——長篇小說《問蒼?！返拈喿x感受
　　
　　一場臺風引來了一場罷工，這看似草率的開場卻牽出了一場轟轟烈烈的大戲：國企的下崗書記變成了夾在老板和工人之間的“工賊”卻毫不知情；以“開處”為代價爭取打工“名額”的女工發(fā)現(xiàn)受騙了，急于“報仇”；不堪體制內(nèi)束縛到深圳“待價而沽”的大學教授，把自己賣了個好價錢卻迷失了人性；靠解雇剛過試用期的工人起家的投機分子打起了《新勞動合同法》的主意，吸引了很多老板的注意；小小村長鼓脹起了走向更大政治舞臺的野心，目標居然步步實現(xiàn)；老板斷掉資金人間蒸發(fā)……長篇小說《問蒼茫》以厚重的現(xiàn)實感和多維立體的生活圖景為2009年人民文學出版社的原創(chuàng)小說拉開了大幕。
　　
　　說起來，曹征路是一個“老”作家了，但他廣為人知卻是在2004年發(fā)表中篇小說《那兒》之后。這部寫下崗工人的小說如今已經(jīng)成為所謂“底層敘事”的代表作。其實，小說的價值跟意義遠遠不是描寫“底層生活”那么簡單，作家的寫作價值觀也遠遠不是草根立場那么簡單。小說中最為動人的，是工人作為企業(yè)的主人翁，面對國有企業(yè)的破產(chǎn)所產(chǎn)生的一系列現(xiàn)實問題?；蛟S，從宏觀上而言，國企重組，工人下崗，是工業(yè)改革推進的必由之路，但相伴而來的，落實到每個個體身上的現(xiàn)實問題，卻不是輕輕松松能夠解決的。當個人命運、個人前途與改革命運、社會前途不合拍的時候，歷史喜劇的車輪之下往往是一個個個體的悲劇，而個體的悲劇整合在一起，又往往能夠從某種程度上增加歷史命運的多義性。對這種多義性的挖掘和探索，正是文學的用武之地。在目前的文學創(chuàng)作格局中，“下崗工人”這個新興群體對中國社會結構的改變，還是一個新課題。曹征路用自己多年工人身份的經(jīng)歷，用置身深圳這個社會變革的前沿地帶的見聞感觸，敏感到了這個巨大的社會變化，并由中篇而長篇，由傳統(tǒng)意義上的“工人”個體走向多層次、多內(nèi)涵的“勞動力”群體，走出了一條關注工人階級命運的文學之路。
　　
　　剛剛問世的《問蒼?！罚环Q為“像報告文學的小說”，這是對小說扎實的生活基礎和秉筆直書的敘事態(tài)度的高度贊賞。部分章節(jié)在現(xiàn)實主義文學的重鎮(zhèn)《當代》雜志刊發(fā)之后，引起了廣泛的關注和討論。小說從發(fā)生在深圳一家臺資企業(yè)的罷工寫起，將老板、執(zhí)行經(jīng)理人、工人、勞動局的干部、知識分子等各色人等編織而成的現(xiàn)代勞動體系之網(wǎng)，絲絲入扣地呈現(xiàn)在讀者面前。勞資矛盾是推動小說敘述的全部動力，而在勞動力群體中尋求與資本對話的中堅力量，從而達到社會生態(tài)結構的再平衡狀態(tài)，則是小說全部的主旨所在。盡管，以一部小說的弱小身軀可能承擔不了這樣宏大的社會責任，也難以開出什么藥方，但文學敏感于社會變遷，并敢于和能夠對宏大的社會生活發(fā)言，在當下的創(chuàng)作環(huán)境中彌足珍貴。
　　
　　閱讀《問蒼?！愤@樣的小說，直沖到面前來的是堅硬的生活質(zhì)地，不可回避的矛盾糾葛，以及讓人感同身受的現(xiàn)實氣息。有扎實的生活基礎做底，有深厚的現(xiàn)實關懷為根，作者駕馭起矛盾來顯得深思熟慮，有張有弛。小說大致分兩條線索行進，一條是臺資企業(yè)內(nèi)部，一條是企業(yè)所在的幸福村。前一條線索中，進城的農(nóng)民工、內(nèi)地來的工人、國有企業(yè)的下崗書記、投機分子共同構成了勞方，而他們與資方多層次、多側面的糾葛從不同的角度揭示了資本運營的牟利本質(zhì)。后一條線索中，大學教授、勞動局的干部和村長組成了一條亦官亦商的經(jīng)營之道。兩條線索互相補充，互相襯托，凸現(xiàn)了中國式勞資關系的全部豐富含義。小說中的人物，尤其是其身份本身就戲份十足的人物，比如已經(jīng)成為“工賊”的私企“書記”，比如變成村長的筆桿子的大學教授，都在各自的利益鏈條上認認真真的經(jīng)營，最終發(fā)現(xiàn)他們只不過在資本的大手上翻了跟頭，從來就沒有什么個人價值。恩格斯說，“資本和勞動的關系，是我們現(xiàn)代全部社會體系所賴以旋轉的軸心”?；蛟S在這個軸心的作用下，勞動力一方尋求個人價值還有很長的路要走。
　　
　　小說中每個個體的身份變化，反應的都是整個階層乃至整個社會結構的重新組合。在以點及面，由表入里，以史鑒今的敘寫中，《問蒼?！飞羁逃|及了中國社會由農(nóng)業(yè)轉向工業(yè)，由傳統(tǒng)轉向現(xiàn)代的改革開放三十周年的變化，它既可以作為深圳改革開放三十周年的深刻總結，也可以作為馬克思《資本論》在中國的文學案例。
　　
　　從創(chuàng)作的角度而言，時下溫軟的“耳語式”寫作之風泛濫，越來越多的作家局限于“身邊現(xiàn)實主義”和“個體現(xiàn)實主義”，“底層寫作”越來越失去生活基礎和情感根基，變成“訴苦文學”、“安慰寫作”，日益失去批判的聲音。而曹征路始終嚴肅地、賣力地秉承著批判現(xiàn)實主義風格，他深刻體察社會現(xiàn)實、批判認知底層生活，憂患一個階層的變遷和未來社會的發(fā)展，這些都使得他在表達文學理想和社會理想的時候保持著高亢的音調(diào)?！拔膶W寫作為什么人”的問題，“美學的和歷史的”問題，作家的社會責任感的問題等等，這些關乎文學存在價值和意義的話題，在新的歷史環(huán)境下，因為《問蒼茫》的出現(xiàn)而擁有了新的內(nèi)涵，也理應得到新的、更高的定位。
　　
　　更值得一提的是，《問蒼?！返膭?chuàng)作完成于2008年10月，出版時間在2009年年初，聯(lián)系全球金融海嘯給中國帶來的沖擊，尤其是對中國作為世界工廠的沖擊，不禁感嘆一個有社會責任感的作家的敏銳觸覺。而在《資本論》在全球掀起新一輪的熱銷狂潮，全世界的無產(chǎn)階級紅色文學重新流行的背景下，再來看《問蒼?！罚瑫@喜于它的強大的預言效應，和對社會問題的深刻思索。