《物色》是《文心雕龍》的第四十六篇，就自然現(xiàn)象對文學(xué)創(chuàng)作的影響，來論述文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。　　全篇分三個(gè)部分。第一部分論自然景色對作者的影響作用。劉勰從四時(shí)的變化必然影響于萬物的一般道理，進(jìn)而說明物色對人的巨大感召力量；不同的季節(jié)也使作者產(chǎn)生不同的思想感情。根據(jù)這種現(xiàn)象，劉勰提煉出一條基本原理：“歲有其物，物有其容；情以物迂，辭以情發(fā)。”相當(dāng)精辟地概括了文學(xué)創(chuàng)作和自然景物的關(guān)系?！　〉诙糠终撌鲈鯓用鑼懽匀痪拔?。必須對客觀景物進(jìn)行仔細(xì)地觀察研究，再進(jìn)而結(jié)合物象的特點(diǎn)來思考和描寫。劉勰從《詩經(jīng)》中描繪自然景色的具體經(jīng)驗(yàn)中，概括出“以少總多”的原則，認(rèn)為這是值得后人學(xué)習(xí)的。對漢代辭賦創(chuàng)作中堆砌辭藻的不良傾向，劉勰提出了批評，要文學(xué)創(chuàng)作避免這種“繁而不珍”的羅列。

　　第三部分總結(jié)了晉宋以來“文貴形似”的新趨向，提出一些具體的寫作要求：首先是要密切結(jié)合物象，“體物為妙，功在密附”；其次強(qiáng)調(diào)“善于適要”，能抓住物色的要點(diǎn)；再次是要繼承前人而加以革新，做到“物色盡而情有余”；最后強(qiáng)調(diào)“江山之助”，鼓勵作者到取之不盡的大自然府庫中去吸取營養(yǎng)。

　　本篇是《文心雕龍》中寫得比較精采的一篇。除論述的形象生動外，還以鮮明的唯物觀點(diǎn)，比較正確地總結(jié)了情物關(guān)系、“以少總多”、“善于適要”和“江山之助”等重要問題。 　?。ㄒ唬?br />
　　春秋代序1，陰陽慘舒2；物色之動，心亦搖焉3。蓋陽氣萌而玄駒步4，陰律凝而丹鳥羞5；微蟲猶或入感，四時(shí)之動物深矣。若夫珪璋挺其惠心6，英華秀其清氣7；物色相召，人誰獲安8？是以獻(xiàn)歲發(fā)春9，悅豫之情暢10；滔滔孟夏11，郁陶之心凝12；天高氣清13，陰沈之志遠(yuǎn)14；霰雪無垠15，矜肅之慮深16。歲有其物，物有其容17；情以物遷，辭以情發(fā)18。一葉且或迎意19，蟲聲有足引心；況清風(fēng)與明月同夜，白日與春林共朝哉！　　〔譯文〕

　　春秋四季不斷更代，寒冷的天氣使人覺得沉悶，溫暖的日子使人感到舒暢；四時(shí)景物的不斷變化，人的心情也受到感染。春天來到，螞蟻就開始活動；到秋天降臨，螢火蟲便要吃東西。這些微小的蟲蟻尚且受到外物的感召，可見四季變化對萬物影響的深刻。至于人類，靈慧的心思宛如美玉，清秀的氣質(zhì)有似奇花；在種種景色的感召之下，誰又能安然不動呢？所以，春日景物明媚，人便感到愉悅舒暢；夏天炎熱沉悶，人就常常煩躁不安；秋日天高氣清，引起人們陰沉的遙遠(yuǎn)之思；冬天霰雪無邊，往往使人的思慮嚴(yán)肅而深沉。因此，一年四季有不同的景物，這些不同的景物表現(xiàn)出不同的形貌；人的感情跟隨景物而變化，文章便是這些感情的抒發(fā)。一葉下落尚能觸動情懷，幾聲蟲鳴便可勾引心思，何況是清風(fēng)明月的秋夜，麗日芳樹的春晨呢？

