，七陽270字，八庚190字，九青90字，十蒸114字，十一尤247字，十二侵70字，十三覃96字，十四鹽86字，十五咸41字。

二、詩韻術(shù)語

（一）寬韻：字數(shù)多的韻部叫寬韻，如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等。寬韻選字余地大，好用。

（二）窄韻：字數(shù)少的韻部叫窄韻，如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。

（三）險韻：有的韻部可供選用的字很少，這樣的韻部叫險韻，如江韻、佳韻、肴韻、咸韻。

（四）限韻：只能從指定的韻部中選字押韻，叫限韻。

（五）次韻：以對方的詩韻唱和酬答，叫次韻，也叫步韻。

（六）出韻：近體詩如不是在首句，而是在其它地方用鄰韻，叫出韻。

（七）常用韻：有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字數(shù)雖不多，卻常用，這些韻部稱為常用韻。

作詩選韻，除了考慮便于選字而通常采用寬韻和中韻外，還有三種情況要特別給予考慮：①韻和情的關(guān)系。如“五微”適合表達委婉沉郁的情感，而“七陽”則適宜豪放明朗的情緒；②字和味的關(guān)系。一些字與特定意象有關(guān)，而特定意象又能表達某種特殊滋味，如花、斜、綺、秾、關(guān)、山、郎、妾等。本書所列16種象味，就特別考慮了特定的字詞句所構(gòu)成的意象與味道的聯(lián)系；③定和變的關(guān)系。有時是先吟得一句，實際上就是固定了韻腳，那么，其余需要押韻的字就只能在同一韻部中選字。如果韻部內(nèi)的字不合意，就只能換韻。還有就是步韻，不單是韻部，就連具體的字都已限定，不允許有絲毫權(quán)變。為了合律，韻腳可以用通假字，以遮丑相救。

三、關(guān)于數(shù)字

所有數(shù)字中，只有“三”和“千”讀平聲，其余全部讀仄聲。數(shù)字的這個特點，在作詩上特別有用，尤其可用變格來解決對仗方面遇到的難題。如杜甫《曲江二首·其二》詩句“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，即屬此類。

四、常用特殊字

有些字，古今讀音差別很大，但在唐詩中卻比較常見，讀音又是基本固定的，這些字要盡量記住，如涯（yí）忘（wáng）別（biè）過（guō）看（kān）白（bò）扁（piān）得（仄）勝（shēng）裳（cháng）俱（jū）論（lún）回（huái）杯（bāi）望（平）嘆（tān）漫（mán）簪（zēn）教（jiāo）那（nuó）燕（yān）應(yīng)（yíng）令（líng）麗（lí）分（fèn）思（sì）期（qí）兒（ní）車（chà）騎（jì）等。這些常用特殊字，有的本來讀為平聲，后來變?yōu)槿ヂ?，但意義詞性都沒變。其中，“過”字比較復(fù)雜，作動詞時有平聲和去聲兩種讀音。而詞性不同時讀音不同，這種情況則更為常見，比如“為”字，作動詞時讀平聲，作介詞時讀去聲。

五、韻字選擇

首先，要盡量記住常用字的平仄和韻部。同時，還可以參考兩個工具，一個是《詩韻常用字表》，另一個是《簡明詩韻字典》。《詩韻常用字表》可以按韻找字，《簡明詩韻字典》可以按字查韻。通常，要寫一首詩，如果有了一句或一聯(lián)，打算以此韻為基礎(chǔ)，繼續(xù)完成剩余部分，可以先用《簡明詩韻字典》查一下韻腳屬于哪個韻部（也可以先確定用什么韻），然后再查閱《詩韻常用字表》，從該韻部中找出若干個可供選擇的字，這些字往往能夠啟發(fā)和引導(dǎo)我們寫出其它的詩句來。

第四節(jié) 對 仗

近體詩中所講“對”，僅僅是指平仄，當推而廣之到詞性時，也包含對偶的內(nèi)容，即下面所講“對仗”。對仗、平仄和押韻構(gòu)成近體詩三個最重要的規(guī)則。

