誰想到，過了兩年，秋天即將在“新宿陀螺劇場”演出由菊田一夫制作、導(dǎo)演的《助先生與格先生》，竟然找我擔(dān)任舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)。當(dāng)年二十八歲的我年輕氣盛，在如日中天的菊田大師面前竟然毫無懼色地建議：

“老是轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，觀眾已經(jīng)膩了，請讓我在最后一場戲做個(gè)讓大家目瞪口呆的道具吧?！?/p>

本以為會被訓(xùn)一頓，結(jié)果他回說：

“你想做什么？有趣的話倒可以納入劇本里。”

于是我大膽提案：

“我想做一艘跟旋轉(zhuǎn)舞臺一樣大的船，爆破后沉入海里……”

“這樣的話，那艘船得做成荷蘭船啰。制作道具應(yīng)該很花時(shí)間，你先把船做好吧！”菊田先生回答。

結(jié)果，故事方面則不知為何變成水戶黃門帶著助先生和格先生跑到長崎去的荒謬劇。連巨匠級的菊田先生都為了活用三重旋轉(zhuǎn)臺的劇院而傷透腦筋，寫出來的劇本，老實(shí)說，效果也不是那么好。為了表現(xiàn)東海道的熱鬧氣氛，最外層的旋轉(zhuǎn)臺和中間的旋轉(zhuǎn)臺逆轉(zhuǎn)，讓走路的旅人和駕籠擦身而過。或許是劇院本身的限制，這已經(jīng)是不知道用過多少次的演出手法了。

我觀看此劇時(shí)，忽然想起一件事。

古時(shí)候的江戶，在《獨(dú)旅五十三驛》一劇中，曾經(jīng)用過第十一代長谷川堪兵衛(wèi)替市川座制作的“蛇目臺”。因?yàn)橛腥ひ?，蔚為風(fēng)潮，到處都用上了“二重臺”，結(jié)果同樣場景重復(fù)出現(xiàn)，最后觀眾看膩，便被淘汰了。不曉得如今是否也會有相同的結(jié)果？

陀螺劇場當(dāng)然比江戶時(shí)期來得進(jìn)步，二重臺變成了三重臺，而且是電動操作，可以三段重疊，平臺升起或下沉。可是即便如此，還是沒辦法隨心所欲。

例如在那出劇中，三段分別升起，形成如山一般，然后搭建成“山賊的住處”；或者讓外圍升起，形成缽形，以此當(dāng)作“有馬溫泉的露天浴池”等?？傊菍⒄淦娴奈枧_機(jī)關(guān)做不同運(yùn)用，在各式的場景制作上下了不少工夫?？墒欠旁趹騽”憩F(xiàn)上來看，這些卻非必要，最后變成折磨人的粗糙之作。

為最后一幕制作的荷蘭船總算順利爆破沉沒，我非常清楚像這樣的大場面如果旋轉(zhuǎn)時(shí)機(jī)沒掌握好，可能看起來就一點(diǎn)也不有趣了。

即使是做秀，最討觀眾歡心的是在像三層蛋糕的旋轉(zhuǎn)舞臺上，站滿舞者不停旋轉(zhuǎn)的場面。但如果每次都用這招，觀眾也是會看膩的。

打著“明日的劇場”的名號，為實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大夢想而誕生的陀螺劇場，其近似圓形劇場的形態(tài)在戲劇制作上本來就有限制，若將普通劇場即能演出的作品在此搬演，反倒凸顯出陀螺劇場的諸多缺陷。例如舞臺兩側(cè)的等候區(qū)很窄，以至于放置布景的空間不足，更換舞臺裝置極為困難，在后臺等候的演員無處遮掩，諸如此類的問題對幕后的工作人員來說可是倍感艱辛。

所幸，開幕四年后的昭和三十五年（1960），終于出現(xiàn)第一次的舞臺機(jī)關(guān)大改革，前緣部分縮小，圓形劇場的比例往普通劇場的形式調(diào)整，三重旋轉(zhuǎn)臺則保留原樣，只要升降平臺部分能夠自然運(yùn)用，使用起來應(yīng)該會比其他劇院更為便利。