　　〔注釋〕

　　1　代：更替。序：次序，指四季的次序。
　　2　陰陽慘舒：即陰慘陽舒。張衡《西京賦》：“夫人在陽時(shí)則舒，在陰時(shí)則慘?！保ā段倪x》卷二）陰：秋冬寒冷的時(shí)候。慘：不愉快。陽：春夏溫暖的時(shí)候。舒：舒暢。
　　3　搖：動搖，這里指心情受到外物的影響而波動。
　　4　萌：開始。玄駒：螞蟻。步：走動?！洞蟠鞫Y記·夏小正》：“玄駒賁。玄駒也者，蟻也。賁者何也？走于地中也。”（引文據(jù)《四部叢刊》本，下同）賁（bēn奔陰）：通奔。
　　5　陰律：指某幾種樂律，代表秋天。古代樂律分陰陽二種，古人曾以十二種樂律分配于十二月，但并不是所有的陰律都屬于秋冬，這里只是借用陰律這個(gè)名稱，來指陰冷的季節(jié)。丹鳥：螢火蟲。羞：進(jìn)食。《大戴禮記·夏小正》：“丹鳥羞白鳥。丹鳥者，謂丹良也。白鳥者，謂蚊蚋也。其謂之鳥也，重其養(yǎng)者也，有翼者為鳥。羞也者，進(jìn)也，不盡食也?！?br />　　6　珪（guī規(guī)）璋：古代聘問時(shí)所用的名貴玉器，這里泛指美玉。挺：挺拔?；荩杭椿?。
　　7　英華：美好的花。
　　8　安：安靜：指沒有受到感動。鐘嶸《詩品序》：“凡斯種種，感蕩心靈，非陳詩何以展其義？非長歌何以騁其情？”
　　9　獻(xiàn)歲：新的一年。獻(xiàn)：進(jìn)。發(fā)春：春氣發(fā)揚(yáng)?！冻o·招魂》：“獻(xiàn)歲發(fā)春兮，淚吾南征些?！?br />　　10　豫：安樂。
　　11　滔滔：陽氣盛發(fā)的樣子。孟：始?！冻o·九章·懷沙》：“滔滔孟夏兮，草木莽莽?！?br />　　12　郁陶：憂悶。
　　13　天高氣清：指秋天。《楚辭·九辯》：”泬寥兮天高而氣清。”
　　14　陰沈：深沈。陰、沉，都是深。
　　15　霰（xiàn線）：雪珠。垠（yín銀）：邊界?！冻o·九章·涉江》：“霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇。”
　　16　矜（jīn今）肅：嚴(yán)肅。矜：莊，敬。
　　17　物有其容：《左傳·昭公九年》：事有其物，物有其容?！?br />　　18　情以物遷，辭以情發(fā)：《明詩》篇說的“應(yīng)物斯感，感物吟志”，和這兩句同旨。
　　19　迎：接，引申為感觸?！痘茨献印ふf山訓(xùn)》中曾說：“見一葉落，而知?dú)q之將暮。”

　?。ǘ?br />
　　是以詩人感物，聯(lián)類不窮1；流連萬象之際2，沈吟視聽之區(qū)3。寫氣圖貌4，既隨物以宛轉(zhuǎn)5；屬采附聲6，亦與心而徘徊7。故“灼灼”狀桃花之鮮8，“依依”盡楊柳之貌9，“杲杲”為出日之容10，“瀌瀌”擬雨雪之狀11，“喈喈”逐黃鳥之聲12，“喓喓”學(xué)草蟲之韻13。“皎日”、“嘒星”14，一言窮理15；“參差”、“沃若”16，兩字窮形17：并以少總多18，情貌無遺矣19。雖復(fù)思經(jīng)千載，將何易奪20？及《離騷》代興21，觸類而長22。物貌難盡，故重沓舒狀23；于是嵯峨之類聚24，葳蕤之群積矣25。及長卿之徒26，詭勢瑰聲27，模山范水28，字必魚貫29；所謂詩人麗則而約言30，辭人麗淫而繁句也31。至如《雅》詠棠華32，“或黃或白”33；《騷》述秋蘭34，“綠葉”、“紫莖”35。凡摛表五色36，貴在時(shí)見37；若青黃屢出，則繁而不珍?！　　沧g文〕

