課程介紹

第一課

授課：孔慶東

時(shí)間：2014年2月18日火曜日申時(shí)

地點(diǎn)：北京大學(xué)理科教室207

內(nèi)容提要：課程介紹、要求、計(jì)劃

介紹金庸小說(shuō)的版本、衍生品

介紹金庸及金庸小說(shuō)研究者

課前花絮

生： 師父，剛才有人說(shuō)咱們太過(guò)分了，因?yàn)閷W(xué)生已經(jīng)把214、215教室的椅子搬光了〔眾笑〕！

師： 那沒(méi)辦法啊。

生： 他說(shuō)讓你呼吁一下還是怎么著，說(shuō)那邊老師上課都急了，說(shuō)上課沒(méi)有椅子坐〔眾笑〕。

師： 同學(xué)們不要把旁邊教室的椅子都搬來(lái)〔眾笑〕，影響人家上課，有飯大家吃，有課大家聽(tīng)〔眾笑〕。非常抱歉，北大現(xiàn)代化的速度還是跟不上，教室太小了。但是好像目前還找不到比這個(gè)更大的教室來(lái)，希望大家多諒解，也許有一天咱們改到春晚那個(gè)現(xiàn)場(chǎng)去講。

好，那我們開(kāi)始上課吧。各位同學(xué)、來(lái)旁聽(tīng)的各路好漢、朋友、領(lǐng)導(dǎo)，我給大家拜個(gè)晚年。還沒(méi)過(guò)正月二十，我剛才在來(lái)的路上看未名湖的冰還沒(méi)有化凍，還算在年里，我說(shuō)一句拜年話吧：祝大家馬年吉祥、馬行千里、馬逢伯樂(lè)，不要馬齒徒增、馬馬虎虎。今天主要是給大家介紹一下本課。我們教務(wù)部門(mén)規(guī)定的慣例——第一次上課要對(duì)這個(gè)課程進(jìn)行介紹，方便大家選課和退課。我們這個(gè)課的名額好像是三百人，我不知道現(xiàn)在有沒(méi)有選滿〔眾笑〕。不過(guò)，每年的情況用魯迅先生的話說(shuō)，“大抵是如此的”〔眾笑〕。從我個(gè)人來(lái)說(shuō)呢，今年是本人的五十小壽，我本來(lái)想退隱山林，但是“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止”，看來(lái)我還不能一下進(jìn)行“休克療法”，還得慢慢地想一些“陰謀詭計(jì)”來(lái)緩緩?fù)顺鼋４蠹胰绻催^(guò)《笑傲江湖》的話會(huì)知道，“金盆洗手”這件事是非常危險(xiǎn)的〔眾笑〕。所以江湖就是這樣，你想金盆洗手，都得想一番“陰謀詭計(jì)”，不能直來(lái)直去。我打算采用軍事上的佯攻之法，貌似很高調(diào)地低調(diào)退出。

所以這個(gè)學(xué)期我開(kāi)了這個(gè)比較高調(diào)的課——“金庸小說(shuō)研究”。我想今天在座和在立的各位，不一定都是沖著我的名氣來(lái)的，這里面有一半或者更多的人是沖著金庸先生的名氣來(lái)的。我不過(guò)是站在巨人的肩膀上，沾了巨人的光而已。

好，下面我就開(kāi)始進(jìn)入本課的介紹。本學(xué)期，我開(kāi)了一門(mén)全校性的通選課，面向全校各院系本科生，叫“金庸小說(shuō)研究”。說(shuō)一下本課的歷史。本課不是第一次開(kāi)，專(zhuān)門(mén)講“金庸小說(shuō)研究”，我已經(jīng)講過(guò)兩次。第一次已經(jīng)是十年前了，2004年到2005年。四年前，2010年到2011年，我也講過(guò)一次“金庸小說(shuō)研究”，也就是說(shuō)差不多又一輪學(xué)生畢業(yè)了。今年是我第三次在北大正式開(kāi)“金庸小說(shuō)研究”課。今年有一個(gè)機(jī)緣，金庸先生出生于1924年，今年是金庸先生九十周歲，這門(mén)課也算是遙遙地對(duì)金庸老先生表示的一個(gè)敬意吧。

我自己這些年其實(shí)對(duì)金庸研究沒(méi)有什么創(chuàng)新，沒(méi)有什么突破性的進(jìn)展，整個(gè)金庸研究在這幾年里面沒(méi)有整體性的推進(jìn)。因?yàn)橐淮藭?huì)有一代人的思維局限，再有學(xué)問(wèn)、再聰明的人，也超越不了自己的時(shí)代。我很希望年輕的人，包括年輕的學(xué)者、年輕的研究生，最好是我們的本科生，能夠給我們帶來(lái)沖擊，帶來(lái)新鮮的血液。想當(dāng)初，把金庸小說(shuō)抬進(jìn)象牙之塔、抬進(jìn)藝術(shù)殿堂的也是一群年輕人啊，就是當(dāng)年的孔老師們啊。當(dāng)年我的老師那一代人是看不起金庸小說(shuō)的，你說(shuō)好，他們認(rèn)為那只是大眾意義上的好，不承認(rèn)這是藝術(shù)。那個(gè)時(shí)候我們還能在我們的老師面前形成一種沖擊力，我們說(shuō)金庸就是了不起，必須是這樣去“沖擊”老師。然后慢慢地，我們看經(jīng)過(guò)十年、二十年，金庸現(xiàn)在完全經(jīng)典化了，現(xiàn)在讀金庸和二十年前讀已經(jīng)不可同日而語(yǔ)，二十年前讀金庸小說(shuō)是一個(gè)通俗文化行為，今天讀金庸小說(shuō)是地地道道的高雅行為〔眾笑〕。因?yàn)榻裉斓闹袑W(xué)生根本不讀書(shū)，不讀武俠小說(shuō)了，他們所知道的金庸小說(shuō)中的情節(jié)大部分來(lái)自電視劇和電子游戲，來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，所以他們彼此說(shuō)的情節(jié)都對(duì)不上，因?yàn)椴煌挠螒?，版本不同啊〔眾笑〕，是吧？前幾天我剛遇到一個(gè)小孩兒，我看他在玩《神雕俠侶》的游戲，就問(wèn)他：“這里邊誰(shuí)武功最高啊？”他一說(shuō)，嚇我一跳，他說(shuō)：“陸無(wú)雙?！蔽艺f(shuō)：“陸無(wú)雙武功有這么高嗎？”他說(shuō)：“陸無(wú)雙武功特別高，有一個(gè)對(duì)手特別可恨，買(mǎi)了楊過(guò)一家子來(lái)打她?！薄脖娦Α澄也惶?，就問(wèn)：“怎么還可以買(mǎi)人呢？”他說(shuō)有錢(qián)就能買(mǎi)。所以你看，他理解的武俠和我理解的差距就很大，我得努力向他靠攏〔眾笑〕，我得跟上形勢(shì)，了解現(xiàn)在的武俠是怎么回事。所以我希望有同學(xué)能夠在這課上講現(xiàn)在的年輕人能體會(huì)到的新東西。

下面，我說(shuō)說(shuō)我們這個(gè)課的要求。最基本的要求應(yīng)該是：正常聽(tīng)課，通讀六部金庸武俠小說(shuō)。我上課從來(lái)不點(diǎn)名，我能通過(guò)你的作業(yè)完成情況，看出你讀過(guò)多少金庸武俠小說(shuō)，希望大家自覺(jué)。那么，比這個(gè)更高一點(diǎn)的要求是：認(rèn)真聽(tīng)課，通讀全部金庸武俠小說(shuō)。金庸名氣這么大，其實(shí)他的小說(shuō)數(shù)量很少，長(zhǎng)長(zhǎng)短短加起來(lái)就十五部，大部頭小說(shuō)其實(shí)就六部，加上很短很短的一共才十五部，跟其他武俠小說(shuō)作家簡(jiǎn)直沒(méi)法比，其他武俠小說(shuō)作家動(dòng)不動(dòng)就寫(xiě)三十多部，六十多部，還有寫(xiě)一百多部的，所以金庸的創(chuàng)作數(shù)量并不大。當(dāng)然，如果以前你完全沒(méi)有讀過(guò)金庸的小說(shuō)，那可能這個(gè)閱讀量有點(diǎn)大，如果你以前已經(jīng)讀過(guò)一部分，你應(yīng)該趁著這個(gè)課把它全部拿下，這等于說(shuō)你在一個(gè)領(lǐng)域里邊，到處都有話說(shuō)，能夠到很多論壇上去討論。這門(mén)課高層次的要求是：融會(huì)貫通，除了通讀金庸的小說(shuō)外，還要通讀你能看到的金庸的全部作品，他的作品不只是小說(shuō)。你還應(yīng)該讀一部分相關(guān)的學(xué)術(shù)著述，看看別人是怎么論金庸的，要把他當(dāng)成一個(gè)科學(xué)研究的對(duì)象。

能夠研究金庸這么復(fù)雜的現(xiàn)象，有利于你研究那些相對(duì)簡(jiǎn)單的人生現(xiàn)象。我希望有同學(xué)能夠在自己深入研究的基礎(chǔ)上，對(duì)金庸小說(shuō)研究提出獨(dú)到的學(xué)術(shù)見(jiàn)解，我期待并且覺(jué)得應(yīng)該有這樣的同學(xué)。學(xué)術(shù)界近年對(duì)金庸的研究似乎沒(méi)有大的突破，但我看到群眾的金庸研究真是如火如荼，高人輩出。我有時(shí)候會(huì)在網(wǎng)上看到寫(xiě)得很好的文章沒(méi)有署名，或者是轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去作者名就丟了，雖然這篇文章的作者走的不是學(xué)院派的路子，他不像我們老師這樣一板一眼地寫(xiě)文章，但是我能看出他有真知灼見(jiàn)，他下了大量的功夫，看了許許多多的材料。比如，有的人為了研究金庸小說(shuō)，把《明史》都讀了，把中國(guó)武術(shù)史都研究了。其實(shí)這就是做學(xué)問(wèn)，而且我認(rèn)為這做的可能是真正的學(xué)問(wèn)。