對仗之所以也叫對偶，一種說法，認為是由古代儀仗隊的兩兩相對而來。對仗要求同類或?qū)α⒌母拍钕鄬?，一般包括詞性相同、詞意對立兩個方面，也有較為寬泛的情況，不贅述。通過使用對仗，可以使詩句格式整齊、節(jié)奏鏗鏘，詩更其詩，文更其文。譬如王維《積雨輞川莊作》詩句“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”中，“漠漠”對“陰陰”，令詩作平添光華，給人無限遐想，詩中有畫，畫中有樂。

近體詩特別是律詩的對仗，一般要滿足三個條件：①出句與對句的平仄對立，平對仄，仄對平，而句中自對并不要求平仄相對。譬如杜甫《野望》詩句“海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”中，“風(fēng)”對“塵”，“涕”對“淚”，均為平仄自對，但這不是必須的；②出句和對句的字不能重復(fù)，至少是相同位置上不能重復(fù)；③詞性基本相同，包括采取使動和意動等技巧的權(quán)變形式。

近體詩除首聯(lián)和尾聯(lián)外，頷聯(lián)和頸聯(lián)都要求對仗。排律除首聯(lián)和尾聯(lián)外，中間各聯(lián)也要求對仗，這是所謂的正格對仗。除此之外，還有如下三種常見的變格對仗形式。

其一：蜂腰體

律詩中只有一聯(lián)對仗，通常在頸聯(lián)，這種對仗形式被稱為“蜂腰體”。乃謂其腰細，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。

如李白《與賈至舍人于龍興寺剪落梧桐枝望灉湖》：

剪落梧桐枝，灉湖坐可窺。

雨洗秋山凈，林光澹碧滋。

水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。

千古風(fēng)流事，明賢共此時。

其二：偷春格

詩中有兩聯(lián)對仗，但不是在中間，而是將頷聯(lián)的對仗提到首聯(lián)用，這種對仗形式被稱為“偷春格”?！叭缑坊ㄍ荡荷乳_也”，頸聯(lián)不變。

如王勃《送杜少府之任蜀州》：

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

其三：銅雀臺

詩中出句和對句全部對仗，宛若方方正正的臺面，這種對仗形式被稱為“銅雀臺”。

如杜甫《絕句四首·其三》：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

以上三種對仗畢竟不是正格，而正格的對仗（尤指律詩）須符合“五相”要求：①字句相等；②詞性相同；③結(jié)構(gòu)相類；④語義相關(guān)；⑤平仄相諧。

顯然，詞的分類是對仗的基礎(chǔ)。一般來講，律詩中對仗的詞可以分為九類：名詞、動詞、形容詞、代詞、數(shù)詞、方位詞、虛詞、副詞、顏色詞。其中，代詞“之、其”歸入虛詞；數(shù)目自成一類，所有數(shù)字中只有“三”和“千”是平聲，其余皆屬仄聲，“孤、半”等字也算數(shù)目；顏色自成一類；方位如“東、西、南、北”等，也自成一類。

另外，不及物動詞常跟形容詞相對。聯(lián)綿詞只能跟連綿詞相對，其中名詞連綿詞（如鴛鴦、鸚鵡）、形容詞連綿詞（如逶迤、磅礴）、動詞連綿詞（如躊躇、踴躍）只能是詞性相同的詞相對，詞性不同的詞一般不相對。名詞可以再細分，譬如天文、地理、時令、服飾、宮室、器用、動物、植物、形體、人倫、人事等。通常，專有名詞只能與專有名詞相對，比如人名對人名，地名對地名等。