　　所以，當(dāng)詩人受到客觀事物的感染時(shí)，他可以聯(lián)想到各種各樣類似的事物；他依戀徘徊于宇宙萬物之間，而對他所見所聞進(jìn)行深思默想。描寫景物的神貌，既是隨著景物而變化；辭采音節(jié)的安排，又必須結(jié)合自己的思想情感來細(xì)心琢磨。因此，《詩經(jīng)》里邊用“灼灼”二字來形容桃花顏色的鮮美，用“依依”二字來表現(xiàn)楊柳枝條的輕柔，用“杲杲”二字來描繪太陽出來時(shí)的光明，用“瀌瀌”二字來說明大雪紛飛的形狀，用“喈喈”二字來形容黃鳥的鳴聲，用“喓喓”二字來表現(xiàn)蟲鳴的聲音。還有用“皎”字來描繪太陽的明亮，用“嘒”字來說明星星的微小，這都是用一個(gè)字就道盡物理；有的用“參差”來形容荇菜的長短不齊，用“沃若”來表現(xiàn)桑葉的鮮美茂盛，這都是用兩個(gè)字就完全描繪出事物的形貌。這類例子都是以少量的文字，表達(dá)出豐富的內(nèi)容，并把事物的神情形貌，纖毫無遺地表現(xiàn)出來了。即使再反復(fù)考慮它千百年，能有更恰當(dāng)?shù)淖謥硖鎿Q么？及至《楚辭》繼《詩經(jīng)》而起，所寫事物觸類旁通而有所發(fā)展。物體的形貌是多種多樣的，不易完全描繪，因而詞匯便復(fù)雜繁富起來；如描摹山川險(xiǎn)峻的“嵯峨”和草木茂盛的“葳蕤”等，便大量出現(xiàn)。后來司馬相如等人，于文章的氣勢力求奇特，于文章的音節(jié)力求動聽，往往要用一系列的形容詞藻，來描寫山水景物。這就真如揚(yáng)雄說的：《詩經(jīng)》作者寫的東西雖華麗，但恰如其分，而且文字也比較簡約；辭賦家寫的東西，就過于華麗，辭句也過于繁多。至于像《詩經(jīng)·小雅·裳裳者華》中說到盛開的花朵：“有黃色的，有白色的?！薄冻o·九歌·少司命》中說到秋天的蘭花：“綠色的葉子，紫色的莖?！笨梢姺彩敲枥L各種色彩的字，適當(dāng)應(yīng)用，方覺可貴；如果青的、黃的層見迭出，那就過于繁雜，不足為奇了。

　　〔注釋〕

　　1　聯(lián)：聯(lián)系，聯(lián)想。類：相近、相似的。
　　2　流連：徘徊不忍離去。萬象：各種自然現(xiàn)象。
　　3　沈吟：低聲吟味，即研究思考的意思。
　　4　氣：指事物的精神。圖貌：描繪狀貌?！对徺x》篇曾說：“寫物圖貌，蔚似雕畫?！?br />　　5　宛轉(zhuǎn)：曲折隨順，指在寫作中根據(jù)事物的狀貌來構(gòu)思?！半S物以宛轉(zhuǎn)”，即《神思》篇所說“神與物游”、“與風(fēng)云而并驅(qū)”之意。
　　6　屬：連綴。聲：指文章的音節(jié)。
　　7　徘徊：來回走動，這里指外物與內(nèi)心密切聯(lián)系的構(gòu)思活動。
　　8　灼灼（zhuó濁）：花盛開的樣子?！对娊?jīng)·周南·桃夭》中用來形容桃花：“桃之夭夭，灼灼其華。”毛傳：“夭夭，其少壯也；灼灼，華之盛也?！?br />　　9　依依：枝條輕柔的樣子?！对娊?jīng)·小雅·采薇》用來形容楊柳：“昔我往矣，楊柳依依?！北M：完全，即完全描繪出。
　　10　杲杲（gǎo搞）：光明的樣子，《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》用來形容太陽：“其雨其雨，杲杲出日?！?br />　　11　瀌瀌（biāo標(biāo)）：雪多的樣子?！对娊?jīng)·小雅·角弓》用來形容下雪：“雨雪瀌瀌?！睌M：模仿。
　　12　喈喈（jiē階）：眾鳥和鳴的聲音。《詩經(jīng)·周南·葛覃（tán談）》用來形容黃鳥的聲音：“黃鳥于飛，集于灌木，其鳴喈喈?！敝穑鹤?，指追模，表現(xiàn)。
　　13　喓喓（yāo腰）：蟲叫的聲音?！对娊?jīng)·召南·草蟲》用來形容草蟲的聲音：“喓喓草蟲。”韻：指蟲鳴聲。
　　14　皎（jiǎo矯）：《詩經(jīng)·王風(fēng)·大車》用來形容太陽：“謂予不信，有如皦日。”皦：即皎，潔白明亮。嘒（huì惠）：微小，《詩經(jīng)·召南·小星》用來形容星辰：“嘒彼小星，三五在東?！?br />　　15　一言：一字。
　　16　參差（cēncī岑陰疵）：不齊，《詩經(jīng)·周南·關(guān)?。╦ū居）》用來形容荇（xìng杏）菜：“參差荇菜，左右流（求）之?！避舨耍杭此?。沃若：美盛的樣子?！对娊?jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓（méng萌）》用來形容桑葉：“桑之未落，其葉沃若?！?br />　　17　窮：盡，指完全表現(xiàn)出來。
　　18　總：綜合。
　　19　情貌：神情狀貌。無遺：指完全表達(dá)出來。
　　20　易：更改。奪：除去。
　　21　《離騷》：屈原的杰作，這里借以代指《楚辭》。
　　22　長：指事物的引申、發(fā)展。
　　23　重沓（chóngtà蟲踏）：多的意思。舒：伸展，即描寫。
　　24　嵯峨（cuōē搓俄）：山峰高險(xiǎn)的樣子。漢賦中用這類辭藻很多，如司馬相如《上林賦》“山氣巃嵷兮石嵯峨”，王延壽《魯靈光殿賦》“嵯峨嶵嵬”等。
　　25　葳蕤（wēiruí威銳陽）：草木葉垂的樣子。司馬相如《子虛賦》“錯(cuò)翡翠之威蕤”（《漢書》作“葳蕤”），張衡《東京賦》“羽蓋威蕤”。
　　26　長卿：西漢作家司馬相如的字。
　　27　詭（guǐ軌）：不平常。勢：文章的氣勢。瑰（guī規(guī)）：奇特。
　　28　模、范：都指依照物象描繪。
　　29　魚貫：所用詞藻如魚之成行，指羅列堆砌的毛病。
　　30　詩人：指《詩經(jīng)》的作者，也泛指一般走正確道路的作家，與下文“辭人”相反。則：合于規(guī)則而不過分。約：簡練。
　　31　辭人：辭賦家。淫：過分。揚(yáng)雄《法言·吾子》中說：“詩人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫。”
　　32　《雅》：指《詩經(jīng)·小雅》。棠華：即“裳華”，指《小雅》中的《裳裳者華》。
　　33　或黃或白：《小雅·裳裳者華》：“裳裳者華，或黃或白?！?br />　　34　《騷》：這里泛指《楚辭》。
　　35　綠葉、紫莖：《九歌·少司命》：“秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖?！?br />　　36　摛（chī吃）：發(fā)布，引申為描寫。
　　37　時(shí)見：適時(shí)出現(xiàn)。

