當(dāng)我們仔細(xì)傾聽這首歌的歌詞，《流浪者之歌》會(huì)顯得頗能說明問題：

我是流浪兒，

命運(yùn)領(lǐng)著我向前奔。

我是流浪兒，

我不瞞你，

我是流浪兒。

街頭大道是我的家，

塵土暑氣陪伴著我。

這樣的命運(yùn)我也能活，

沒有人疼我也沒有人愛，

也沒有房屋給我住，

天底下沒有我的安身處。

我是流浪兒，

我不瞞你，

我是什么人，

我是流浪兒。

我改變不了我的生活，

哪管一切倒塌崩毀，

我還是輕松愉快地唱著歌。

我胸懷寬廣快樂，

天下的事也不發(fā)愁。

噢，人間呀，

我到哪里去尋找我的愛情？

我是流浪兒，

命運(yùn)領(lǐng)著我向前奔。65

在電影《流浪者》中，這首歌在一個(gè)快節(jié)奏的段落里響起，這個(gè)段落說的是主人公拉茲（由導(dǎo)演拉茲·卡普爾扮演）出獄以后，我們見到他很快又重操舊業(yè)。當(dāng)拉茲唱著歌（或者說對(duì)著口形，歌由穆克希演唱），我們看到他偷了一個(gè)懷表，被受害者以卓別林式的快動(dòng)作追逐，他偷了一輛自行車，隨后跳上了一輛開動(dòng)中的電車，被不滿的乘客轟了出來。拉茲從城中心回到城外荒廢的貧民窟也即終點(diǎn)，這首歌一直伴隨著他的旅程。這首歌的核心是他承認(rèn)他的身份是一個(gè)“流浪者”，一個(gè)無賴、漂泊者或浪子。這首歌和《流浪者》相關(guān)段落出現(xiàn)在《站臺(tái)》時(shí)，正是崔明亮要失去所愛與家庭離別，以及他和曾受國家資助的歌舞文工團(tuán)其他成員作為無賴般的流浪者開始他們旅程的時(shí)候?？紤]到這首歌的主題和內(nèi)容——一首獻(xiàn)給流浪者的幽默頌歌——作為官方話語代表的警察，即尹瑞娟的父親，打斷這首歌就具有雙重的重大意義了。這種打亂預(yù)示了幾場(chǎng)戲后尹瑞娟和文工團(tuán)的分離，她原本想要和崔明亮及文工團(tuán)一起冒險(xiǎn)，然而她的父親突然病倒，令她只能待在家里照顧他。

就其對(duì)賈樟柯本人作品的內(nèi)在評(píng)論來看，挪用拉茲·卡普爾的《流浪者之歌》也是起到說明的作用。熟悉賈樟柯作品的觀眾應(yīng)該馬上會(huì)想到《小武》，另一部講述小偷的電影，最后主人公也進(jìn)了班房。但是，盡管《流浪者》的高潮戲讓扒手主角滿懷救贖的真正希望——當(dāng)他再度入獄時(shí)，他的愛人發(fā)誓要等候他，他受到了長期以來同自己感情不和的父親的接納，他也承諾要學(xué)習(xí)，成為“一個(gè)律師、地方法官，然后是大法官”以履行他與生俱來的權(quán)利——這些卻都是不可能給予小武的奢侈品，小武被情人拋棄，被家庭斷絕關(guān)系。但與《站臺(tái)》更為密切相關(guān)的是《流浪者》的核心命運(yùn)主題：主角試圖克服犯罪生涯（一幫充滿陰謀詭計(jì)的歹徒為他設(shè)下的道路），走上服務(wù)法律的至善道路（這是他父親，一位有名的法官原先為他設(shè)定的人生計(jì)劃）。類似的主題也表現(xiàn)于《站臺(tái)》中，崔明亮不斷地試圖改變自己的命運(yùn)，然而他的父母親則強(qiáng)烈地要求他認(rèn)清自己的真正位置。

這樣一種沖突最明顯地表現(xiàn)于前面提及的喇叭褲場(chǎng)景中，當(dāng)他的父親提醒他穿著緊身的喇叭褲做“農(nóng)民”的手工活不切實(shí)際時(shí)，他堅(jiān)持說自己是“文藝工作者”，不是干手工活的。

盡管崔明亮試圖利用文化來超越他身處環(huán)境的局限，然而環(huán)境卻不斷地將他向下拉——僅僅幾場(chǎng)戲之后，我們看到他在文工團(tuán)的總部干手工活。當(dāng)崔明亮和他的同事在外墻的最上面插上碎玻璃片以阻嚇小偷（以及所有可能在四處覬覦的小武們）時(shí)，我們也從中窺見變遷中的中國的另一個(gè)標(biāo)志物——向資本主義的轉(zhuǎn)變，給富人和窮人帶來了越來越深的鴻溝，并使小偷小摸的犯罪行為急劇上升。正是這樣一些和電影出色的結(jié)尾聯(lián)系在一起的場(chǎng)景，呈現(xiàn)了附著于崔明亮青春時(shí)期浪漫夢(mèng)想和中國現(xiàn)代化計(jì)劃上的重負(fù)。