如王維《觀獵》：

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營。

回看射雕處，千里暮云平。

頸聯(lián)中“新豐”和“細柳”都是地名。

關(guān)于對仗的講究，有很多，也比較復(fù)雜，但以下六個概念較為常見，需要重點掌握。

一、工對

凡平仄相對、詞性相同、詞類相類（桃對李）相反（上對下）相趁（日對月）而相對的即為工對。

如溫庭筠《商山早行》：

晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。

因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

詩中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”一聯(lián)，尤其工整而經(jīng)典。

天地、詩酒、花鳥、無不、兵馬等也算工對。而《文心雕龍·麗辭》有“反對為優(yōu)，正對為劣”之說，強調(diào)同義詞不要相對，認為它比一般正對更“劣”。出句和對句同義，叫作“合掌”，上下聯(lián)的結(jié)構(gòu)完全相同，也是合掌，為詩家大忌。

詩例：

高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。

短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。

詩中高昌、崇敬、短李、迂辛都是專用名詞，后三個字的結(jié)構(gòu)也相同，此即合掌的一種情形。另外，如河對川、紅對赤、兵對卒等，形成同義反復(fù)，也屬合掌之弊。

古代，根據(jù)對仗的需要，專門對字詞劃分為如下26類，從每一類中選詞相對，作為工對的方向。

天文：天、地、日、月、雨、雪、風(fēng)、霜、星等。

時令：年、歲、晨、夕、夜、春、夏、秋、冬等。

地理：山、水、江、湖、城、村、州、邑等。

宮室建筑：宮、殿、樓、亭、臺、閣、軒、榭、舍等。

器物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃、帆等。

衣飾：衣、裙、巾、冠、釵、釧、環(huán)、佩、袖等。

文具：琴、棋、書、畫、筆、墨、紙、硯、尺等。

文學(xué)：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠、行等。

草木花果：松、柏、楊、柳、桃、李、杏、梨、荷等。

鳥獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、龜、鶩、鳧等。

形體：身、心、頭、手、影、魂、音、容、肩等。

人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎、憂等。

人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、兵、佛、仙等。

代名詞：我、余、他、誰、子、何、妾、者、人等。

方位：東、西、南、北、中、上、下、左、右等。

數(shù)目：一、三、十、百、千、孤、獨、半、幾、雙等。

顏色：紅、綠、丹、朱、金、紫、素、玄、彩等。

干支：甲、乙、丙、子、丑、寅、卯、干、支等。

人名：略

地名：略

同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋等。

反義雙音詞：短長、表里、古今、興亡、縱橫等。

重疊字：時時、處處、聲聲、慢慢、沉沉等。

副詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須、于等。

連介詞：與、和、共、而、還、則、只、且、再、同等。

助詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉、夫、兮、矣等。

其中，數(shù)目對、顏色對和方位對比較常用，值得注意。

如王灣《次北固山下》：

客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。

二、寬對

只要平仄相對、詞性相同即可，這樣的對仗視為寬對。

如王維《使至塞上》：

單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。

詩中“塞”對“天”，應(yīng)屬寬對一類。

三、借對

一個詞有多種含義，詩中用的是甲義，但同時借用它的其它含義來與另一詞對仗，這就是借對。

如杜甫《曲江二首·其二》：

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。

傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。

詩中“尋?！奔礊榻鑼Α９糯顺邽閷?，兩尋為常，故借其數(shù)字含義來和“七十”相對，而非用其“平?！敝?。

也有的時候，不是借用另一種含義，而是借用其聲音相對。這種情況多見于顏色對，比如借“籃”為“藍”、“皇”為“黃”、“滄”為“蒼”、“珠”為“朱”、“清”為“青”等。譬如杜甫《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》中“東郭滄江合，西山白雪高”句，“滄”即借讀為“蒼”。

四、流水對

詩中對仗的兩句話不是平行的，而是一句話分成兩句說，如果各自獨立起來，意義便不完整，這樣的對仗即屬流水對。

如杜甫《聞官軍收河南河北》：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

詩中尾聯(lián)即為典型的流水對。

五、扇面對

詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，隔句相對，而各聯(lián)中的出句和對句本身并不構(gòu)成對仗，這便是扇面對。

