《歧途》就是這樣一個有本事的人寫出來的。在我看來，關(guān)于《歧途》的個中真味兒，可用十二個字來概括：官場博弈、商場弄潮、情場尋夢。

《歧途》構(gòu)架精巧，行文詭異，故事一波三折，寓意霧里藏花。進入視野的是一組有意思的官場人物和官場故事，當(dāng)然還有由官而商的人物和故事。主人公哈小全、黃隱、馬永剛身處官場、商場、情場，角色各異。哈小全和黃隱在握手與微笑之間，卻為了“進步”問題，不約而同地陷入了人性的大搏殺；馬永剛和哈小全同時又為古英素的魅力所傾倒，演繹了一場只有官場才有的于無聲處閃閃爍爍的情仇愛恨；仕途失意的黃隱把烏托邦式的感情寄托在了情人葉晴身上，而悟到了升遷秘訣的葉晴毅然高枝另攀，不斷加大以情換權(quán)的力度，終成政壇新星。有意思的是，在官場最終敗北的馬永剛和黃隱，用物欲時代知識分子通行的理念和價值觀，抓住了商場這根救命草，經(jīng)過艱難的脫胎換骨，完成了由官人到商人的人性蛻變，前者成為南方海川市商界的弄潮兒，后者成為廣告界的精英。黃隱不僅在官場之外撈回了人生的尊嚴，他還在妻子、情人之間尋找到了放逐情感的原野。而當(dāng)年的哈小全，似乎生來就是一塊當(dāng)官的材料，這個人物形象的特別之處，在于他既深諳官場規(guī)則，同時又不缺乏良知；上能討得領(lǐng)導(dǎo)的寵愛，下能對得住百姓。哈小全從面對社區(qū)百姓的街道辦事處主任到權(quán)傾一方的勞動局局長，職能的變化恰是他個人的坐標(biāo)指代、價值體現(xiàn)、歸宿所向。至此，讀者會發(fā)現(xiàn)，所有曾經(jīng)在官場摸爬滾打、沉浮升降的官人們，最終都找到了全新的自我，而這個不知“水有多深”的官場，成為他們?nèi)松奶_，奮力跳下去，官場變成了三個場：官場、商場和情場。此場彼場，彼場此場，人生大舞臺，每個人都是最優(yōu)秀的演員和最認真的觀眾，這是九河一生的文學(xué)觀察，也是九河一生的另一種官場生態(tài)報告。

抓人物，寫故事，九河一生信手拈來，皆因他本人身處機關(guān)，是一個名副其實的官人，機關(guān)人寫機關(guān)事兒，猶如囊中取物。那么，什么叫機關(guān)呢？這是個很有意思的概念。所謂機關(guān)，有兩個成語很有意思，一個是暗藏機關(guān)，另一個是機關(guān)算盡。我本人也在黨政機關(guān)里干了20年，早已習(xí)慣了從戲里進，從戲里出；前臺亮相，后臺化妝。只是我很少表演，而是樂意當(dāng)一名忠實的觀眾。對我而言，閱讀《歧途》，等于在生活里重溫生活，于是，當(dāng)掩卷，憑窗，眺望陽光下那些讓人賞心悅目的綠樹、鮮花，迎著撲面而來的清風(fēng)，“嘿嘿”，我會冷不丁兒地笑出聲來。不要奇怪我為什么會笑，這是官場意味的笑臉，卻是文學(xué)的表情。

我知道寫官場小說的難度。寫人際爭斗，則容易流俗；寫官場文化，則需不凡的思想氣度和精神儲備。官場小說的魅力，與涉獵官位層面的高低無關(guān)，更與人生百態(tài)的精彩表演無關(guān)，它最生動的所在，僅就敘事而言，理應(yīng)更多地把視角延伸到官場那些刻板的卻是恰到好處的微笑、僵硬的卻是分秒不差的握手、油滑的卻是深入淺出的交流、詭異的卻是莫名其妙的關(guān)懷、犯傻的卻是正襟危坐的學(xué)習(xí)、曖昧的卻是溫暖如春的感情上來，如此，小說敘事才會顯得飽滿豐盈，回味悠遠。

如果說這是一個標(biāo)準或者標(biāo)桿，那么我要說，《歧途》盡管別開生面地觸及到了官場人物的生存邏輯和人性本相，但是，物質(zhì)時代和社會變革對官人們文化心理和精神原色的改變所產(chǎn)生的獨特的官場文化現(xiàn)象，在作品中展示得還不夠精致。假如，官場敘事的魅力高于故事魅力本身，那么《歧途》的通體魅力將更為嫵媚有加，妖嬈粲然。

《歧途》能讓我重溫官場，這就是《歧途》的力量。有力，必然有量。

2010年6月15日于津門

（秦嶺：中國作協(xié)會員，一級創(chuàng)作員，曾就讀魯迅文學(xué)院高研班。籍甘居津。天津市文學(xué)院簽約作家?，F(xiàn)任天津市和平區(qū)文聯(lián)主席兼作協(xié)主席。出版有長篇小說、小說集、隨筆集《皇糧鐘》《斷裂》《繡花鞋墊》《撫摸柏林墻》等6部。主要小說有《繡花鞋墊》《棄嬰》《皇糧》《本色》《透明的廢墟》《硌牙的沙子》《碎裂在2005年的瓦片》等，中短篇小說20多次被轉(zhuǎn)載或入選年度最佳小說選本。曾登上2003年、2007年中國小說排行榜，獲《小說月報》“百花獎”、第一屆、第二屆梁斌文學(xué)獎一等獎，4部小說被搬上熒幕或戲劇舞臺。）