說(shuō)到讀書(shū)就要說(shuō)到版本問(wèn)題，我多說(shuō)一下版本問(wèn)題。版本本來(lái)是學(xué)者們經(jīng)常說(shuō)的，但由于現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，網(wǎng)上談版本的人很多。首先我們要明確的一個(gè)問(wèn)題是金庸小說(shuō)的版本非常多，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，版本多到什么地步呢？至今為止沒(méi)有一個(gè)人能羅列出金庸小說(shuō)的全部版本，我估計(jì)永遠(yuǎn)不可能，因?yàn)橛行┌姹疽呀?jīng)湮沒(méi)了。比如說(shuō)，有一個(gè)單位可能就盜版了一次金庸小說(shuō)，沒(méi)賺到錢(qián)，賣(mài)了一千本就不再印了，沒(méi)什么人注意這個(gè)版本，所以這個(gè)版本就這樣湮沒(méi)了，我們都沒(méi)有機(jī)會(huì)去收集這個(gè)材料?？赡墚?dāng)時(shí)有人一看這書(shū)印得很差，看完就隨手扔掉了，后來(lái)就買(mǎi)了更好的版本。只有像我這種有深謀遠(yuǎn)慮的人才會(huì)專(zhuān)門(mén)去收集這些垃圾版本。所以現(xiàn)在誰(shuí)也說(shuō)不全金庸小說(shuō)有哪些版本。這么多版本，這里面學(xué)問(wèn)很大，我相信將來(lái)在金學(xué)里面早晚會(huì)獨(dú)立出一門(mén)學(xué)科叫“金庸版本學(xué)”。我建議大家在這些版本中以生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店1994年版為準(zhǔn)。這一版發(fā)行量很大，而且它各個(gè)方面比較規(guī)范，影響也非常大，得到了最多讀者的認(rèn)同。當(dāng)然，你要看別的版本也可以。

我們現(xiàn)在說(shuō)金庸小說(shuō)有舊版、新版、新修版，大概是這么幾種稱(chēng)呼。第一種叫舊版。1955年到1972年，也就是金庸從事武俠小說(shuō)創(chuàng)作的這十七年，在這十七年中金庸小說(shuō)出了許許多多版，這些統(tǒng)稱(chēng)為舊版，所以舊版不是一個(gè)版，舊版包括許多版，因?yàn)檫@些版主要連載于報(bào)刊，所以也稱(chēng)連載版。一百多年來(lái)中國(guó)有很多“剪報(bào)迷”，其中一部分人每天看完了報(bào)紙上連載的小說(shuō)后都把小說(shuō)剪下來(lái)，標(biāo)上日期，過(guò)一段時(shí)間將其裝訂成冊(cè)。我父親那一代就有這樣的人，比如，我考上北大中文系之后，我爸在家里就經(jīng)常剪報(bào)，我放假回到家里，我爸就說(shuō)：“你看我給你剪了一本小說(shuō)?！彼舻哪莻€(gè)小說(shuō)對(duì)我其實(shí)是毫無(wú)用處的，但是我不能這樣明說(shuō)，怕傷了老人家的心，我得謝謝我爸爸，畢竟他心里裝有這個(gè)兒子，他知道他兒子在學(xué)文學(xué)，他以為他兒子需要多讀幾本小說(shuō)，他就剪這個(gè)報(bào)紙。我估計(jì)有人收集了金庸當(dāng)時(shí)在報(bào)上發(fā)表的小說(shuō)，一段段地把它剪下來(lái)收集起來(lái)，但是我還沒(méi)有遇到這樣的人，我問(wèn)了香港的學(xué)者，他們也沒(méi)有碰到過(guò)。這樣收集起來(lái)的小說(shuō)是純粹的連載版，如果誰(shuí)有這么一版，將來(lái)從家里拿出來(lái)，說(shuō)，“這是我1955年收集的金庸連載的《書(shū)劍江山》”，那是無(wú)價(jià)之寶，太珍貴啦！隨著金庸小說(shuō)的連載，很多書(shū)店、出版社就自己去印單行本，這和新中國(guó)成立前的情況是一樣的，我們新中國(guó)成立前的武俠小說(shuō)就是一邊連載一邊有書(shū)商印，有的是作者授權(quán)的，大部分是沒(méi)有作者授權(quán)的。這十幾年中金庸小說(shuō)出了許許多多版，這些版本的文字都跟報(bào)紙上連載的是一樣的，沒(méi)有改動(dòng)，從內(nèi)容上說(shuō)是統(tǒng)一的。但是這些版本多數(shù)都已經(jīng)散佚了。由于后來(lái)金庸對(duì)自己所寫(xiě)小說(shuō)改動(dòng)很大，所以舊版這一版的內(nèi)容是很有價(jià)值的，有利于研究當(dāng)時(shí)金庸本人的思想、以香港為中心的東南亞的話語(yǔ)情況。金庸后來(lái)的修改是他后來(lái)思想的表現(xiàn)，所以舊版是很值得研究的。比如說(shuō)金庸后來(lái)就把舊版中大量的怪力亂神的內(nèi)容都刪掉了。這些內(nèi)容要不要?jiǎng)h掉？讀者有不同的意見(jiàn)。比如書(shū)中寫(xiě)兩種動(dòng)物大戰(zhàn)，寫(xiě)得非常精彩，但這不科學(xué)，所以后來(lái)金庸把不科學(xué)的地方刪掉了，讓它顯得更科學(xué)一點(diǎn)，這個(gè)有沒(méi)有道理，是可以研究的。

在“三聯(lián)版”之前，天津的百花文藝出版社曾經(jīng)出版過(guò)《書(shū)劍恩仇錄》，但是沒(méi)有出版金庸的其他小說(shuō)，所以“百花版”的《書(shū)劍恩仇錄》成了一個(gè)挺有價(jià)值的收藏品?，F(xiàn)在我們還能夠找到“百花版”的《書(shū)劍恩仇錄》，一些“金迷”手里有這一版。后來(lái)金庸用了十年時(shí)間修改作品，修改后的作品交由一些出版機(jī)構(gòu)出版，這里面就包括大陸的“三聯(lián)版”。大陸的“三聯(lián)版”和臺(tái)灣的“遠(yuǎn)景版”“遠(yuǎn)流版”是一致的。有很多人問(wèn)“遠(yuǎn)景版”“遠(yuǎn)流版”有什么區(qū)別，其實(shí)就是封面不一樣，內(nèi)容沒(méi)有變化。金庸小說(shuō)的新版還有一個(gè)很有名的“寶文堂版”，寶文堂大概在北京東四那塊兒，現(xiàn)在都已經(jīng)不存在了。“寶文堂版”是影響最大的“新版”之一，我們的兩代“金迷”可以說(shuō)都是這個(gè)“新版”培養(yǎng)出來(lái)的。在金庸小說(shuō)出新版之前，我們——像我這個(gè)歲數(shù)的人，20世紀(jì)80年代讀金庸的人——讀的是各種亂七八糟的盜版。我們讀的是什么版，自己都不清楚、記不住，因?yàn)椴皇亲约嘿I(mǎi)的書(shū)，是從書(shū)攤上租來(lái)的。在“寶文堂版”之后還出過(guò)一個(gè)“評(píng)點(diǎn)本”，是北京文化藝術(shù)出版社出的一套“評(píng)點(diǎn)本”《金庸武俠全集》。我也參與了點(diǎn)評(píng)，我和嚴(yán)家炎老師一起評(píng)點(diǎn)的是《連城訣》。北京文化藝術(shù)出版社找了一些名家來(lái)對(duì)金庸小說(shuō)逐部進(jìn)行評(píng)點(diǎn)，可是這些名家其實(shí)多數(shù)并不懂得中國(guó)傳統(tǒng)的評(píng)點(diǎn)藝術(shù)，他們可能連金圣嘆都不了解，有的知道金圣嘆又未必有金圣嘆的本事。評(píng)點(diǎn)是需要非常高的技術(shù)的，需要四兩撥千斤，好的評(píng)點(diǎn)不是把你的學(xué)術(shù)文章拆碎了分到人家的字里行間去，而是能夠點(diǎn)鐵成金、一語(yǔ)中的、引人思考、透露學(xué)問(wèn)。當(dāng)時(shí)“評(píng)點(diǎn)本”的宣傳力度很大，但由于金庸先生不滿意這個(gè)“評(píng)點(diǎn)本”對(duì)一些作品的評(píng)點(diǎn)，且這個(gè)出版社在出版繁體版時(shí)跟金庸有一些矛盾，金庸還要跟他們打官司，雖然后來(lái)矛盾化解了，可因?yàn)橛辛诉@些波折，這個(gè)“評(píng)點(diǎn)本”的銷(xiāo)量不是很大，收藏量也不多。