如白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：

縹緲巫山女，歸來七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。

萬重云水思，今夜月明前。

詩中第一、三句為對，第二、四句為對，而出句和對句并不相對。

六、錯綜對

詩中的出句和對句，同類相對的詞位置上并不對應(yīng)，但卻錯位對應(yīng)，這種情況即為錯綜對。

如李群玉《杜丞相悰筵中贈美人》：

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。

風(fēng)格只應(yīng)天上有，歌聲豈合世間聞。

胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。

不是相如憐賦客，爭教容易見文君。

詩中首聯(lián)出句的“六幅”和對句的“一段”屬于數(shù)目同類相對，而位置明顯有相錯現(xiàn)象。

《全唐詩》（中華書局版）第十五冊中列有《文鏡秘府論》東卷《二十九種對》的一些例子，譬如雙聲對（連續(xù)兩個字聲母相同，如“洲渚遞縈映，樹石相因依”）、疊韻對（連續(xù)兩個字韻母相同，如“徘徊夜月滿，肅穆曉風(fēng)清”）、連綿對（連續(xù)兩個字同字相連，如“望日日已晚，懷人人不歸”）等。

近體詩的對仗往往與煉字相結(jié)合，譬如賈島《題李凝幽居》詩句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”中，“宿”和“敲”相對，而“敲”又有“推敲”煉字逸事。

有時，對仗也通過拗句來調(diào)節(jié)，譬如杜甫《春日憶李白》詩句“清新庾開府，俊逸鮑參軍”，兩句都屬拗句，否則“庾開府”便不能對“鮑參軍”。

唐上官儀以為詩有六對：一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草芽是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也。其又曰詩有八對：一曰的名對，送酒東南去，迎琴西北來是也；二曰異類對，風(fēng)織池間樹，蟲穿草上文是也；三曰雙聲對，秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭是也；四曰疊韻對，放蕩千般意，遷延一介心是也；五曰聯(lián)綿對，殘河若帶，初月如眉是也；六曰雙擬對，議月眉欺月，論花頰勝花是也；七曰回文對，情新因意得，意得逐情新是也；八曰隔句對，相思復(fù)想憶，夜夜淚沾衣，空嘆復(fù)空泣，朝朝君未歸是也。

關(guān)于對仗的知識，除了以上所講，還可以參考《詩苑類格》《聲律啟蒙》《詞林典腋》等書。

第五節(jié) 聲與病

南朝齊永明年間，周頤著《四聲切韻》，提出平、上、去、入四聲之說，而沈約則將四聲的區(qū)辨同傳統(tǒng)的詩賦音韻知識相結(jié)合，規(guī)定了一套五言詩創(chuàng)作時應(yīng)避免的聲律上的毛病，此即后人所記之“八病”：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐等，以上蓋稱“四聲八病”說。

四聲八病用于“永明體”詩歌的創(chuàng)作中，對于增加詩歌藝術(shù)形式的美感，增強詩歌的藝術(shù)效果，具有積極意義。永明體的出現(xiàn)，標志著我國古代詩歌從原始自然藝術(shù)的古體詩，開始走向人為藝術(shù)的近體詩，成為近體詩形成的前奏及人為藝術(shù)發(fā)展的重要一環(huán)。

一、四聲

四聲指平、上、去、入四種聲調(diào)，其中平聲又分為陰平和陽平，而入聲隨著時代變遷，逐漸收縮，現(xiàn)代僅存于部分地區(qū)，這與現(xiàn)代漢語拼音的四聲（陰平、陽平、上聲、去聲）分類有些不同。現(xiàn)代拼音的讀法是一聲平、二聲揚、三聲拐彎、四聲降，而古代拼音的分類，特別是平水韻的分類，大體是平、上、去、入四分法。

古今拼音分類在詩詞上的契合點，其實也較為簡單，就是不管如何分類，只歸為兩類，即平聲和仄聲。具體講，古代的平、上、去、入的平就歸入平聲，上、去、入三聲均歸入仄聲；而現(xiàn)代的陰平、陽平歸入平聲，上聲、去聲則歸入仄聲。這樣，對聲音的理解就明朗了許多。

