有文學(xué)效果的語句，多半愛用字詞的引申義。"結(jié)婚是戀愛的墳?zāi)?quot;，這個墳?zāi)箾Q不是埋葬死人的地方。"愛情可以化陋室為宮殿"，這個宮殿決不是真正的白金漢宮或真正的明清故宮。"友誼是調(diào)味品，也是止痛劑"，這個調(diào)味品決不是椒鹽蒜粉，這個止痛劑也決不是阿司匹林。"弱者，你的名字是女人!"這句話使許多人大惑不解，"弱者"并非個別實體，如何有名字?"女人"并非專有名詞，又如何做弱者的名字?這是只注重"名字"一詞的本義，忘了它的意義可以引申。在這里，"名字"的意思指外表、外形、表面。弱者是女人的內(nèi)容，女人是弱者的外形，也就是說天下女子皆是弱者!這是哈姆雷特的憤慨之言。他為什么不說"女人，你的名字是弱者"呢?名字是弱者未必就是弱者，"內(nèi)容"是弱者才是真正的弱者。

　　寫作的人早已發(fā)現(xiàn)，字形字音跟文學(xué)上的表達有密切關(guān)系，先說字形。"玉蜀黍在月光下露齒而笑"，此處必須用"齒"，不能用牙，因為"齒"這個字的形狀可以使你覺得看見了一粒粒排列的玉米像骨骼刻成，于是有恐怖的效果。白天可以鳥叫，夜半只宜"烏"啼，"烏"比鳥少一短橫，那一短橫恰是它的眼睛，夜是黑的，烏也是黑的，怎能看得見它的黑眼珠?這樣，更使讀者覺得面對茫茫的、深沉的夜。描寫大的烏龜，我贊成寫"龜"，描寫小小的金錢龜，我贊成寫"龜"。大戶人家燈火輝煌，我贊成寫"燈"，若是"人兒伴著孤燈"，我贊成寫"燈"。"淚珠兒點點滴滴濕透了羅衫"，這句話看似平常卻予人印象甚深，你看句子里有多少三點水和四點水!那都是黛玉的眼淚!我在電視公司工作的那一年，發(fā)現(xiàn)電視劇的編導(dǎo)對劇中人物的姓名十分講究。務(wù)使字的形象和人的形象相得益彰。如果他是個瘦皮猴，怎能讓他姓關(guān)?如果她是個肥婆，怎能讓她姓卜?有一段時間，電視劇里的壞人都姓刁，"刁"這個字的形狀尖尖棱棱，難親難近，最后一筆更是倒行逆施，刀尖向內(nèi)，我們望形生義，頗符劇情?？墒堑蟾腥藖硇趴棺h，指出姓刁的也有很多忠信芳草，不得歧視。于是到了下一部戲，壞人姓巫，"巫"這個字的形狀像一張臉，兩頰有陰沉的紋，老謀深算，喜怒難測。戲未演完，巫府的抗議信又來了，下一部戲只好打開百家姓仔細琢磨。

　　再談字音。有些字音能強化字義，而不同的字音能引起不同的情緒。作家為"表達"而用字，當然第一要考慮的是字義，但在許多可用的字中，倘若有些字的字音也能陪襯烘托，錦上添花，豈不也是一項選擇的標準?每讀"沉重"二字，總覺得比讀"輕松"多費力氣，"緊張"似乎又比"輕松"要多動員幾十根肌肉。"呼"的字音像吐氣，"吸"的字音像吸氣。"江"是大水，讀來聲大，"溪"則聲小。"長"之音長，"短"之音短，而"斷"的聲音亦戛然而斷。"馬馬虎虎"究竟是哪四個字，頗有爭論，也許無論哪四個字都可以，這個成語的創(chuàng)設(shè)，也許就是用模糊不清的聲音來表示休認真和難分明。"吊兒郎當"是這四個字嗎?它是怎么來的?這四個音在一起輕松而不成節(jié)奏，人們是要用這一組音節(jié)來表示沒有紀律沒有責任感的態(tài)度嗎?多年前我曾鼓吹訴諸聽覺的文學(xué)。我們研究詩歌、戲劇、演說、諺語、民謠小調(diào)，發(fā)現(xiàn)前代作家對字音巧為運用，現(xiàn)代作家亦有所繼承發(fā)揚。"漁陽鼙鼓動地來"，其中最生動最動人的，是那個"動"字，它的聲音頗像戰(zhàn)鼓，令人驚心動魄?，F(xiàn)代作家有人描寫鑼聲，說那面鑼響得坦坦蕩蕩，"坦坦蕩蕩"的音和義都恰如其鑼。"客有吹洞簫者，倚聲而和之，其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。"這段描寫盡量避免聲音響亮的字，以免破壞了月夜聽簫的情調(diào)，這段描寫又用了許多"屋"韻的字，使字里行間與簫聲共鳴。到了現(xiàn)代，一位詩人詠嘆廣場、夕陽、廢炮、鵓鴿，焦點在鶉鴿，用字也多選"屋"韻，讀來處處有咕咕鴿語。

