1．我不斷地告誡自己：你是在寫生活，不是在講故事，更不是在炫耀奇聞異人。只需文字中點起人間煙火，便能將感知的生活意味傳達(dá)出來。這種心態(tài)使得我的耐心回來，并且寫得安詳。
　　
　　2．回憶或者想像情節(jié)不是難事，但是回憶細(xì)節(jié)的現(xiàn)場感，想像彼時彼刻的“場”，這是一項很大的腦力勞動。凡在我能認(rèn)真到這個地步的時候，會感覺到思維進行了長途跋涉的疲倦，晚上一般能睡得比較香。
　　
　　3．耐心、笨拙、誠實、細(xì)心，這是我目前能想到的要寫好一個長篇的質(zhì)素。
　　
　　4．感懷命運、感恩生活，這是惟一的藝術(shù)目的。
　　
　　5．一流的作家應(yīng)該像人群中的上帝，既能洞穿善惡，又能以超越眾生的情懷，捕捉人性中最亮的一縷天光。
　　
　　6．在小說中，極力去給讀者解釋事情的來龍去脈，無疑是愚蠢的寫法。在一定程度上，小說是一個謎面，它提供了通往謎底的種種可能性。切記，這個可能性決不可故弄玄虛，只能通過藝術(shù)直覺來設(shè)置。
　　
　　7．語言的力量是個奇妙的東西。通常句句發(fā)力，注重言外之意，效果適得其反，小說的整體力量可能被消耗殆盡；而帶著平常心的耐心敘事，收斂了作者各種炫耀意圖的，往往是蓄勢的筆法，如《金瓶梅》、《紅樓夢》，平淡無奇卻含著大技術(shù)。因為我總結(jié)自己的創(chuàng)作，認(rèn)為以前的筆法刀刀見血句句發(fā)力，是硬橋硬馬的路數(shù)，雖小有力量卻整體無勢；現(xiàn)在我追求的是太極拳一樣的筆法，簡中取拙，把渾圓的力量藏在整體感中，緩緩地從文本中傳遞出去。
　　
　　8．情懷很大，技術(shù)很小；世道人心很長，新奇觀念很短。
　　
　　9．洞察力可依賴，靈感最不可靠；執(zhí)著最要緊，而才氣很容易把自己騙倒。
　　
　　10．小說中不存在什么可寫、什么不可寫的問題，剽悍的執(zhí)著完全可以將任何內(nèi)容與藝術(shù)殿堂打通。
　　
　　11．越是出主旨之處，越要寫得不經(jīng)意。否則，小說將成為某個社會問題的載體，或某個概念的詮釋。畢竟，小說是屬于它自己的藝術(shù)，或者，是屬于生活的藝術(shù)。
　　
　　12．典型人物的塑造，性格可以千奇百怪，最要緊的是足夠的背景和逼真的細(xì)節(jié)使之成立，栩栩如生。如賈寶玉乃天下第一意淫情癡，人間少有奇人，作者將其置身豪門富戶、兒女群中，又以其大觀園洋洋一生來說這個情，是以成立，乃為絕品，讓人感嘆“天下真有這般人物”，此為一流。若感嘆“天下竟有這般人物”疑之，則為二流。若感嘆“天下斷不可有這般人物”，則不入流。賈寶玉如是，林黛玉如是，劉姥姥、焦大亦如是，雖筆墨不同，道理一般。