　　（三）

　　自近代以來1，文貴形似。窺情風(fēng)景之上2，鉆貌草木之中；吟詠所發(fā)，志惟深遠(yuǎn)3；體物為妙4，功在密附5。故巧言切狀6，如印之印泥7，不加雕削8，而曲寫毫芥9。故能瞻言而見貌10，印字而知時(shí)也11。然物有恒姿12，而思無定檢13；或率爾造極14，或精思愈疏15。且《詩》、《騷》所標(biāo)16，并據(jù)要害17；故后進(jìn)銳筆18，怯于爭鋒19。莫不因方以借巧20，即勢以會奇；善于適要21，則雖舊彌新矣22。是以四序紛回23，而入興貴閑24；物色雖繁，而析辭尚簡25；使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新26。古來辭人，異代接武27，莫不參伍以相變28，因革以為功29；物色盡而情有余者30，曉會通也31。若乃山林皋壤32，實(shí)文思之奧府33。略語則闕34，詳說則繁。然屈平所以能洞監(jiān)“風(fēng)”、“騷”之情者35，抑亦江山之助乎36！

　　〔譯文〕

　　晉宋以來，作品重視描寫事物形貌的逼真。作者深入觀察風(fēng)物景色的神情，研究花草樹木的狀貌；吟詠景物從作者深遠(yuǎn)的情志出發(fā)，而描繪事物的訣竅就在于能密切地符合真相。所以，如果文字用得巧，事物寫得逼真，那就像在印泥上蓋印一樣，用不著過多的雕琢，而事物的本來面目便可完全無遺地描繪出來。這就使人能從作品的字句里看到景物的形貌，了解到不同的季節(jié)。但是事物各有固定的樣子，而作者構(gòu)思卻沒有一定的法則；有的好像滿不在乎地就能把景物寫得很好，有的卻仔細(xì)思索還和所描寫的景物相差很遠(yuǎn)。《詩經(jīng)》和《楚辭》中突出的特點(diǎn)，就是善于抓住客觀事物的要點(diǎn)；后來善寫文章的人，都不敢在這上面和它們較量。卻無不依照這種方法，學(xué)其巧妙，隨著文章的氣勢而顯示出奇特來。所以，只要作者善于抓住事物的要點(diǎn)，就能把本來不新鮮的景物也描繪得極其新穎了。因此，一年四季的景色雖然多變，但寫到文章中去要有規(guī)則；事物雖然繁雜，但描寫它們的辭句應(yīng)該簡練；要使得作品的味道好像不費(fèi)力地流露出來，情趣盎然而又格外清新。歷代作家，前后相繼，在寫作上都是錯(cuò)綜復(fù)雜地演變著，并在一面繼承，一面改革中取得新的成就。要使文章寫得景物有限而情味無窮，就必須把《詩經(jīng)》、《楚辭》以來的優(yōu)良傳統(tǒng)融會貫通起來。山水川原實(shí)在是文思的深厚府庫；描寫它的文字過簡就會顯得不夠完備，過詳又顯得繁冗。屈原之所以能深得吟詩作賦的要領(lǐng)，不就是得到楚地山川景物的幫助嗎？