　　有一部小說，以中國對日抗戰(zhàn)時期的華北農(nóng)村為背景，其中有一個人物突然卷進疑案，死了。小說描寫這件事給當?shù)厣鐣斐傻恼鹗?，給死者家屬帶來的壓力，在提到死者的子女時，有一句話是："他們是遺孽，還是遺烈?"這句話在小說中有很強的效果，它的精妙之處，即在"孽"和"烈"是疊韻，兩字的韻母相同，讀音雖然相近，而意義又完全相反，特別能表現(xiàn)出事態(tài)的曖昧和微妙，也有"失之毫厘，差之千里"的危機感。俗諺有"上臺一條龍，下臺一條蟲"的說法，"龍"和"蟲"疊韻，聽來差別很小，想一想差別很大，而兩字同韻，順流急下，也表現(xiàn)了"轉(zhuǎn)眼成空"的事態(tài)。如果換成"上臺一塊金，下臺一塊銅"，就不能有同樣的效果。

　　作家用字，除了考慮到字形字音，還考慮到某些字的歷史文化色彩。像"梅"這個字，在中國人眼里決不僅僅是"薔薇科落葉喬木，花瓣五片，葉卵形而尖，邊沿有鋸齒"而已。它還是歲寒三友，春神的第一位使者，林和靖精神上的妻子，以及許多美女的姓名。它還是許多大詩人大畫家的作品，里面藏著美麗的想像和高潔的人格。這些條件使一個中國讀者看到"梅"這個字有豐富的反應(yīng)，這些反應(yīng)，是一般英國人、美國人看見英文里的梅字所沒有的。這是歷史文化賦予"梅"這個字的特殊魅力。有人說梅蘭芳誠然是大藝術(shù)家，不過他有幸姓梅，這個字幫了他的忙。這話有些道理。

　　談到歷史文化色彩，我們可以談一談"關(guān)"字。這個字使人想起關(guān)云長，關(guān)云長是何等人物，我們心中有鮮明的形象。有一位小說家創(chuàng)造了一個義薄云天的江湖好漢，讓他姓關(guān)。這使他筆下的人物特別得到讀者的敬愛。人們都自覺或不自覺地對姓關(guān)的姓岳的姓孔的人物有所期待。當年清朝有人寫信給大將岳鐘麒，勸他反清，理由之一是，岳鐘麒的祖先是立志直搗黃龍的岳飛?？箲?zhàn)期間，日本人勸一個姓岳的出來擔任偽職，這位岳先生當場拒絕，并且在自己手里寫了一個"岳"字給那個日本軍官看。那日本人居然點頭放過他，這也是歷史文化賦予"岳"字的魅力。文學(xué)作家是用文字去感染、影響、征服讀者的專才，他要充分發(fā)揮文字的性能，因此，他用字遣詞要連文字的這一部分潛能放射出來。

　　現(xiàn)代中國讀者對西洋的歷史文化頗有了解，因此，"云雀"、"橄欖"、"羅馬"在他們眼中也放出異彩。"星空非常希臘"，把希臘一詞放在中文的背景里看，這句話有些古怪，但是，放在西洋文學(xué)背景里看呢?那些星座，那些天神都出來支持這句詩，其中意象瑰麗而詭奇。至于說詩人在中國看星，為什么要扯上另一遙遠的空間，那么不住在長安的也看過長安月，不住在弱水旁邊的人也飲過一瓢弱水，這仍是文化背景迎拒的問題。

　　好了，讓我們回顧前面說過的話，問題很簡單也很不簡單，作家用字要善用本義，（這是理所當然，我沒有多說。）要善用引申義，要善用字形來幫助表達，善用字音來幫助表達，要善用某些字的歷史文化色彩來加強表現(xiàn)效果。