為了那份執(zhí)念

陸倫章

動(dòng)筆之前，我一直在想，若有人問(wèn)我，我跟這本書稿，與書稿的作者是什么關(guān)系？想來(lái)想去，想到了最主要的是我們都是從故鄉(xiāng)出發(fā)。有相似的經(jīng)歷又同懷夢(mèng)想的人。我曾是農(nóng)村的一名業(yè)余作者，在文化館站老師們的悉心輔導(dǎo)下成為了一名專業(yè)編劇。沒有文化館老師們的指導(dǎo)和付出，也就沒有今天的我。永明從學(xué)習(xí)滬劇表演開始到1992年先后任新毛文化站站長(zhǎng)，城廂鎮(zhèn)文化站站長(zhǎng)，太倉(cāng)文化館館長(zhǎng)至今，已是四十多個(gè)春秋。不管在哪個(gè)崗位上，永明始終耕耘在群眾文化工作第一線。腳踏實(shí)地，一步一個(gè)腳印。

太倉(cāng)，一片鐘靈毓秀的江海熱土。全市六鎮(zhèn)二區(qū)按照“一鎮(zhèn)一品”“一鎮(zhèn)多品”的發(fā)展戰(zhàn)略，充分發(fā)揮各自特色和優(yōu)勢(shì)，形成了各自享譽(yù)四方的文化活動(dòng)品牌。太倉(cāng)的龍獅滾燈參與上海世博會(huì)演出100余場(chǎng)次，并在全國(guó)、省市會(huì)演中屢屢獲獎(jiǎng)。作為國(guó)家級(jí)首批非遺保護(hù)項(xiàng)目，太倉(cāng)的江南絲竹曾多次出訪歐洲、新加坡、中國(guó)港臺(tái)等地區(qū)，享譽(yù)海內(nèi)外。太倉(cāng)分別被文化部命名為中國(guó)民間文化藝術(shù)的“江南絲竹之鄉(xiāng)”“書畫之鄉(xiāng)”“戲曲之鄉(xiāng)”“民樂(lè)之鄉(xiāng)”“龍獅之鄉(xiāng)”等稱號(hào)。太倉(cāng)公共文化服務(wù)營(yíng)造了江海之濱的和諧神韻，構(gòu)建了文化惠民的共享舞臺(tái)。

實(shí)現(xiàn)文化小康，主要任務(wù)在農(nóng)村，在基層。基層文化建設(shè)，重在服務(wù)到人，有效有用。要強(qiáng)化有效性，著力推動(dòng)基層文化服務(wù)方式創(chuàng)新，打通公共文化服務(wù)最后一公里。

在永明的倡導(dǎo)下有著廣泛影響力的免費(fèi)開放固定欄目——已舉辦230多期的“婁東戲臺(tái)”，和“舞林會(huì)友”“太倉(cāng)樂(lè)壇”“新太倉(cāng)人子女免費(fèi)藝術(shù)培訓(xùn)班”等都是太倉(cāng)文化館辦得欣欣向榮的文化欄目。尤為突出的是文化養(yǎng)老這一塊工作卓有成效，不僅每年舉辦了“文化養(yǎng)老藝術(shù)節(jié)”，太倉(cāng)市還獲評(píng)全國(guó)文化養(yǎng)老示范基地。永明在期間還具體策劃了“文化養(yǎng)老與公共文化服務(wù)全國(guó)交流會(huì)”，并完成了課題研究。他協(xié)調(diào)完成了政府惠民實(shí)事工程——全市42座露天文藝舞臺(tái)和21個(gè)文化市場(chǎng)建設(shè)。策劃、完善了政府層面購(gòu)買公共文化服務(wù)產(chǎn)品的制度設(shè)計(jì)，把優(yōu)質(zhì)的文藝產(chǎn)品送到全市的社區(qū)、村頭。全市業(yè)余文藝團(tuán)隊(duì)“百團(tuán)大展演”已連續(xù)舉辦十五屆，獲評(píng)“江蘇省五星工程獎(jiǎng)”服務(wù)項(xiàng)目獎(jiǎng)。永明本人也榮獲江蘇省第十一屆“五星工程獎(jiǎng)·群文之星”。