我們現(xiàn)在來(lái)看最新的版本，叫“新修版”，曾經(jīng)有人稱(chēng)其為“新新版”，現(xiàn)在我們一般稱(chēng)其為“新修版”或“世紀(jì)新修版”。1999年，金庸和生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店的合同到期，不再續(xù)約。金庸有他自己的打算。我在很多場(chǎng)合，包括網(wǎng)上，看到很多人批評(píng)金庸，說(shuō)金庸就想賺錢(qián)，想各種辦法多賺錢(qián)。我覺(jué)得一個(gè)人想賺錢(qián)不是什么錯(cuò)誤，他有本事賺錢(qián)，他想辦法賺錢(qián)，這都沒(méi)有錯(cuò)。只要他賺的錢(qián)是他自己的勞動(dòng)換來(lái)的就可以嘛。那只能說(shuō)明金庸有本事，他想賺錢(qián)我覺(jué)得無(wú)可厚非。1999年，金庸宣布要第三次對(duì)他的小說(shuō)進(jìn)行大規(guī)模的修改，這在當(dāng)時(shí)引起了很多爭(zhēng)論。到現(xiàn)在為止，大多數(shù)“金迷”，包括金庸研究專(zhuān)家，是不贊成金庸對(duì)小說(shuō)大動(dòng)干戈的，可我覺(jué)得這是金庸先生的自由。我當(dāng)面跟金庸先生表示過(guò)：第一，修改小說(shuō)是作者的自由，別人只可以提建議；第二，我希望他修改的是一些小說(shuō)中的硬傷，比如說(shuō)錯(cuò)字、病句，這是第一層次的硬傷，第二層次的硬傷有時(shí)間、地點(diǎn)、材料上對(duì)不上的地方，前后矛盾的地方等。金庸小說(shuō)這么深入人心，大家已經(jīng)把它研究得無(wú)孔不入了。有人細(xì)心地研究了一下郭靖和黃蓉的出生日期，發(fā)現(xiàn)黃蓉應(yīng)該做郭靖的婆婆〔眾笑〕。這樣的地方要不要改？還比如說(shuō)李自成手下的幾個(gè)將領(lǐng)，出生日期是不是也都對(duì)不上？我覺(jué)得一個(gè)作者如果是嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的，這些地方應(yīng)該修改。另外，情節(jié)、人物性格，特別是人物的命運(yùn)、人物之間的關(guān)系，要不要修改？這是一個(gè)比較大的問(wèn)題，不好下結(jié)論。金庸修改小說(shuō)引起最大爭(zhēng)議的恰恰就是這幾個(gè)問(wèn)題。他要改一些人物之間的關(guān)系，他要改人物命運(yùn)，比如，他說(shuō)，“韋小寶最后不能娶那么多女人，這個(gè)對(duì)青少年影響不好”〔眾笑〕。如果他真這樣修改的話，我覺(jué)得金庸有點(diǎn)兒糊涂了，想把韋小寶塑造成“五好少年”了。還比如說(shuō)他想把《射雕英雄傳》修改成黃藥師愛(ài)上過(guò)梅超風(fēng)〔眾笑〕，這出于一種什么動(dòng)機(jī)呢〔眾笑〕？像這樣的地方，你寫(xiě)他愛(ài)上過(guò)她，可以，沒(méi)愛(ài)上過(guò)她也可以。就是說(shuō)，原來(lái)那種寫(xiě)法沒(méi)有問(wèn)題的時(shí)候，沒(méi)有人質(zhì)疑的時(shí)候，你為什么要改？除非有人質(zhì)疑，說(shuō)原來(lái)這樣寫(xiě)，不好，有漏洞，這才有個(gè)改的理由。原來(lái)沒(méi)有問(wèn)題，你突然要改，這會(huì)引起很多爭(zhēng)議。

后來(lái)，金庸從1999年到2006年，用了六七年的時(shí)間，把他的小說(shuō)全部修改了一遍。

首先，我非常欽佩金庸先生的這種精神，他對(duì)自己作品的這種精益求精的態(tài)度，我覺(jué)得超過(guò)了曹雪芹，這是大藝術(shù)家的態(tài)度。金庸對(duì)待自己的小說(shuō)、對(duì)待學(xué)問(wèn)，有一種大俠的氣概。比如，世界上那么多大學(xué)都授予他名譽(yù)博士學(xué)位了，可他七八十歲了，非要自己去讀博士，而且跟學(xué)生一樣上課、討論，最后寫(xiě)論文答辯。盡管很多人不以為然，甚至非議他，而我首先是佩服他。

其次，我們?cè)侔汛俗鳛橐粋€(gè)學(xué)術(shù)問(wèn)題來(lái)討論。這些修改到底成功不成功，必要不必要？大部分修改我是贊成的，或者是理解的，金庸修改了大部分硬傷。比如，在一場(chǎng)混戰(zhàn)中，有一個(gè)不重要人物的一條胳膊被砍斷了，過(guò)了一會(huì)兒，這個(gè)人揮舞著雙刀又沖上來(lái)了〔眾笑〕。這樣的地方肯定要改啊，這是明顯的漏洞。這些問(wèn)題金庸先生基本上都改了。修改作品是很難的，因?yàn)闋恳话l(fā)而動(dòng)全身。有時(shí)候改一個(gè)地方，會(huì)牽扯四五處地方，很難把話說(shuō)圓。應(yīng)該說(shuō)金庸修改硬傷基本是成功的。當(dāng)然也有修改了舊的問(wèn)題，又冒出新的問(wèn)題的情況。比如說(shuō)王語(yǔ)嫣最后不嫁給段譽(yù)了，這就涉及王語(yǔ)嫣這個(gè)人物的性格，王語(yǔ)嫣是什么樣的性格？要改這個(gè)，還要?jiǎng)悠渌暮芏嗟胤健Ｔ俦热?，新版的《天龍八部》中，蕭峰的父親和慕容復(fù)的父親藏在少林寺那一段是暗線描寫(xiě)的，是供人去聯(lián)想的，我們會(huì)想這兩個(gè)家伙藏在少林寺這么多年都干了什么，按照蛛絲馬跡我們會(huì)去發(fā)揮聯(lián)想。在新修版中，金庸把相關(guān)情節(jié)都補(bǔ)上了。金庸通過(guò)一個(gè)電影閃回手法——蕭遠(yuǎn)山坐在那里，往事歷歷在目——“啪”一想，這往事就來(lái)了〔眾笑〕，就想起了他是怎么三次跟慕容博對(duì)掌的。這樣呢，就把我們的想象權(quán)利給剝奪了。這個(gè)新修版也分別由廣州的廣州出版社、花城出版社，香港的明河社，臺(tái)灣的遠(yuǎn)流出版社推出。

總之，金庸小說(shuō)的版本很復(fù)雜。我們以前談?wù)摻鹩剐≌f(shuō)，談?wù)搧?lái)談?wù)撊ィ蠹艺f(shuō)的基本是“三聯(lián)版”的情節(jié)，但是現(xiàn)在談就好玩了，大家多了一個(gè)話題，就是比較他的幾次修改。

除了這個(gè)之外，我們現(xiàn)在來(lái)談?wù)劷鹩剐≌f(shuō)的衍生文本。

金庸小說(shuō)是巨大的藝術(shù)品，也是巨大的商品。不論出于藝術(shù)目的還是商業(yè)目的，都有那么多人愿意去續(xù)寫(xiě)金庸小說(shuō)，去仿寫(xiě)金庸小說(shuō)，去冒寫(xiě)金庸小說(shuō)。

你們現(xiàn)在很幸福，知道金庸小說(shuō)就是那十五部：“飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛”，加一部《越女劍》。我年輕時(shí)，沒(méi)有人告訴我哪些是金庸寫(xiě)的小說(shuō)，我們真是“摸著石頭讀金庸”。三十年前我上了北大中文系，我在一篇文章里寫(xiě)得很清楚，叫《遭遇金庸》，就寫(xiě)了我怎么遭遇金庸的。你想，我們從小都是根正苗紅的，都是讀著古今中外文學(xué)名著長(zhǎng)大的，特別是我們上了北大中文系后都覺(jué)得自己很牛。我們得讀什么？每天得讀托爾斯泰啊、狄更斯啊、莎士比亞啊……每天都讀這些。在我刻苦攻讀這些名著的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)一部分同學(xué)不務(wù)正業(yè)，每天讀一些破破爛爛的東西。我是一個(gè)學(xué)生干部，又是我們班最早入黨的學(xué)生之一，我得關(guān)心同學(xué)的思想動(dòng)態(tài)啊，我不能看著同學(xué)墮落啊〔眾笑〕。我說(shuō)你們成天讀些什么破書(shū)啊，晚上也不睡覺(jué)。他說(shuō)：“老孔你不知道??？這是世界上最好的書(shū)??！”我說(shuō)吹什么吹啊，給我看看〔眾笑〕，我檢查檢查你的思想動(dòng)態(tài)。我本來(lái)抱著檢查同學(xué)思想動(dòng)態(tài)的這個(gè)動(dòng)機(jī)，去看看他看的什么毒草，就這一看，不得了——所以說(shuō)這個(gè)毒品不能隨便沾〔眾笑〕，咱們同學(xué)不要隨便沾毒品啊。我在《遭遇金庸》里寫(xiě)，當(dāng)我把這個(gè)同學(xué)看的破破爛爛的刊物拿過(guò)來(lái)之后，中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)偉大的時(shí)刻誕生了〔眾笑〕，那個(gè)時(shí)刻決定了今天這個(gè)時(shí)刻，有了那個(gè)時(shí)刻，才有今天我在這里——北京大學(xué)——開(kāi)“金庸小說(shuō)研究”課。所以說(shuō)關(guān)心同學(xué)是必要的〔眾笑〕。

