律詩的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。絕句的兩聯(lián)也是可對(duì)可不對(duì)。排律的首聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，中間各聯(lián)都必須對(duì)仗，最后一聯(lián)不對(duì)，以便結(jié)束。

　　對(duì)仗的第一個(gè)特點(diǎn)，是句法要相同。如《旅夜書懷》：

　　細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

　　星垂平野闊，月涌大江流。

　　名豈文章著，官應(yīng)老病休。

　　飄飄何所似？

　　天地一沙鷗。

　　這是首、頷、頸都對(duì)仗。首聯(lián)第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對(duì)。頷聯(lián)上句的句式是"主謂定賓狀"，下句也用相同的句式相對(duì)。頸聯(lián)用的也是相同的句式。

　　又如《月夜憶舍弟》：

　　戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

　　露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

　　有弟皆分散，無家問死生。

　　寄書長(zhǎng)不避，況乃未休兵。

　　頷聯(lián)上句的寫法是把"白露"一詞拆散，下句的寫法也相同，是把"明月"一詞拆散。

　　對(duì)仗的第二個(gè)特點(diǎn)，是不能用相同的字相對(duì)。象"人有悲歡離合，月有陰晴圓缺"這種對(duì)仗，在詞、曲中是允許的，在近體詩中則絕不允許。實(shí)際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。

　　對(duì)仗的第三個(gè)特點(diǎn)，是詞性要相對(duì)，也就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，代詞對(duì)代詞，虛詞對(duì)虛詞。如果要對(duì)得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對(duì)，比如天文對(duì)天文，地理對(duì)地理，數(shù)目對(duì)數(shù)目，方位對(duì)方位，顏色對(duì)顏色，時(shí)令對(duì)時(shí)令，器物對(duì)器物，人事對(duì)人事，生物對(duì)生物，等等，但不能是同義詞。前面所舉的"星垂平野闊，月涌大江流"，"星"對(duì)"月"是天文對(duì)，"野"對(duì)"江"是地理對(duì)，而"垂"對(duì)"涌"，"平"對(duì)"大"，"闊"對(duì)"流"，也都是在詞義上屬于相同類型的動(dòng)詞、形容詞的相對(duì)。象這樣的對(duì)仗，叫做工對(duì)。

　　有一些對(duì)仗，是借用了同音字形成工對(duì)，叫做借對(duì)。象《野望》：

　　西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。

　　海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

　　唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。

　　跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。

　　首聯(lián)"西"對(duì)"南"是方位對(duì)，"山"對(duì)"浦"是地理對(duì)，"三"對(duì)"萬"是數(shù)目對(duì)，而"白"對(duì)"清"，則是借用"清"的同音字"青"，而構(gòu)成了顏色對(duì)。這樣的借對(duì)，也屬工對(duì)。

　　這種諧音的借對(duì)，多見于顏色對(duì)。比如《秦州雜詩》其三：

　　州圖領(lǐng)同谷，驛道出流沙。

　　降虜兼千帳，居人有萬家。

　　馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。

　　年少臨洮子，西來亦自夸。

　　頸聯(lián)以"珠"諧音"朱"，與"白"相對(duì)。又如《獨(dú)坐》：

　　悲愁回白首，倚杖背孤城。

　　江斂洲渚出，天虛風(fēng)物清。

　　滄溟恨衰謝，朱紱負(fù)平生。

　　仰羨黃昏鳥，投林羽翮輕。

　　頸聯(lián)以"滄"諧音"蒼"而與"朱"相對(duì)。

　　一聯(lián)之中，如果大部分字都對(duì)得很工整，其它字就可以對(duì)得馬虎一點(diǎn)。比如《春望》：

　　國(guó)破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬金。

　　白頭搔更短，渾玉不勝簪。

　　頷聯(lián)"感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心"，"時(shí)"和"別"算不上是相對(duì)，但其它各字都對(duì)得非常工整，合起來也還算是工對(duì)。

　　對(duì)于七言來說，第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》：

　　丞相祠堂何處尋？

　　錦官城外柏森森。

　　映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

　　三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。

　　出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

　　頸聯(lián)"三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心"，第五字"天"和"老"未對(duì)。有一些對(duì)仗，表面上看起來不對(duì)，實(shí)際上是用了別義相對(duì)，象這一聯(lián)，"朝"對(duì)"顧"用的是"朝"的別義來相對(duì)，"下"對(duì)"臣"，用的是"下"的別義來相對(duì)，而不是用它們?cè)诰渲械囊馑?。另外有一些?duì)仗，要明白其出處才知道是相對(duì)。比如《曲江二首》之二：

　　朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

　　酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

　　穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。

　　傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。

　　頷聯(lián)以"尋常"對(duì)"七十"似乎不對(duì)，其實(shí)"八尺曰尋，倍尋曰常"，"尋常"兩字也可當(dāng)成數(shù)目字，與"七十"對(duì)得相當(dāng)工整。象這樣用了別義、典故，要拐一下彎才對(duì)上，出人意料的，也屬借對(duì)，而且往往被認(rèn)為是不俗的佳對(duì)，與燈謎的"求凰格"有異曲同工之妙。

　　一聯(lián)之中對(duì)仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作"合掌"，是作詩的大忌。但有時(shí)上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實(shí)際是一句，這稱為"流水對(duì)"。如《聞官軍收河南河北》：

　　劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

　　卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

　　白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

　　尾聯(lián)下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對(duì)。又如《秋興》其二：

　　夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。

　　聽猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月查。

　　畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。

　　請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

　　尾聯(lián)也是一流水對(duì)。流水對(duì)一般也被認(rèn)為是不俗的佳對(duì)，如果尾聯(lián)要用對(duì)仗，經(jīng)常就用流水對(duì)收住全詩。

　　有時(shí)候一句之中也有對(duì)仗。如《登高》：

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

　　無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。

　　萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　這一首詩四聯(lián)全都用了對(duì)仗，而句之中又有對(duì)仗，第一句"風(fēng)急"對(duì)"天高"，第二句"渚清"（"清"諧音"青"）對(duì)"沙白"，第七句"艱難"對(duì)"苦恨"，第八句"潦倒"對(duì)"新停"，都是先在本句自對(duì)，再跟對(duì)句相對(duì)。有趣的是，第一句因?yàn)檠喉?，跟第二句在平仄上就無法完全相對(duì)，而在字義上卻對(duì)得天衣無縫。這首詩被譽(yù)為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當(dāng)?shù)闷鸫嗣婪Q。