提早上班、延遲下班，周末加班……在全市大大小小的群眾文化活動(dòng)中經(jīng)常能看到永明忙碌的身影。到鎮(zhèn)、村、社區(qū)策劃文化活動(dòng)開展文藝輔導(dǎo)，為業(yè)余文藝團(tuán)隊(duì)開辦藝術(shù)培訓(xùn)講座……年年計(jì)劃滿滿，歲歲忙忙碌碌。“這是群文工作者的責(zé)任”，永明如是說(shuō)。面對(duì)使命和責(zé)任，永明不斷轉(zhuǎn)換站立的位置、探究的視角和觀察的方法，他的耕耘園地五彩繽紛。第三到第九屆“婁東之春”藝術(shù)節(jié)，“德中同行”太倉(cāng)周開幕式文藝演出，鄭和航海文化節(jié)，上海世博會(huì)太倉(cāng)系列文化活動(dòng)，“為太倉(cāng)喝彩”改革開放40周年大型文藝演出，“我愛你，中國(guó)”慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年大型歌詠會(huì)，中國(guó)長(zhǎng)三角滾燈藝術(shù)大展演，“幸福婁城·燦爛夕陽(yáng)”太倉(cāng)市文化養(yǎng)老藝術(shù)節(jié)系列活動(dòng)，“名家與名票同臺(tái)——婁東戲臺(tái)200期”戲曲專場(chǎng)等市級(jí)層面的大型文化活動(dòng)中，都是由他擔(dān)任總導(dǎo)演。

大雪無(wú)痕。雪，很神奇。

它可以在紛紛揚(yáng)揚(yáng)間，在悄然無(wú)聲中，將天地變得銀裝素裹，宛如瓊玉世界。貌似冰封，但厚厚的雪層下卻孕育著春的消息。

我聯(lián)想到“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，聯(lián)想到永明作品中的《大雪無(wú)痕》, “無(wú)痕”包含了對(duì)事業(yè)的執(zhí)念和默默奉獻(xiàn)，如厚厚的雪層，一切都包涵在它的美麗之中。

讀完書稿，掩卷長(zhǎng)思，心潮難平。

永明從學(xué)戲唱戲到編劇導(dǎo)演，一路摸爬，一路前行，在艱辛中體味著絲絲收獲的喜悅。小戲《老賴逃債》《冤家路窄》《簽名墻》《風(fēng)雨過(guò)后是陽(yáng)光》《老板挑擔(dān)》；戲劇小品《讓我送送你》《開心農(nóng)場(chǎng)》等等，這些作品都在省市2的小戲小品比賽中獲獎(jiǎng)。這一件件作品，在“無(wú)痕”的冰雪世界里，又化作一個(gè)個(gè)跳躍的音符，低語(yǔ)回腸。

由永明擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的絲竹與爵士樂(lè)《風(fēng)箏艷》，廣場(chǎng)舞《華燈輝映》、《童獅共舞》分獲江蘇省第十一屆“五星工程獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)；執(zhí)導(dǎo)的戲劇小品《打針》獲“江蘇省第八屆戲劇獎(jiǎng)·小戲小品大賽”金獎(jiǎng)。最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并在“第六屆全國(guó)小戲小品展演”中獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

群眾文藝創(chuàng)作，只有扎得深才容易出彩。作品獲獎(jiǎng)只是搞好群眾文藝的第一步，群眾文藝的落腳點(diǎn)，還是要讓更多的人能夠經(jīng)常性地欣賞到這些優(yōu)秀作品。太倉(cāng)群眾文化惠民之上所以能做出成效，正是做到了創(chuàng)作和演出兩手抓，堅(jiān)持發(fā)展共享，文化惠民，正是老百姓有幸福感和獲得感的具體體現(xiàn)。文化惠民，也是落實(shí)共享理念的一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容。