記得當(dāng)時(shí)是一本破刊物，好像是《今古傳奇》，上面連載著幾回《射雕英雄傳》——在海邊，歐陽(yáng)克大腿被巨石壓著，然后黃蓉想辦法把他救出來(lái)的那一段——我從來(lái)沒(méi)有讀過(guò)這么精彩的文字！看了這些文字之后，我就忘了剛才要批評(píng)同學(xué)的那些事了〔眾笑〕，我們就開(kāi)始討論：世界上竟然有這么好的小說(shuō)，那咱們的文學(xué)史里咋不講呢？這樣，一個(gè)新的學(xué)術(shù)問(wèn)題就出來(lái)了。這么好的作品，我們的文學(xué)史里不講，我們的老師不知道，所以，我們有責(zé)任、有義務(wù)，首先啟蒙我們的老師。但是那個(gè)時(shí)候我們并不是天天都讀得到這么好的作品啊，我們覺(jué)得世界上有這么好的書(shū)，那得繼續(xù)去找這類(lèi)書(shū)！上哪兒去找呢？當(dāng)時(shí)我們就到今天的海淀圖書(shū)城那一帶去找，那個(gè)時(shí)候的那一帶沒(méi)有一座大樓，都是平房，那兒有一個(gè)“新華書(shū)店”，有一個(gè)“中國(guó)書(shū)店”，然后有很多小書(shū)攤兒、小書(shū)鋪兒。我們就去租這些小說(shuō)，兩毛錢(qián)租一天，四毛錢(qián)租兩天，我們一般都是花四毛錢(qián)租兩天。這兩天里我們就瘋狂地翻這些書(shū)啊，都是那樣讀的。所以當(dāng)時(shí)我們不知道哪本書(shū)是金庸的、哪本書(shū)是古龍的、哪本書(shū)是梁羽生的。我們也知道這些作者的名字都是亂印的。讀得多了之后我們才能自己辨別出來(lái)，哪本是金庸寫(xiě)的，哪本肯定不是金庸寫(xiě)的。所以我覺(jué)得金庸是人民群眾自己檢驗(yàn)出來(lái)的〔眾笑〕，沒(méi)有官方的宣傳，也沒(méi)有資本的宣傳。當(dāng)時(shí)我們看的金庸小說(shuō)幾乎全是盜版，都是被翻得爛得不能再爛的書(shū)。最后我們能夠自己憑嗅覺(jué)就知道這是不是金庸寫(xiě)的。

金庸小說(shuō)的衍生文本，大概分為續(xù)作和偽作。續(xù)作指的是跟金庸小說(shuō)的情節(jié)、人物有關(guān)的小說(shuō)，不管是接著寫(xiě)，還是倒推上去往上寫(xiě)，都是從金庸小說(shuō)本來(lái)的人物、情節(jié)中發(fā)展出來(lái)的。續(xù)作特別特別多，可能達(dá)數(shù)百種。我這里只舉幾個(gè)有點(diǎn)名氣的例子，比如說(shuō)《周伯通傳奇》〔眾笑〕，挺有名的是吧？《九指神丐洪七公》《西毒歐陽(yáng)鋒大傳》《華山論劍》《續(xù)書(shū)劍江山》《書(shū)劍江山完結(jié)篇》《射雕英雄前傳》《射雕英雄后傳》《神雕前傳》《神雕外傳》《金蛇劍客》。《金蛇劍客》是寫(xiě)誰(shuí)的？〔眾答：夏雪宜〕哎，這有人知道是吧?！洞髠b令狐沖》。還有，金庸不是有《笑傲江湖》嗎？人家有《傲笑江湖》〔眾笑〕。《浪蕩大俠陽(yáng)頂天》，這陽(yáng)頂天是浪蕩大俠〔眾笑〕?！秱b客行外傳》《獨(dú)孤九劍》《大俠風(fēng)清揚(yáng)》……這些書(shū)，我大部分都看過(guò)〔眾笑〕。所以我們那時(shí)候確實(shí)不容易，因?yàn)槲覀兛戳诉@些小說(shuō)之后很容易以為這是金庸寫(xiě)的，特別是有一部分續(xù)作水平很高，模仿得挺像。

后來(lái)，我憑兩點(diǎn)來(lái)辨別一本小說(shuō)是不是金庸寫(xiě)的。首先我會(huì)看書(shū)中的描寫(xiě)像不像金庸小說(shuō)中的描寫(xiě)，如果不像，那這書(shū)就不是金庸寫(xiě)的。還有一種小說(shuō)的描寫(xiě)，寫(xiě)得比較像金庸小說(shuō)，它在什么地方露馬腳呢？它里邊往往有嚴(yán)重的色情描寫(xiě)〔眾笑〕。你要是真讀過(guò)金庸就會(huì)知道，金庸寫(xiě)到色情的部分是點(diǎn)到為止的，是秉承著中國(guó)古代文學(xué)的正統(tǒng)的一脈的，他一定是點(diǎn)到為止。他不會(huì)仔細(xì)地去寫(xiě)那些動(dòng)作、寫(xiě)這個(gè)人的身體。而另外一些人是掛羊頭賣(mài)狗肉，他的小說(shuō)前面寫(xiě)得挺像金庸，可是我們往后一看，這人就憋著要寫(xiě)那一段呢〔眾笑〕。

還有一部分是偽作。偽作就是指與金庸小說(shuō)情節(jié)完全沒(méi)有關(guān)系，作者冒充金庸寫(xiě)的武俠小說(shuō)，因?yàn)樗男≌f(shuō)賣(mài)不出去嘛。今天上午我剛在微博里跟人談假酒的問(wèn)題，我說(shuō)假酒不一定是壞酒，假酒可能也是好酒，但因?yàn)樗鼪](méi)有名氣，賣(mài)不出去，就偽裝成茅臺(tái)等好酒。我在別的地方也講過(guò)，大部分茅臺(tái)是假的。我去過(guò)三次茅臺(tái)廠，雖然不能喝酒，但是我知道什么是真茅臺(tái)，市面上銷(xiāo)售的很多茅臺(tái)都是假的。但是這些假茅臺(tái)不一定是壞酒，它可能是茅臺(tái)酒廠附近的老百姓生產(chǎn)的，他們用這個(gè)茅臺(tái)的瓶子把酒賣(mài)出去。茅臺(tái)賣(mài)得貴是有道理的，它就是高端稀有消費(fèi)品。你不會(huì)埋怨珠寶賣(mài)得貴吧？茅臺(tái)就是珠寶。但是假茅臺(tái)呢，也不一定你喝了就有問(wèn)題，那可能也是不錯(cuò)的酒。那么這些偽作也是這樣，有的寫(xiě)得好，有的寫(xiě)得差，反正都借金庸的名兒往外賣(mài)。

這些偽作我也看了很多，比如我這兒放了一本《寒劍瘋魔》，也寫(xiě)著“金庸著”。金庸要是和這些人打官司，還得發(fā)很多財(cái)，金庸得索賠多少啊，這樣的偽作不計(jì)其數(shù)。這樣的書(shū)，我和我的同學(xué)也看了很多，但是我們都記不住名目。我還發(fā)現(xiàn)我的同學(xué)里有一種人，專(zhuān)門(mén)喜歡看盜版的〔眾笑〕，我們不喜歡看的，他都要收過(guò)去，他就愛(ài)看這樣的，而不愛(ài)看金庸正經(jīng)的著作。偽作有很多，我也舉些例子，比如《鐵堡英烈傳》《修羅掌》《紫電劍》《龍鳳訣》《飛龍公子》《鹿鳴九鼎》，你看《鹿鳴九鼎》很唬人啊，很像《鹿鼎記》，但其實(shí)它跟金庸沒(méi)有關(guān)系。在仿冒金庸作品的這些作家中，涌現(xiàn)了一些杰出之人，比如有一個(gè)人叫“全庸”〔眾笑〕。因?yàn)槲易鈺?shū)的時(shí)候不注意，看到這兒又一本金庸的，馬上拿錢(qián)就租了，回來(lái)一看——“全庸”〔眾笑〕。后來(lái)大家就注意看有沒(méi)有那兩點(diǎn)兒，光注意看“金”了，沒(méi)注意“庸”，這時(shí)候出來(lái)一個(gè)“金傭”，“傭”給你加了一偏旁。后來(lái)人家干脆不仿冒金庸了，干脆叫“令狐庸”。這“令狐庸”也挺唬人的。還有些書(shū)上寫(xiě)著“金庸新著”，你以為這是金庸新寫(xiě)的？不對(duì)，人家筆名叫“金庸新”〔眾笑〕。所以一個(gè)好的作家可以養(yǎng)活很多人。后來(lái)這些人中有的很有名，比如說(shuō)“令狐庸”，本名叫冷杉，是一個(gè)有點(diǎn)名氣的導(dǎo)演，導(dǎo)演過(guò)很多著名的電視劇，冷杉成了仿金庸里面最著名的一個(gè)人。他成名之后覺(jué)得有點(diǎn)對(duì)不起金庸，就金盆洗手不干了，人家自己當(dāng)導(dǎo)演，自己寫(xiě)劇本了。可是，他不寫(xiě)了，又有人冒用他的名了〔眾笑〕，有人仿“令狐庸”，以他的名字繼續(xù)假冒金庸小說(shuō)。所以打假是打不完的，我們只能希望自己有一雙慧眼，像那英唱的“借我一雙慧眼吧”那樣，自己用慧眼來(lái)鑒別。

