我們立即進(jìn)入了電影的第二部分，它處理的是小武和胡梅梅——一個在名為“小上?！钡目ɡ璒K歌廳工作的小姐——的關(guān)系。小武的笨拙和無法在新的社會秩序中找到自己位置通過他不愿同胡梅梅唱歌或跳舞而突顯了出來。當(dāng)老板娘李艷麗允許小武帶胡梅梅出去時，小武不知道該帶她到哪兒。很顯然，小武對這個骯臟世界的常規(guī)感到不舒服和不習(xí)慣，很快我們就發(fā)現(xiàn)，顯然小武光顧卡拉OK歌廳是為了克服孤獨(dú)和被小勇厭棄的失落感。接下來的幾個段落里表現(xiàn)了二人的兩情相悅，小武到梅梅宿舍的探病使他們的關(guān)系更進(jìn)了一步。小武給梅梅買了一個熱水袋，兩人交替唱歌，梅梅清唱了一首王菲28的《天空》，小武沒有辦法不唱，只好打開他偷來的打火機(jī)，讓它演奏了一首電子版的《獻(xiàn)給愛麗絲》。在這里，這個因為小武失敗的友誼而被偷來的紀(jì)念品，成了他建立新關(guān)系的工具；貝多芬的音樂機(jī)械地響起，床上的梅梅蜷曲在小武懷里，這是他們第一次擁抱在一起。然而，我們不能忘記從電影的第一段帶出的信息。盡管《獻(xiàn)給愛麗絲》的再次演奏看似促進(jìn)了小武的羅曼史，然而它那沒有靈魂的、機(jī)械的再現(xiàn)是一個強(qiáng)烈的信號，表明這段新關(guān)系不可能基于真實的感情……而且，除此之外，盡管小武很可能更換了電池，我們也已經(jīng)清楚，這個音樂打火機(jī)很容易失效。

在第二段整部電影恰好進(jìn)行到一半的時候，賈樟柯展現(xiàn)了電影中最動人的段落之一，小武去了一家空蕩蕩的澡堂。他之所以去澡堂，可能是在早前的場景中梅梅對他的個人衛(wèi)生的看法直接刺激了他。余力為的攝影突出了主角的裸體，他慢慢地走向澡堂，最后爬進(jìn)了一個大浴池。電影用一系列長鏡頭強(qiáng)調(diào)人物發(fā)展過程中的這個重要時刻，正是在這里，裸露身體和獨(dú)自一人的小武第一次開始敞開心扉，唱起了歌。

這是這個人物的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他，不再被尺寸過大的西裝、隱藏自己的大大的寬邊眼鏡和他迷失其中的社會關(guān)系的迷宮所擾，終于通過《心雨》29的歌詞敞露了他的另一面。有趣的是，這正是為靳小勇的婚事在汾陽電視臺上點(diǎn)播過的歌。這同樣是梅梅在小武第一次去卡拉OK歌廳的時候叫他唱而他拒絕唱的歌。小武的歌聲以一種似乎同時慶祝小勇結(jié)婚和悼念他們失落的友誼的姿態(tài)，回蕩在空空蕩蕩的澡堂里。這歌同樣代表了小武給梅梅的遲來的禮物——他積極追求她的第一步，他終于打破了自己筑起來的心墻。結(jié)束這個段落的長鏡頭突出了這場戲在電影結(jié)構(gòu)中具有的全局重要性。賈樟柯隨后以快速的蒙太奇段落給我們展示了小武唱歌、跳舞、喝酒及同他的朋友們聚餐——以購買一枚戒指作結(jié)。在電影中，這是小武第一次笑，走出了包圍他的殼，完全將自己向身邊的社會群體敞開，甚至應(yīng)梅梅的建議買了一臺尋呼機(jī)，這樣她就可以隨時和他保持聯(lián)系。

但是電影中段澡堂一場戲中表現(xiàn)出來的樂觀，很快隨著梅梅拋棄小武（很明顯她是和一個富有的山西商人私奔了）而煙消云散，主人公陷入更深的絕望和孤獨(dú)。他們的關(guān)系之所以失敗，部分原因在于使他們在一起的實際力量——小武用掙的（偷來的）錢打動梅梅，梅梅靠出賣自己掙錢。正如崔淑琴指出的，小武“和歌廳小姐都自認(rèn)為墜入了愛河，但他們沒有意識到，他們的關(guān)系建立在商品交易的基礎(chǔ)之上”30。隨著梅梅的離去，電影進(jìn)入第三幕，它處理的是小武和家庭的關(guān)系。這是電影中最短也最為殘酷的一段，講述小武回到家，卻和父母發(fā)生爭吵，最終父親用扁擔(dān)把他趕出了家門。