讀永明的作品，有一股天然樸質(zhì)的清新氣息。無(wú)論是《老賴逃債》巧以“苦辣酸甜”四道菜生發(fā)寓意做人要善良講道義；《大雪無(wú)痕》在年三十的一個(gè)公交候車亭里透出的淡淡禪意；《老板挑擔(dān)》中脫貧致富的菜農(nóng)巧珍對(duì)老書記念念不忘的感恩之情；《開心農(nóng)場(chǎng)》折射的虛擬世界與現(xiàn)實(shí)生活饒有情趣的碰撞和融合……這些作品應(yīng)該個(gè)個(gè)都是“接地氣，正能量”的傾心之作。他的可貴之處在于不矯飾，每一篇作品皆非率爾操觚，故弄玄虛，他深知群眾文藝的演出市場(chǎng)要靠群眾的支持來(lái)激活，作品的水平也要靠群眾的檢驗(yàn)來(lái)提升，他深知金杯銀杯不如群眾的口碑。

當(dāng)然，在閱讀中我也看到了一位文化干部在面對(duì)若干專業(yè)問(wèn)題時(shí)的某些疏漏與游移。但毫無(wú)疑問(wèn)的是，我感受最多的是永明的辛勞、投入和多才多藝，除了創(chuàng)作小戲小品，他還創(chuàng)作了上海說(shuō)唱《致敬紅馬甲》、音樂(lè)快板《讀報(bào)知未來(lái)》、表演唱《愛滿婁城》、音樂(lè)小品《改革開放天地寬》、《豪情稅月》，歌曲《幸福太倉(cāng)我的家》《美麗金太倉(cāng)》《東方之倉(cāng)》等，其中《夢(mèng)里家園》獲中共太倉(cāng)市委宣傳部“中國(guó)夢(mèng)·太倉(cāng)夢(mèng)·我的夢(mèng)”文藝作品征集評(píng)比一等獎(jiǎng)。

有些日子，他會(huì)在夜深人靜時(shí)給我談?lì)}材，談修改，談退休的老同志，談?wù)衅傅男戮帉?dǎo)。因?yàn)樯鲜兰o(jì)七八十年代。我在蘇州地區(qū)文化局創(chuàng)作組工作過(guò)，對(duì)太倉(cāng)專業(yè)和群文的編導(dǎo)都熟悉。談來(lái)談去，給我印象最深的也是他可貴的，是他的不忘初心。他始終跟他的師友，跟生養(yǎng)他的這方土地和鄉(xiāng)親，保持零距離，他始終相信，只有生活，能給他的創(chuàng)作提供養(yǎng)分。永明是生活的踐行者，也是生活的拾貝者。他熱切地愛著長(zhǎng)長(zhǎng)短短的歲月，誠(chéng)摯地愛著遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的人們。

在永明身上，編導(dǎo)與群文管理者的身份是相融為一體的。他的著力點(diǎn)，是增強(qiáng)為基層服務(wù)的貼近性，把群眾“要文化”和我們“送文化”、“種文化”匹配起來(lái)，以基層為重點(diǎn)，推進(jìn)綜合性文化服務(wù)中心建設(shè)，著力夯實(shí)公共文化陣地。一路走一路探索實(shí)踐，從血?dú)夥絼偟紧W生花發(fā)，每一個(gè)足跡都蓄滿向往與追求，為著自己也為這份事業(yè)，構(gòu)筑一道不敢自詡燦爛，卻也不失靚麗的風(fēng)景。

群眾文藝是一門學(xué)問(wèn)，對(duì)永明來(lái)說(shuō)，群文創(chuàng)作也是一種生活方式。我發(fā)現(xiàn)，在他眼里，戲劇其實(shí)是從世俗、平庸、瑣碎中發(fā)現(xiàn)文明、愉悅和希望。這些慰藉著他的心田，影響著他的生活，激勵(lì)著他的追求。于是，孜孜矻矻、執(zhí)念于無(wú)痕的投入，永遠(yuǎn)不會(huì)改變。

2022年3月12日

（作者系蘇州市戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、國(guó)家一級(jí)編劇）