臺(tái)灣著名學(xué)者、著名金學(xué)家林保淳先生專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)“金庸版本學(xué)”，關(guān)注金庸版本的朋友們可以去讀林教授的《金庸版本學(xué)》。我估計(jì)這是將來(lái)金庸研究的一個(gè)大門(mén)類(lèi)，因?yàn)閷W(xué)術(shù)界對(duì)金庸小說(shuō)的思想和藝術(shù)的研究，目前還沒(méi)有什么新的、重大的突破口，我覺(jué)得現(xiàn)在版本問(wèn)題是重要的問(wèn)題。很多人都以為古代文獻(xiàn)、古代文學(xué)的版本問(wèn)題重要，不錯(cuò)，是重要，但是很多人忽視了現(xiàn)在的版本更復(fù)雜。不要以為古書(shū)版本問(wèn)題才多，古書(shū)版本問(wèn)題反而相對(duì)少，因?yàn)楣糯∷I(yè)不發(fā)達(dá)，而現(xiàn)代出版業(yè)、印刷業(yè)很發(fā)達(dá)。不要說(shuō)金庸先生的小說(shuō)，就連我的這幾本破書(shū)，都有多種盜版。我只遇到過(guò)少數(shù)還算有良心的，還給我寄點(diǎn)兒稿費(fèi)來(lái)，籠絡(luò)一下我，讓我不告他們。以上這些講的是金庸小說(shuō)的衍生文本。

金庸小說(shuō)的第二次生產(chǎn)——影視劇作品——帶來(lái)的影響更大。今天的中學(xué)生、小學(xué)生，大多數(shù)是不讀金庸小說(shuō)的，他們是通過(guò)影視劇作品來(lái)了解金庸的，這是經(jīng)典作品的厲害所在。后來(lái)我想了一下，不能埋怨現(xiàn)在的孩子們，我的很多同齡人就沒(méi)讀過(guò)四大名著，他們也是通過(guò)其他途徑了解四大名著的，真正從圖書(shū)館借一本《西游記》從頭讀到尾的人很少。金庸小說(shuō)太了不起了，因?yàn)樗拇竺峭ㄟ^(guò)幾百年的時(shí)間才積累這么多讀者，產(chǎn)生這么大的影響的，而金庸本人還在世，他的十五部作品就全部被影視改編過(guò)，無(wú)一例外，而且是被多次改編。哪怕是大家認(rèn)為的他最不重要、最短的那些作品都被改編過(guò)——改編次數(shù)最少的作品是《越女劍》《鴛鴦刀》，應(yīng)該是20世紀(jì)60年代各被改編過(guò)一次，我對(duì)我自己搜集的材料很不自信，因?yàn)闁|南亞改編影視作品方面特別亂?！栋遵R嘯西風(fēng)》被改編過(guò)兩次，一次是楊盼盼演李文秀，一次是姜大衛(wèi)演馬家駿。金庸的其他作品都被改編過(guò)三次以上?！讹w狐外傳》被改編過(guò)三次：錢(qián)小豪版、黃日華版、黎明版?！哆B城訣》被改編過(guò)三次：吳元俊版、郭晉安版、吳樾版。其他的書(shū)我就不說(shuō)了，有些改編甚至多達(dá)十幾次，《射雕英雄傳》《神雕俠侶》可能是改編次數(shù)最多的。還有一些改編成電影的，不一定跟原著的名字完全一樣。比如有電影叫《倚天屠龍記之魔教教主》的；有叫《笑傲江湖2：東方不敗》《東方不敗風(fēng)云再起》的，這是林青霞演的；還有叫《東邪西毒》《東成西就》的〔眾笑〕，《東成西就》是搞笑的；還有張國(guó)榮演的《楊過(guò)與小龍女》……電影很多，電視劇就更多了。

在改編電視劇有這么多版本的情況下，廣大“金迷”眾口一詞稱(chēng)贊的好像是1983年版的《射雕英雄傳》。其實(shí)這版電視劇在今天看來(lái)也比較老舊了，但是它有一個(gè)奠基的作用。1983年版的《射雕英雄傳》里邊有很多今天我們耳熟能詳?shù)南愀塾耙暶餍?。主演黃日華、翁美玲不用說(shuō)了，什么周星馳、周潤(rùn)發(fā)、趙雅芝、狄龍、吳孟達(dá)、梁朝偉、劉嘉玲、郭富城、湯鎮(zhèn)宗這些人全在里頭。周星馳在里邊演了一個(gè)宋兵〔眾笑〕，好像說(shuō)了四句話就被扎死了〔眾笑〕，他這么一個(gè)次要人物都動(dòng)用明星來(lái)演〔眾笑〕，所以這個(gè)陣容是比較豪華的。

但是金庸本人對(duì)港臺(tái)地區(qū)改編他的小說(shuō)的電視劇非常鄙夷、非常不滿。他認(rèn)為這些完全是胡搞，都離他的原作太遠(yuǎn)了，他說(shuō)得很不客氣，說(shuō)是好像看到自己的孩子被人家打。然后，他有一次看了我們內(nèi)地拍的電視劇《三國(guó)演義》，非常佩服，他認(rèn)為這是真正的藝術(shù)，所以就把《天龍八部》的版權(quán)象征性地一塊錢(qián)賣(mài)給了中央電視臺(tái)，他希望中央電視臺(tái)能夠拍出好的“金劇”來(lái)，超越港臺(tái)的。他不知道《三國(guó)演義》是中國(guó)正經(jīng)電視劇的“回光返照”〔眾笑〕。當(dāng)然，內(nèi)地拍出來(lái)的還是比港臺(tái)的要好不少，各個(gè)方面都要好不少，但是仍然離金庸的要求、離讀金庸小說(shuō)長(zhǎng)大的這些“金迷”的要求是非常遠(yuǎn)的。比如，著名導(dǎo)演張紀(jì)中導(dǎo)演的金庸小說(shuō)改編的電視劇，應(yīng)該說(shuō)成就是很大的，但是拿來(lái)跟原作比就不行了。我們只能這樣解釋?zhuān)绞墙?jīng)典名著越不好改編，改編經(jīng)典名著極少成功，特別是改編成電視劇，因?yàn)殡娨晞『茈y高雅起來(lái)。即使是完全尊重原著，不做過(guò)多改編，也是吃力不討好。

除了電影、電視劇之外，金庸小說(shuō)還被改編成其他戲劇類(lèi)型。比如說(shuō)《鹿鼎記》被香港電臺(tái)改編為一百集的廣播劇。現(xiàn)在大家都不聽(tīng)收音機(jī)了，我這一代人是聽(tīng)收音機(jī)長(zhǎng)大的，我覺(jué)得廣播劇是一種非常好的藝術(shù)形式，對(duì)培養(yǎng)我這一代人的想象力發(fā)揮了莫大的作用，因?yàn)閺V播劇完全是用聲音塑造人物。你看不見(jiàn)影像，就靠聽(tīng)那個(gè)人的聲音去想象那個(gè)場(chǎng)面，所以聽(tīng)廣播劇的人是具有藝術(shù)再創(chuàng)造能力的人，大家有機(jī)會(huì)可以找?guī)讉€(gè)廣播劇去聽(tīng)聽(tīng)。不但中國(guó)有非常了不起的廣播劇，歐美很多非常有修養(yǎng)的人都聽(tīng)廣播劇，他們廣播劇的藝術(shù)水平非常高。廣播劇有一種獨(dú)特的魅力，就是專(zhuān)門(mén)用聲音塑造形象。

有一部《鹿鼎記》的話劇，是2009年的，話劇界對(duì)金庸重視得還不夠，但畢竟是有了。音樂(lè)劇有兩部，一部《天龍八部》，還有一部《英雄》，叫《英雄》的這一部也是《天龍八部》改編的，是北京舞蹈學(xué)院舞蹈系的系主任張旭老師策劃的。他當(dāng)年還找我跟他一塊兒策劃，我?guī)退隽撕芏嘀饕?，但是我出完主意就去日本了?；貋?lái)一看，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)的音樂(lè)劇水平還不高。在我看來(lái)，中國(guó)音樂(lè)劇的頂峰還是《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，是《劉三姐》，是《阿詩(shī)瑪》。我認(rèn)為一個(gè)成功的音樂(lè)劇得讓人走出劇場(chǎng)還能唱出兩段來(lái)，是吧？觀眾看完一場(chǎng)音樂(lè)劇一句也唱不出來(lái)，這音樂(lè)劇完全是失敗的啊，不管是中國(guó)的也好，美國(guó)百老匯的也好，音樂(lè)劇要誕生流行歌曲，不能誕生流行歌曲的音樂(lè)劇是失敗的音樂(lè)劇?，F(xiàn)在的音樂(lè)劇不但不能誕生流行歌曲了，而且現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾還覺(jué)得特難聽(tīng)〔眾笑〕。

還有一種戲劇形式叫作“布袋戲”。臺(tái)灣的布袋戲《射雕英雄傳》影響很大，還到大陸來(lái)進(jìn)行過(guò)戲展。布袋戲有點(diǎn)像木偶戲，它是非常靈活的一種方式，成本又低，金庸小說(shuō)有望在布袋戲方面繼續(xù)拓展。

我希望各種戲劇都把金庸的小說(shuō)作為一個(gè)源泉。我這些年經(jīng)常跟中央芭蕾舞團(tuán)聯(lián)系，有時(shí)候會(huì)去那里做講座。我多次跟他們的領(lǐng)導(dǎo)指出，中國(guó)芭蕾要突破，因?yàn)槟壳爸挥小都t色娘子軍》《白毛女》是全世界公認(rèn)的中國(guó)芭蕾經(jīng)典。其實(shí)中國(guó)芭蕾舞的技術(shù)水平是世界一流的，但是多少年過(guò)去了就是拿不出好作品來(lái)。你一天到晚跳什么《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》，那不是你的作品啊，那是人家的作品。一個(gè)老外能夠靠唱《貴妃醉酒》成為著名京劇藝術(shù)家嗎〔眾笑〕？他不可能啊。所以，中國(guó)芭蕾舞要突破?？墒窃趺赐黄?？我建議他們從金庸小說(shuō)中找突破〔眾笑〕。我建議他們演芭蕾舞《天龍八部》〔眾笑〕，我相信這絕對(duì)能拿到世界舞臺(tái)上去。憑什么？因?yàn)槭挿搴桶⒅?、阿紫、馬夫人這三個(gè)女人的關(guān)系，絕對(duì)可以震撼全世界〔眾笑，鼓掌〕。但是可惜，他們那里讀金庸的人比較少。

