通常，文學(xué)界對(duì)暢銷小說(shuō)都有“看法”。楊志軍的《藏獒》系列，暢銷百萬(wàn)，卻能獲得一系列“純文學(xué)”大獎(jiǎng)，包括“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，這幾乎是少有的文學(xué)特例。楊志軍價(jià)值，在于給滯銷的“純文學(xué)”尋覓到一條暢銷的路徑，給迷惘于讀者之外的作家以啟發(fā)。

我們的“純文學(xué)”不乏思考，不乏才華，卻常常陷于自說(shuō)自話而“自絕于人民”。楊志軍最早的創(chuàng)作成就是1987年發(fā)表于《當(dāng)代》的長(zhǎng)篇小說(shuō)《環(huán)湖崩潰》。即便九年后獲得《當(dāng)代》文學(xué)獎(jiǎng)，被公認(rèn)為西部小說(shuō)代表作，也沒(méi)能擺脫無(wú)數(shù)作家永遠(yuǎn)的困惑：尊重自我還是取悅讀者？那以后，楊志軍創(chuàng)作了一系列長(zhǎng)篇小說(shuō)《失去男根的亞當(dāng)》、《海昨天退去》、《大悲原》、《江河源隱秘春秋》、《天荒》、《大祈禱》等，充分表達(dá)了他對(duì)荒原對(duì)生命對(duì)存在的憂思，被不少精英讀者叫好，影響卻始終局限于狹小的圈子。在轟轟烈烈的商業(yè)大潮中，都市欲望文學(xué)泛濫，先鋒的“純文學(xué)”落寞，楊志軍甚至經(jīng)歷了好幾年的創(chuàng)作荒。直到2005年前后，他才在長(zhǎng)久的思考后頓悟，于是，有了武俠般痛快淋漓的憂憤之作《藏獒》系列，和今天這部懸疑引路的博大的《伏藏》。

楊志軍的《藏獒》證明了——魚(yú)和熊掌可以兼得，自我和讀者能夠共存，通俗的外殼和內(nèi)在的堅(jiān)持并不矛盾；尊重讀者才能取悅讀者，堅(jiān)守理想更能贏得讀者；贏得讀者，就贏得了更自由更廣闊空間，就更能堅(jiān)守文學(xué)精神。

《伏藏》比起《藏獒》系列，形式更通俗，精神卻更深遠(yuǎn)，想必會(huì)引發(fā)疑問(wèn)。但如果有眾多的讀者因?yàn)椤斗亍范黾恿藢?duì)西藏歷史的渴望、對(duì)西藏文化的興趣、對(duì)西藏精神的探尋和對(duì)西藏的熱愛(ài)，在楊志軍看來(lái)，承擔(dān)一些疑問(wèn)也是值得的。