日后劇院不再強(qiáng)調(diào)“特殊的旋轉(zhuǎn)舞臺”，改為傾向做個(gè)“普通的劇院”，對許多工作人員而言此番改變讓人松了一口氣。事實(shí)上也確實(shí)如此，陀螺劇場總算變得更好用了。

即便如此，對于舞臺美術(shù)而言，它還是不易設(shè)計(jì)的劇院之一。不過，只要三重旋轉(zhuǎn)舞臺有適合的發(fā)揮場景，倒可以產(chǎn)生其他劇院所無法呈現(xiàn)的效果?？上У氖沁@樣的機(jī)會不太多……

總而言之，陀螺劇場告訴我們，“劇場”還是別搞得太特殊才好。我想這個(gè)印證也算是可貴的經(jīng)驗(yàn)。

我個(gè)人在陀螺劇場演出的作品并不多，其中因?yàn)橛腥匦D(zhuǎn)舞臺而增加效果的是音樂劇《彼得潘》，這在當(dāng)時(shí)也算是運(yùn)氣吧，海盜船在劇中轉(zhuǎn)動得非常順利漂亮，這種單純的用法大概是旋轉(zhuǎn)舞臺最具效果的用法吧。

寶歷八年（1758），狂言作家并木正三在大阪使用了旋轉(zhuǎn)舞臺演出《三十石船》，大受歡迎……文獻(xiàn)里也有相關(guān)記載。該不會“旋轉(zhuǎn)平臺”和“船”是最佳搭檔吧，想到這里，我一個(gè)人忍不住笑了出來。

旋轉(zhuǎn)舞臺在效用上古今皆同，大概可以分為四大項(xiàng)：

1. 場景變換快速；

2. 各幕間隔時(shí)間縮短；

3. 看得到移動舞臺裝置所呈現(xiàn)的效果；

4. 能表現(xiàn)出戲劇效果。

通過旋轉(zhuǎn)舞臺，讓幕后的舞臺裝置能夠顯現(xiàn)效果，這部分不需要特別說明，是很普通的用法。再者，對觀眾來說也不是什么新鮮事了。不過，在演出效果極佳時(shí)，看到這樣的表演，小時(shí)候那種看到新鮮事物的悸動便再次涌現(xiàn)，能有這樣的驚奇感也是不錯(cuò)的。

現(xiàn)代戲劇、歌舞伎、新派?。ň幾ⅲ号d起于明治中期，演技等仍受歌舞伎影響，但以當(dāng)代故事為主）、新劇（編注：興起于明治末期，相對于能樂、歌舞伎等傳統(tǒng)戲劇，以西歐戲劇、寫實(shí)主義為本）等，到處都在活用旋轉(zhuǎn)舞臺，隨時(shí)都看得到，就舞臺機(jī)關(guān)來說地位頗為崇高，其他大概也找不到這樣的萬能選手了吧。

不過，并不是有了旋轉(zhuǎn)舞臺就萬世太平。如果現(xiàn)在要重新興建劇院，大概只能蓋個(gè)半調(diào)子的旋轉(zhuǎn)舞臺。我的看法是，最好不要有太特殊的舞臺機(jī)關(guān)。

如果在沒有旋轉(zhuǎn)舞臺的劇院演出，可視上演作品需要，再臨時(shí)搭建旋轉(zhuǎn)舞臺即可。

歐洲的劇院很多都擁有這樣的系統(tǒng)，尤其是德國的“臨時(shí)旋轉(zhuǎn)舞臺”等設(shè)備，制作相當(dāng)精巧，而且搬運(yùn)容易。

我并不是崇洋媚外，老在夸贊歐洲的東西，而是期望日本也能有這樣的租借服務(wù)，可以依照使用目的提供適當(dāng)大小的臨時(shí)旋轉(zhuǎn)舞臺。