除了改編成影視作品，金庸小說(shuō)還有其他的影響方式。金庸小說(shuō)改編成的電子游戲鋪天蓋地。我這個(gè)歲數(shù)的人現(xiàn)在已經(jīng)不玩電子游戲了，我就玩紙牌、玩圍棋，但是由于講課的需要，我還是查了一些電子游戲。我一查，發(fā)現(xiàn)種類(lèi)太多。金庸最著名的那些小說(shuō)都被改編為游戲，甚至不止一種版本，很多人都玩。我覺(jué)得金庸小說(shuō)改編的游戲可以說(shuō)撐起了中國(guó)網(wǎng)游的半壁江山，如果沒(méi)有金庸創(chuàng)造的這個(gè)武俠世界，你說(shuō)我們的孩子們都在玩什么？我覺(jué)得其實(shí)挺讓人憂慮的。雖然玩電子游戲耽誤時(shí)間，但是他玩這個(gè)和玩那個(gè)之間還是有區(qū)別的。金庸小說(shuō)改編成的電子游戲，起碼有愛(ài)國(guó)主義精神在里面，它起碼是弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的，是吧？你到這里買(mǎi)一把什么刀，到這里買(mǎi)一匹什么馬，到這里開(kāi)一味什么中藥，這里邊蘊(yùn)含著愛(ài)國(guó)主義。所以我認(rèn)為，在這個(gè)游戲市場(chǎng)也幸虧有了金庸。

除了電子游戲之外，金庸小說(shuō)還有其他形式的改編，比如說(shuō)評(píng)書(shū)。評(píng)書(shū)以粵語(yǔ)評(píng)書(shū)占主要地位。梁錦輝播講的粵語(yǔ)評(píng)書(shū)《射雕英雄傳》是很受歡迎的。北方評(píng)書(shū)有連麗如版的《鹿鼎記》，沈磊版的《笑傲江湖》。有個(gè)叫張悅楷的，他的粵語(yǔ)評(píng)書(shū)有很多種，《倚天屠龍記》《書(shū)劍恩仇錄》《飛狐外傳》《雪山飛狐》《碧血?jiǎng)Α贰堵苟τ洝罚颊f(shuō)過(guò)?，F(xiàn)在中國(guó)評(píng)書(shū)界的大佬是單田芳，他影響最大，可他卻不說(shuō)金庸。單田芳2006年出版了一本別人給他寫(xiě)的傳記，叫《且聽(tīng)下回分解——單田芳傳》，里面就寫(xiě)了為什么他不講金庸的緣由，他在網(wǎng)站、電視臺(tái)也講過(guò)，我也在別的課堂上也引用過(guò)。單田芳為什么不講金庸？因?yàn)樗怯凶灾鞯摹Ｋf(shuō)：

金庸是當(dāng)今寫(xiě)武俠小說(shuō)的大師，名副其實(shí)的大師，不然的話，他寫(xiě)的書(shū)怎么在香港、內(nèi)地都拍成了電視?。磕鞘墙?jīng)典。但是我為什么沒(méi)有錄金庸先生的書(shū)呢？其實(shí)《書(shū)劍恩仇錄》我看過(guò)，寫(xiě)得非常好，人物刻畫(huà)非常細(xì)膩，心理活動(dòng)到外在都非常好，但是這點(diǎn)跟我撞車(chē)，我們說(shuō)評(píng)書(shū)的，拿我的性格來(lái)說(shuō)，我喜歡粗線條的東西，金庸先生寫(xiě)得太細(xì)膩了，針都插不進(jìn)去，沒(méi)有我的用武之地，沒(méi)有個(gè)人發(fā)揮的余地。另外新派的武俠小說(shuō)，哪套書(shū)都有愛(ài)情，我也刻畫(huà)不好，我不擅長(zhǎng)這方面，我樂(lè)意說(shuō)金戈鐵馬，纏纏綿綿的這些我說(shuō)不了。

他在另一場(chǎng)合回答記者問(wèn)題的時(shí)候是這么說(shuō)的：“金庸是當(dāng)代武俠大師，我只在數(shù)年前看過(guò)金庸的《書(shū)劍恩仇錄》，都是看著頭沒(méi)看著尾，我發(fā)現(xiàn)金庸的武俠小說(shuō)用現(xiàn)代派的寫(xiě)法，善于描繪人的心理變化，尤其是對(duì)愛(ài)情的刻畫(huà)很細(xì)膩，但我對(duì)這些不太感興趣?！眴翁锓嫉倪@個(gè)話可以印證一些問(wèn)題。我不知道大家對(duì)評(píng)書(shū)了解的情況如何，不過(guò)聽(tīng)不聽(tīng)評(píng)書(shū)的可能都知道單田芳，喜歡單田芳的人很多，出租車(chē)司機(jī)經(jīng)常一邊開(kāi)車(chē)一邊放單田芳的評(píng)書(shū)。單田芳當(dāng)然是優(yōu)秀的評(píng)書(shū)藝術(shù)家，但是我們?cè)谝涣鞯脑u(píng)書(shū)藝術(shù)家里面比較，單田芳的特點(diǎn)是什么？正像他自己所說(shuō)，他是粗線條的。單田芳說(shuō)的書(shū)——我對(duì)單田芳沒(méi)有不尊重，我說(shuō)的是他說(shuō)的書(shū)——全是爛書(shū)，沒(méi)一部好書(shū)。但是我們不能由此說(shuō)單田芳的藝術(shù)品位不高，他的藝術(shù)品位可不低，他一眼就看出金庸小說(shuō)是經(jīng)典。他沒(méi)有看完《書(shū)劍恩仇錄》，就知道這是經(jīng)典，這書(shū)是他說(shuō)不了的，說(shuō)明他有自知之明。單田芳說(shuō)書(shū)千篇一律，所以他適合說(shuō)的就是那些非典型人物構(gòu)成的書(shū)，這里面的人都是千篇一律的，你聽(tīng)單田芳的書(shū)時(shí)間長(zhǎng)了，這些書(shū)就混成一片了，他說(shuō)的場(chǎng)合、上馬、下馬、打仗都一樣，拔出刀來(lái)都是“嗆啷啷啷”，全是那一套，一點(diǎn)區(qū)別都沒(méi)有。所以你觀察那些聽(tīng)單田芳的評(píng)書(shū)的人，他也不太注意情節(jié)，他把它作為一種背景音〔眾笑〕。生活中有單田芳的說(shuō)書(shū)伴隨著，就顯得有點(diǎn)味道。

除了評(píng)書(shū)，金庸小說(shuō)還被改編成了很多漫畫(huà)，其他的藝術(shù)形式我就不介紹了。金庸小說(shuō)的衍生品是特別多的，比如說(shuō)金庸小說(shuō)中的人物印在某個(gè)商品上，比如印在T恤衫上，這T恤衫算不算是一種藝術(shù)品？金庸小說(shuō)中的人物還曾經(jīng)被印在郵票上、明信片上，比如說(shuō)有一套明信片叫“四大惡人”〔眾笑〕，將來(lái)這些衍生品可能都是值得研究的。

除了小說(shuō)之外，金庸還寫(xiě)散文。金庸也是散文家，2006年作家出版社出過(guò)《金庸散文集》。1997年上海學(xué)林出版社出過(guò)的《三劍樓隨筆》里面有他20世紀(jì)50年代的作品。香港《大公報(bào)》當(dāng)年有三個(gè)編輯都是寫(xiě)武俠小說(shuō)的，他們1956年到1957年在《大公報(bào)》上開(kāi)了一個(gè)叫“三劍樓隨筆”的散文專(zhuān)欄，然后又出了一本書(shū)，這三個(gè)人是：查良鏞，就是金庸；陳文統(tǒng)，就是梁羽生；還有陳凡，叫百劍堂主。當(dāng)時(shí)的廣告是這么寫(xiě)的：

自梁羽生先生的《龍虎斗京華》《草莽龍蛇傳》《七劍下天山》、金庸先生的《書(shū)劍恩仇錄》《碧血?jiǎng)Α?、百劍堂主的《風(fēng)虎云龍傳》等武俠小說(shuō)在本港各報(bào)連載后，大受讀者歡迎，成為武俠小說(shuō)中一個(gè)新的流派。我們約得這三位作者，給《大公報(bào)》用另一種筆法撰寫(xiě)散文隨筆，日內(nèi)刊出，敬請(qǐng)讀者們注意。

他們寫(xiě)了三個(gè)月專(zhuān)欄，作品于1957年在香港出版了。臺(tái)灣出過(guò)一個(gè)影印本，不是正式的出版物。上海學(xué)林出版社1997年出了一版，我有這本《三劍樓隨筆》。我們可以看看金庸的散文文筆。