簡單之外還有不簡單，其表現(xiàn)就是還有“韻”。平仄是大分類，具體到韻，還得回到平水韻上來，這是近體詩的大規(guī)矩，繞不過去。

如前所述，平水韻共有106韻，分為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲，每一種聲內(nèi)部包含哪些韻（字），嚴格地講，在詩的韻腳上是不允許有絲毫變通的，即使同屬于一個聲調(diào)，都屬于平聲或仄聲，哪怕是相鄰的韻，也不允許通押，否則作出的產(chǎn)品就不是近體詩，只能算作是類詩俗語順口溜，當歸入歌謠一族。至于非要沾邊硬靠，算上算不上所謂古詩，也得另論。

但是，所謂“大禮不辭小讓”，規(guī)矩之外也有靈活之處，比如首字不問、鄰韻通押、可平可仄等變通手法。不過，這些都是有條件的，只有滿足了一定的條件，才可以自由馳騁，縱橫捭闔。譬如劍客，就能以指為劍，出神入化，而普通人則不行，這就是功夫。

以上是通俗而論，如果做音韻研究，可以參閱專門書籍，如南宋王文郁撰《新刊韻略》、清車萬育撰《聲律啟蒙》及現(xiàn)代《漢語拼音方案》等。

二、八病

八病是指作五言詩時，在運用四聲方面所產(chǎn)生的八種毛病。作近體詩時，要盡量避免。

其一：平頭

五言詩的第一、二字不能與第六、七字（下句第一、二字）聲調(diào)相同，否則就犯了平頭的毛病。

詩例：

朝云晦初景，丹池晚飛雪。

飄枝聚還散，吹揚凝且滅。

其二：上尾

五言詩的第五字（出句最后一字）與第十字（對句最后一字）不能聲調(diào)相同，否則就犯了上尾的毛?。ㄠ忢嵑屯嵁斣试S，不算上尾）。幾個出句末尾的仄聲字最好上、去、入聲都有，交錯使用，不要連用，連用即犯上尾。

詩例：

蕩子別倡樓，秋庭夜月華。

桂葉侵云長，輕光逐漢斜。

其三：蜂腰

顧名思義，就是兩頭大，中間小。蜂腰指五言詩一句內(nèi)第二字不得與第五字同聲（如“聞君愛我甘，竊欲自修飾”中“君、甘”皆平聲，“欲、飾”皆入聲），或第二字與第四字的聲調(diào)不能相同，不然就犯了蜂腰的毛病。

詩例：

徐步金門出，言尋上苑春。

李從矮墻來，候我高興人。

其四：鶴膝

關(guān)于鶴膝，說法不一。通常認為，五言詩中第五字不得與第十五字同聲（《古詩十九首》詩句“客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別”中，“來、思”皆平聲）。

詩例：

撥棹金陵渚，遵流背城闕。

浪蹙飛船影，山掛垂輪月。

其五：大韻

五言詩兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。如有，即為犯大韻。

詩例：

游魚牽細藻，鳴禽瞬好音。

誰知遲暮節(jié)，悲吟傷寸心。

其六：小韻

五言詩一聯(lián)中除韻腳外﹐九字中不得有兩字同韻。如有，即為犯小韻。

詩例：

夜中無與悟，獨寤撫躬嘆。

唯慚一片月，流彩照南端。

其七：旁紐

五言詩中兩句各字不能同聲母，或者一聯(lián)有兩字疊韻。如有，即為旁紐。

詩例：

云生遮麗月，波動亂游魚。

涼風(fēng)便入體，寒氣漸鉆膚。

其八：正紐

五言詩兩句內(nèi)不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字，或者一聯(lián)有兩字雙聲。如有，即為正紐。

詩例：

心中肝如割，腹里氣便燋。

逢風(fēng)回?zé)o信，早雁轉(zhuǎn)成遙。

以上見《全唐詩續(xù)拾》卷六〇無名氏。由于時代衍變，八病之說略有差異，各文獻表達并不完全統(tǒng)一。實踐中惟上尾、鶴膝最忌，余病亦皆通。除此之外，如果不是特意強調(diào)或追求特殊的雙聲疊韻效果，最好少用重復(fù)字。