前言

鋼筆畫是一個古老而又充滿活力的畫種，歷代畫家在長期的藝術實踐中創(chuàng)造和積累了豐富的技法和經驗，留下大量具有藝術價值的鋼筆畫作品。而在各種形式的鋼筆畫中，建筑鋼筆速寫又是一種輕松、快捷的表現手法。鋼筆速寫的特點是概括、簡練和肯定。同素描一樣，鋼筆速寫不但是造型藝術表現的基礎，也是一種獨立的藝術形式。建筑鋼筆速寫工具簡便，畫面清晰、明快，具有優(yōu)美、峭拔、剛勁的氣質，有著特殊而豐富的繪畫語言，它的基本特點就是通過點、線描繪各種建筑，這正是鋼筆速寫獨特的藝術魅力。

線條是鋼筆畫最活躍的表現元素，也是建筑鋼筆速寫最大的特色。用線條去表達建筑是鋼筆速寫最簡潔直觀的表現方式，畫面力求在線條的組織上顯得活躍與多變。建筑鋼筆速寫通過線的疏密排列組成黑、白、灰調子，又以線的長短與曲直、整齊與雜亂形成畫面的節(jié)奏和韻律感，并使所畫之物蘊含著靈魂，看似信手涂鴉的點畫之間，傳達出畫者主觀的真切感受與情思，既保留西方鋼筆畫構圖、造型、明暗的同時，又融入中國畫的筆調和韻味。

旅游、觀察、寫生是學習建筑鋼筆速寫的必經之道。繪畫是高雅的藝術，必須身臨其境方能畫出動人的作品。這些年來，我的足跡遍布許多地區(qū)，曾經無數次被豐富多彩的建筑所感動，既使沒有機會遠行，也常會到郊外采風，以求捕獲繪畫靈感，旅游觀光既領略了大自然的美景，又能欣賞眾多的遺產古跡，體驗歷史滄桑巨變，而這一切都為建筑鋼筆速寫提供了豐富的素材。明代畫家董其昌曾說：“讀萬卷書，行萬里路”方可作畫，學習建筑鋼筆速寫不僅需多旅游觀光，還要多讀書，在作品中融入自己的文化修養(yǎng)，如畫各種古建筑景觀時，還需要先查閱相關資料，了解這些古建筑的歷史背景、風土人情，才能有利于更好地表現深層的內涵。讀書與作畫可以互相促進，讀書豐富知識，促進想象力，激發(fā)創(chuàng)作欲望，使建筑鋼筆速寫達到構圖美、內容美、線條美、調子美和意境美，進而提高審美境界。

作品是畫家心靈的寄托，作畫過程猶如心的遠足，我在畫建筑鋼筆速寫的過程中享受到許多樂趣。鋼筆速寫以瀟灑、簡遠、恬淡、輕快、自然的風格，使我沉浸在多姿的線條和黑白灰調子

之中，每當欣賞這些作品時，從鋼筆畫優(yōu)美、俊秀的線條中尋求無窮的趣味，得到精神上的充實與滿足。南朝畫家謝赫在《古畫品錄》中提出了“氣韻生動”的美學觀，“氣韻”是畫者情感和個性所流露的心靈之韻，表現在鋼筆畫中就是線條的變化、線與線之間穿插的靈動感、畫面構圖的奇正、筆墨的黑白虛實以及畫里所蘊含的寓意。靜坐畫鋼筆速寫，需排除心中的躁氣，把繪畫當成練氣功，在畫的過程中就是運氣，在鋼筆黑白線條的揮灑之間，感覺到痛快淋漓，這與氣功的原理頗為相似。從古至今，中國畫家均十分重視作畫與養(yǎng)氣的關系，畫家養(yǎng)氣，如同孟子養(yǎng)浩然之氣一樣，憑著充沛的元氣，加上掌握的技法，就能進入化境。潘天壽談到養(yǎng)氣時說：“有至大至剛至中至正之氣，蘊蓄于胸中，為學必盡其極，為事必得其全，旁及藝事，不求工而自能登峰造極”，至大至剛至中至正之氣，就是指浩然之氣。雖然鋼筆畫是小畫種，但也同樣需要培養(yǎng)胸中之正氣，與國畫一樣，鋼筆畫用線也講究“力透紙背”“力實氣虛”，對線條力度的把握很重要，既不能太重，也不能過輕，需靜心沉下氣來作畫，這也與打太極拳相類似。

畫建筑鋼筆速寫如同寫日記，可隨時描繪周圍生活的各種景物。它既是生活素材的記錄與積累，又是人生旅途的經歷，手中的筆已成為身心的一部分，有時拿著鋼筆在紙上飛舞，已忘記了何為線條、何為技法，只有性靈的自然流露。建筑鋼筆速寫往往需要用最快的速度，最初、最真的感覺，不假思索地去把握住對象，畫者應具備充實的感情、切身的體驗，始終保持一顆清凈、真誠、純樸之心，這是畫者應有的心態(tài)。我的建筑鋼筆速寫雖有意而更是隨意之作，其中必然有不足和遺憾之處，但在作畫的過程中，卻得到了精神的無限愉悅，這就足夠了，心情舒暢地畫著自己喜愛的景物，不正是當初學畫時的理想嗎。

因為身在建筑學院的緣故，二十年來畫了不少鋼筆畫，既有花費近一個月才完成的精細鋼筆畫，又有寥寥數筆的速寫作品。如今坐在畫室里，翻看一幅幅建筑鋼筆速寫，恍惚又回到了曾經游歷過的地方。本書收集了約兩百幅近年完成的建筑鋼筆速寫，希望能讓更多的畫家和設計師都使用鋼筆這一簡便的工具來畫速寫，記錄所見所聞。

在這里，我要真誠地感謝福建省美術家協會主席翁振新教授、福建師范大學美術學院院長李豫閩教授和中國鋼筆畫聯盟主席李渝基先生，以及我家人的大力支持與幫助。書中難免有錯誤之處，敬請讀者多加指教。

孫群