另外，金庸是著名的政論家，也有人夸張地吹噓他是第一政論家，因?yàn)樗鬓k《明報(bào)》的時(shí)候，寫(xiě)過(guò)上萬(wàn)篇的社論。他每天早晨寫(xiě)一篇社論（香港叫社評(píng)），下午寫(xiě)小說(shuō)，堅(jiān)持了很多年。1984年，他出版了一本《香港的前途——金庸社論選集》，是《明報(bào)》給他出版的。他近年又派秘書(shū)去整理他20世紀(jì)60年代發(fā)表的一些政論，把他1963年的政論集在一起出了一本書(shū)叫《明窗小札1963》，這是2013年出版的。金庸有一些筆名，他當(dāng)年寫(xiě)這些政論的時(shí)候用的筆名是“徐慧之”，如果你什么時(shí)候查閱舊報(bào)紙，發(fā)現(xiàn)上面有“徐慧之”寫(xiě)的文章，那就是金庸寫(xiě)的。金庸晚年不是皈依佛教了嗎，他跟日本的佛學(xué)大師池田大作有一個(gè)對(duì)話錄叫《探求一個(gè)燦爛的世紀(jì)——金庸/池田大作對(duì)話錄》，從這里面我們可以了解到很多金庸的思想，印證他的小說(shuō)，這是北京大學(xué)出版社1999年出版的。以上講的是金庸的政論。

除此之外，金庸還是劇作家，大家可能不知道金庸早年是香港著名的劇作家，他用“林歡”這個(gè)筆名寫(xiě)了一些劇本，有八個(gè)劇本是金庸寫(xiě)的，最有名的是《絕代佳人》，《絕代佳人》就是“如姬幫助信陵君竊符救趙”的故事。他寫(xiě)的那些劇本的主演，多數(shù)是當(dāng)時(shí)香港第一花旦——夏夢(mèng)。這個(gè)夏夢(mèng)，各界都說(shuō)是金庸的夢(mèng)中情人，只有金庸一個(gè)人沉默不語(yǔ)〔眾笑〕，但是種種材料都指向，金庸小說(shuō)中那些寫(xiě)得最好的女性，就是照著夏夢(mèng)的樣子寫(xiě)的。金庸也把她看成是世界上最理想的女性。金庸說(shuō)：“西施長(zhǎng)什么樣，誰(shuí)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)，但我想也就是夏夢(mèng)這樣吧。”〔眾笑〕還有很多很多類(lèi)似的故事。金庸本來(lái)在《大公報(bào)》有很好的前景，就是為了夏夢(mèng)辭職不干了，跑那當(dāng)一個(gè)小編劇去，寫(xiě)了很多劇本，特別是因《絕代佳人》，金庸獲得過(guò)1957年文化部編劇金獎(jiǎng)?wù)?，?dāng)時(shí)香港還是參與文化部評(píng)獎(jiǎng)的。獲得金獎(jiǎng)，金庸終于成為著名編劇了，這個(gè)時(shí)候可以跟夏夢(mèng)說(shuō)幾句話了，可夏夢(mèng)告訴他：“我三年前就結(jié)婚了。”后來(lái)金庸還寫(xiě)了很多劇本，比如《王老虎搶親》，也是一個(gè)喜劇，寫(xiě)得很好。后來(lái)金庸回到內(nèi)地，我們文化部接待他，給他放電影，就放他自己當(dāng)年寫(xiě)的電影，特別把銀幕上“林歡”兩個(gè)字改成了“金庸”，為的是表示對(duì)他的敬意。這些電影也能從一個(gè)側(cè)面印證他一些小說(shuō)的寫(xiě)法、手法。你看金庸的小說(shuō)就知道這是一個(gè)懂得電影的人，這是一個(gè)懂得戲劇的人，不懂電影的人是不會(huì)那樣寫(xiě)小說(shuō)的。以上講的是金庸寫(xiě)劇本。

那么除了他寫(xiě)的劇本之外呢，他還為一些電影的主題曲作過(guò)詞，這些電影其中有《少女的煩惱》《鸞鳳和鳴》《鳴鳳》《香噴噴小姐》?！而Q鳳》是根據(jù)巴金的《家》改的。這是金庸還做過(guò)的一些事情。

除了金庸本人的文字之外，我希望大家讀一點(diǎn)金庸研究的論述。我給大家介紹一些學(xué)者。

首先是陳墨先生，陳墨先生被稱(chēng)為大陸“金學(xué)第一家”，他寫(xiě)了最多研究金庸的書(shū)，雖然彼此有重復(fù)，但是應(yīng)該說(shuō)他寫(xiě)得非常全面、有深度。我認(rèn)為他的研究不但最早，而且最多、最全。我當(dāng)年也受了陳墨先生很多的影響。陳墨先生是非常有才華的，不僅研究金庸，也研究電影等。他現(xiàn)在出了一系列評(píng)金庸的書(shū)，《人性金庸》《浪漫金庸》《藝術(shù)金庸》《細(xì)品金庸》等。他以前出的書(shū)是這樣寫(xiě)的，都是“金庸小說(shuō)賞析”“人論”“藝術(shù)論”等。所以，你要了解以前的金庸研究，應(yīng)該看一點(diǎn)陳墨先生的書(shū)，大概看一兩本，也就明白金庸小說(shuō)的結(jié)構(gòu)了。他的很多觀點(diǎn)我都是很贊同的，我們的觀點(diǎn)都差不多。

再一個(gè)就是嚴(yán)家炎先生的《金庸小說(shuō)論稿》，嚴(yán)家炎先生代表的是我們所謂正統(tǒng)的學(xué)術(shù)界，他是把金庸小說(shuō)納入藝術(shù)殿堂的大師。有人說(shuō)我研究金庸是受?chē)?yán)家炎先生的影響，其實(shí)不是這樣的。我跟嚴(yán)老師讀博士的時(shí)候，彼此不知道對(duì)方喜歡金庸，完全不知道。有一次嚴(yán)老師問(wèn)我“最近寫(xiě)什么文章了”——嚴(yán)老師對(duì)學(xué)生要求特別嚴(yán)，我們見(jiàn)他都很害怕，沒(méi)有成就不敢見(jiàn)他——我說(shuō)：“最近沒(méi)寫(xiě)什么文章，就寫(xiě)了一篇小文章，談金庸的?！眹?yán)老師說(shuō)：“你喜歡金庸嗎？”我說(shuō)：“我比較喜歡?！蔽倚睦餂](méi)底，我敢跟錢(qián)理群老師這么說(shuō)，但在嚴(yán)老師這不敢。原來(lái)嚴(yán)老師也比較喜歡：“金庸小說(shuō)你讀了多少？”我說(shuō)：“我全都讀過(guò)了，而且讀了不止一遍?！眹?yán)老師沉默了一會(huì)兒，說(shuō)：“我好幾年前就在美國(guó)講過(guò)金庸了。”噢，這個(gè)時(shí)候又一個(gè)時(shí)刻誕生了〔眾笑〕。所以，嚴(yán)老師和我們是“臭味相投”，并不是我受他的影響，更不是說(shuō)嚴(yán)老師研究金庸，我才研究這個(gè)。嚴(yán)老師是最早聯(lián)系北大授予金庸名譽(yù)教授、最早在北大開(kāi)金庸小說(shuō)研究課、最早承受社會(huì)上槍林彈雨的人。正好是二十年前，1994年。那個(gè)時(shí)候在北大能夠講金庸，那是有多么大的勇氣。那個(gè)時(shí)候社會(huì)上罵聲一片，幸好當(dāng)時(shí)沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，有人就只是通過(guò)寫(xiě)文章罵北大墮落了。我認(rèn)為北大要做一些反潮流的事情、不為大眾所理解的事情，敢于站在時(shí)代潮頭，敢做弄潮兒。我特別佩服嚴(yán)家炎的是，老先生已經(jīng)功成名就了，是我們現(xiàn)代文學(xué)學(xué)會(huì)的泰斗，是會(huì)長(zhǎng)，晚年還要做這樣的事情，真是了不起。二十年以后，你看，金庸小說(shuō)已經(jīng)成經(jīng)典了。

還有陳平原先生的《千古文人俠客夢(mèng)》，不是專(zhuān)門(mén)寫(xiě)金庸的，是從類(lèi)型學(xué)角度研究武俠小說(shuō)的。這部書(shū)給我們的研究方法帶來(lái)諸多啟示，是武俠研究的一部重要著作。有一位宋偉杰先生，也是咱們北大中文系畢業(yè)的，是非常有才華的一個(gè)學(xué)者，他有一本書(shū)叫《從娛樂(lè)行為到烏托邦沖動(dòng)——金庸小說(shuō)再解讀》，是從文化研究的角度來(lái)看金庸小說(shuō)，也有獨(dú)到的見(jiàn)解。另外，我再介紹一些在金庸研究方面、武俠研究方面比較著名的學(xué)者，也許有的名字大家熟悉，也許有的不熟悉。王一川，原來(lái)是北師大教授，現(xiàn)在是北大藝術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)。王一川是最早給中國(guó)作家排座次，把金庸排在第四位的。當(dāng)時(shí)也引起了很大爭(zhēng)論，他把金庸排在第四位，把一些我們傳統(tǒng)認(rèn)為很靠前的作家都給pass掉了，把金庸抬得這么高。中國(guó)人民大學(xué)的冷成金，也是在20世紀(jì)90年代就在人大開(kāi)“金庸小說(shuō)賞析”課的；湯哲聲，蘇州大學(xué)的；劉祥安，蘇州大學(xué)的；韓云波，西南大學(xué)的，有人說(shuō)他是中國(guó)“俠”文化研究第一人，這是一種美譽(yù)吧，韓老師確實(shí)在這方面寫(xiě)了很多文章；羅立群；曹正文；鄭保純，原來(lái)是《今古傳奇·武俠版》的主編，現(xiàn)在跟著湯哲聲老師讀博士后。他也創(chuàng)作，他創(chuàng)作的筆名叫舒飛廉，讀武俠的人會(huì)熟悉這個(gè)名字。他的創(chuàng)作、研究都不錯(cuò)。這是研究金庸的一些學(xué)者，也許會(huì)有遺漏。