　　〔注釋〕　　1　近代：指晉宋時(shí)期。
　　2　窺（kuī虧）：探視。
　　3　志：指作者的情志。
　　4　體：體現(xiàn)，描寫。
　　5　密附：指準(zhǔn)確地描繪事物，和《比興》篇要求的“以切至為貴”同理。附：接近。
　　6　切：切合。
　　7　印泥：古代封信用泥，上面蓋印，和后來用的火漆相似。
　　8　雕削：雕刻，雕琢。
　　9　曲：曲折，細(xì)致。芥（jiè界）：小草。
　　10　瞻：看。
　　11　?。寒?dāng)作“即”，就。時(shí)：指四時(shí)。
　　12　恒：經(jīng)常的，有定的。
　　13　檢：法式。《明詩》“詩有恒裁，思無定位”，和這里說的“物有恒姿，而思無定檢”同理。
　　14　率爾：隨便的樣子。造極：達(dá)到理想的境地。
　　15　疏：遠(yuǎn)，指作者的思想和客觀物象距離很大。
　　16　標(biāo)：顯出。
　　17　要害：重要之處，指事物的主要特征。
　　18　銳筆：指精于寫作的人。
　　19　怯（qiè妾）：懦弱，害怕。
　　20　方：方法，指過去的寫作手法。
　　21　適要：抓住要點(diǎn)，和上面說的“據(jù)要害”意思相同。
　　22　舊：指常見的、前人多次寫到過的事物。彌（mí迷）：更加。新：新鮮，指同一事物能從新的角度或深度表現(xiàn)出新的特色。
　　23　四序：四季。紛回：復(fù)雜多變?；兀哼\(yùn)轉(zhuǎn)。
　　24　興：指寫作的興致。閑：法度。
　　25　析：分解，引申為抉擇、運(yùn)用。
　　26　曄曄（yè夜）：美盛的樣子。
　　27　接武：繼跡。武：半步。
　　28　參伍：錯(cuò)雜。
　　29　因：沿襲。革：改變。
　　30　盡而有余：晉代作家張華曾稱贊左思的作品“使讀之者盡而有余，久而更新”（《晉書·左思傳》）。
　　31　會通：指對傳統(tǒng)精神的融會貫通。
　　32　皋（gāo高）：水邊地。
　　33　奧：深。府：藏聚財(cái)物之所。
　　34　闕（què卻）：缺。
　　35　屈平：屈原名平，戰(zhàn)國時(shí)楚國詩人。洞：深。監(jiān)：察。風(fēng)、騷：泛指詩賦等作品。
　　36　抑：語首助詞。

　?。ㄋ模?br />
　　贊曰：山沓水匝1，樹雜云合2。目既往還，心亦吐納3。春日遲遲4，秋風(fēng)颯颯5；情往似贈，興來如答6?！　　沧g文〕　　總之，高山重迭，流水環(huán)繞，眾樹錯(cuò)雜，云霞郁起。作者反復(fù)地觀察這些景物，內(nèi)心就有所抒發(fā)。春光舒暢柔和，秋風(fēng)蕭颯愁人；像投贈一樣，作者以情接物；像回答一樣，景物又引起作者寫作的靈感。

　　〔注釋〕

　　1　匝（zā雜陰）：圍繞。
　　2　合：聚、會。
　　3　吐納：指抒發(fā)。
　　4　春日遲遲：《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”孔穎達(dá)疏：“遲遲者，日長而暄之意，故為舒緩。計(jì)春秋漏刻，多少正等。而秋言凄凄，春言遲遲者，陰陽之氣感人不同。張衡《西京賦》云‘人在陽則舒，在陰則慘’，然則人遇春暄，則四體舒泰，春覺晝景之稍長，謂日行遲緩，故以遲遲言之。”
　　5　颯颯（sà薩）：風(fēng)聲。
　　6　興：指物色引起作者產(chǎn)生的創(chuàng)作興致。紀(jì)昀評：“諸贊之中，此為第一?！?/div>

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