港臺(tái)方面，我們了解的情況不是很全面，我也選一些有名的人。比如葉洪生有一本書(shū)叫《論劍》，葉洪生主要對(duì)還珠樓主研究得非常深，他認(rèn)為還珠樓主是最偉大的武俠小說(shuō)家，他對(duì)金庸有一些批評(píng)，這個(gè)意見(jiàn)是可以參考的。林保淳，剛才我講過(guò)了，他研究金庸小說(shuō)版本，林保淳先生學(xué)問(wèn)做得也非常好，也到我們北大來(lái)做過(guò)訪問(wèn)學(xué)者。還有龔鵬程，本來(lái)也是臺(tái)灣學(xué)者，現(xiàn)在在北大，在我們系，也是研究俠文化的名家。還有楊興安、彥火，這二位都曾經(jīng)給金庸先生當(dāng)過(guò)秘書(shū)。楊興安先生寫(xiě)過(guò)兩三本金庸小說(shuō)研究論著，我給他的其中一本寫(xiě)過(guò)序?！皬┗稹笔枪P名，他本名叫潘耀明，后來(lái)是執(zhí)掌《明報(bào)》的，他本人也是作家。這些是港臺(tái)方面研究金庸的名家。

前幾年，魯迅博物館的葛濤老師出過(guò)一本書(shū)，叫《金庸評(píng)說(shuō)五十年》，收集了一些到2007年為止，五十年來(lái)評(píng)說(shuō)金庸的重要文章。

其他不是專(zhuān)門(mén)研究金庸的學(xué)者，也有很多人涉及金庸，對(duì)金庸有過(guò)很重要的評(píng)價(jià)。比如說(shuō)錢(qián)理群老師，按理說(shuō)錢(qián)理群老師的形象跟武俠是不太接近的，他是研究魯迅的嘛，但是錢(qián)老師也是對(duì)金庸有過(guò)重要的評(píng)價(jià)的。還有馮其庸的評(píng)價(jià)也很重要，大家知道，馮其庸的身份是“紅樓夢(mèng)研究協(xié)會(huì)”的會(huì)長(zhǎng)，但是他竟然說(shuō)過(guò)這樣的話，他說(shuō)：“金庸小說(shuō)的成就，不在《紅樓夢(mèng)》之下?！边@個(gè)話的分量可太重了，一個(gè)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)能說(shuō)這樣的話，我覺(jué)得這是對(duì)金庸小說(shuō)最重要的一句評(píng)價(jià)。這話可不是隨便說(shuō)的，這是說(shuō)不好就要?dú)ё约猴埻氲囊痪湓?。陳世驤、李陀、劉再?gòu)?fù)……許許多多學(xué)者，都評(píng)價(jià)過(guò)金庸。

這些還都是文人，不是文人的名家評(píng)價(jià)過(guò)金庸的那更多了。有大批理科的教授對(duì)金庸有過(guò)非常重要的評(píng)價(jià)，包括北大的理科教授。我從十多年前就開(kāi)始注意北大每一位去世的老先生的生平簡(jiǎn)歷，發(fā)現(xiàn)有相當(dāng)大一部分，三分之一以上，年輕時(shí)候愛(ài)讀武俠小說(shuō)，基本都有讀武俠小說(shuō)的經(jīng)歷。這兩者之間有什么關(guān)系？愛(ài)讀武俠——成為著名科學(xué)家〔眾笑〕，這個(gè)挺有意思。我們知道，一大批重要的數(shù)學(xué)家、化學(xué)家、物理學(xué)家，都有這個(gè)經(jīng)歷。有的是年輕時(shí)就愛(ài)讀金庸，有的是老了之后讀。

我本人寫(xiě)過(guò)一本《金庸評(píng)傳》，一本《笑書(shū)神俠》，還和人合編過(guò)一本《醉眼看金庸》，還有一些在網(wǎng)上流傳的講座，包括我在百家講壇、在一些大學(xué)講的講座，大家可以參考。但是我講課不想重復(fù)這些內(nèi)容。

還需要提醒大家注意的是，有大量的民間研究。學(xué)術(shù)研究，應(yīng)該說(shuō)學(xué)院派的研究有它的特點(diǎn)，很規(guī)范。但是學(xué)院研究有它的種種缺點(diǎn)，“課題化生存”是一個(gè)缺點(diǎn)，另外還有一個(gè)是這種本身的規(guī)范帶來(lái)的思路不開(kāi)闊，它比較拘謹(jǐn)，沒(méi)有民間研究有活力。所以我覺(jué)得民間研究和學(xué)院派研究可以互補(bǔ)。比如我們這些學(xué)校里的教授，肯定沒(méi)有人去研究金庸筆下哪種武功最厲害。教授們覺(jué)得研究這個(gè)太跌份了，但其實(shí)這是個(gè)重要問(wèn)題。我看到網(wǎng)上就有非常好的研究。因?yàn)槭茄芯课鋫b小說(shuō)，這當(dāng)然是個(gè)重要問(wèn)題。那些一時(shí)還找不到很好的學(xué)院派研究路子的，要注意民間研究研究的問(wèn)題?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)“紅學(xué)”很發(fā)達(dá)，當(dāng)然里邊有怪力亂神。民間研究的東西肯定是什么都有，我們要注意里邊包含的那些精華。

本課怎么個(gè)講法？本課的計(jì)劃是怎樣的？我是這樣想的，我們要從這幾個(gè)方面去研究：現(xiàn)象學(xué)研究、文化研究、文學(xué)研究、武俠研究。

所謂現(xiàn)象學(xué)研究就是尊重文本，擱置先見(jiàn)。金庸小說(shuō)已經(jīng)成為經(jīng)典，像莎士比亞一樣，一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特。我們研究的態(tài)度應(yīng)該是擱置先見(jiàn)，把文本作為一個(gè)現(xiàn)象放在這里，尊重文本為先。在這個(gè)前提下，進(jìn)行文化研究。把金庸的小說(shuō)置于相關(guān)的文化系統(tǒng)內(nèi)，因?yàn)榻鹩剐≌f(shuō)相關(guān)的文化太多了，關(guān)聯(lián)到整個(gè)中國(guó)文化。但是它畢竟是文學(xué)作品，我們還是要以文學(xué)性為本，不能把小說(shuō)中的內(nèi)容當(dāng)真。首先要認(rèn)識(shí)到，它是文學(xué)，在文學(xué)里邊，它又屬于武俠類(lèi)型。雖然我們一方面承認(rèn)金庸的偉大在于超越了武俠，但超越武俠不等于它不是武俠。它雖超越，但它還是武俠。所以，把這幾個(gè)方面綜合起來(lái)就是：將金庸小說(shuō)作為六十年來(lái)中國(guó)的重要文化現(xiàn)象，進(jìn)行以武俠文學(xué)為核心的大文化研究。因?yàn)橐郧拔抑v金庸小說(shuō)可能比較偏向于講作品，介紹很多他的生平、作品情況。這一次我想稍微講得有一點(diǎn)點(diǎn)不一樣：以問(wèn)題統(tǒng)攝文本，重點(diǎn)在于啟發(fā)大家的思考。因?yàn)槲医写蠹易x書(shū)了，我相信在座的很多人已經(jīng)對(duì)金庸的小說(shuō)比較熟悉了，我們?cè)谶@個(gè)基礎(chǔ)上一塊兒來(lái)思考一些問(wèn)題，從中提升我們的文學(xué)欣賞能力。其實(shí)“提升文學(xué)欣賞能力”是個(gè)好聽(tīng)的話，真正有比較高水平的文學(xué)欣賞能力的人，他也一定對(duì)人生有很好的欣賞能力，對(duì)人生有很好的把握能力，因?yàn)槲膶W(xué)是濃縮的人生。

我把這課要涉及的一些問(wèn)題提供給大家，供大家去思考。到去年（2013年）為止，現(xiàn)代武俠走過(guò)了九十年，從1923年開(kāi)始算，到去年是九十年。到今年（2014年）為止，新派武俠已經(jīng)走過(guò)了六十年，從1954年開(kāi)始算，到今年是六十年。這都是值得紀(jì)念的。武俠和我們的人文素養(yǎng)有什么關(guān)系？這是一個(gè)問(wèn)題。金庸的意義，是一個(gè)問(wèn)題，而不是一般地介紹作家生平、介紹他的作品、介紹他的意義。下面是一些談金庸小說(shuō)不可回避的老問(wèn)題：金庸小說(shuō)的武功、金庸筆下的俠、金庸小說(shuō)中的愛(ài)情，這是必談的。金庸和其他作家不一樣的、我們還可以談的是：金庸的民族觀；金庸的語(yǔ)言；金庸小說(shuō)與中國(guó)文化的關(guān)系，這是其他作家可能沒(méi)有的，或者不一定能夠拿出來(lái)談的。金庸的雅與俗、金庸寫(xiě)人、金庸小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，這都涉及金庸小說(shuō)的藝術(shù)性、文學(xué)性。最后我們可以綜合地談金庸的人生觀。涉及現(xiàn)在，我們要思考的是當(dāng)代武俠小說(shuō)的前景，現(xiàn)在武俠小說(shuō)情況怎么樣、將來(lái)怎么樣。

好，今天就講到這里。下課！下個(gè)星期再會(huì)。

〔掌聲〕

課后花絮

管理員：請(qǐng)同學(xué)們把椅子都搬回原位好不好？

師：同學(xué)們把椅子給人家都搬回去，發(fā)揚(yáng)一點(diǎn)兒武俠精神。

生：老師，這個(gè)課旁聽(tīng)的人太多啦，選課的人也多，位置不夠，教室是不是改一下？

師：我跟教務(wù)處再反映一下吧，看看有沒(méi)有別的教室。這教室是多少人的教室??？

生：五百！