記者：所以你在創(chuàng)作《埋》的時(shí)候特意加入了很多笑料？

楊哲：準(zhǔn)確的說不是加入。而是故事本身，它立在那，就挺荒誕的，挺黑色的。說起幽默，我們通常對(duì)它的理解有點(diǎn)狹窄。幽默分很多種，一種是純語言的幽默，譬如馮小剛的電影，我們說是小品式的電影。經(jīng)常有人把其中的臺(tái)詞挑出來。你完全不看故事，你看那幾句臺(tái)詞，也能把你逗笑了。但是你反觀美劇。美劇里的經(jīng)典臺(tái)詞，必須要貫穿在故事里，你才能感覺到它的魅力。它的精髓在于荒誕的劇情，而臺(tái)詞只起了畫龍點(diǎn)睛的作用。我更偏向于，在故事上來玩幽默。誰說社會(huì)悲劇就不幽默了。在中國有很多事情，譬如不給紅包就縫你肛門，一踢就倒的大樓，很多事你琢磨一下就會(huì)覺得，太荒誕了，太搞了。雖然你在笑過之后會(huì)覺得很心酸。但你沒有敞開去笑的時(shí)候，我便無法趁你不備捅你一刀。

記者：很好奇你的故事，究竟是一個(gè)什么樣子的情節(jié)，能像你說的這樣幽默之余又能引人深思？

楊哲：簡單的說，就是有一個(gè)村子為了發(fā)展經(jīng)濟(jì)，被污染徹底毀滅了，成為了癌癥村，或者說叫鬼村。村子里有頭有臉的人物，都考慮移民去大城市去。但他們走之前，他們要從別人那榨干了錢再走。而村子里的老百姓，從來都是任人欺壓的。他們始終沉默著，看起來那樣無力。但他們就像海藻一樣，聚集起來，它們可以掠奪海里任何其他生物呼吸的空間。故事里所有有頭有臉的人物都是自以為聰明的人，他們也的確身份是各種社會(huì)精英。他們以為他們統(tǒng)治著一切，但其實(shí)，他們只是被他們眼里的傻瓜們玩弄著。

記者：這個(gè)故事都是你虛構(gòu)出來的？有沒有下鄉(xiāng)去體驗(yàn)一下生活？

楊哲：首先，這個(gè)故事的根基，就是一個(gè)懸疑破案的故事。希區(qū)柯克塑造了各種各樣的瘋子，但他本人就是一個(gè)老實(shí)巴交的人，人家也沒去精神病院呆過。懸疑其實(shí)是種天賦。譬如夜里，我聽見管道里的水聲，我就會(huì)感覺到一種放大的恐懼。這種敏感是天生的。很多怪念頭，總在我腦袋里盤旋。至于說人物怎么刻畫，以前寫校園文學(xué)的時(shí)候就有過一種感覺，一所校園里能夠包容一個(gè)社會(huì)。那么一個(gè)村莊，更是能成為一個(gè)社會(huì)的縮影。這里有統(tǒng)治者，有支持統(tǒng)治者的有錢人，有立牌坊所謂德高望重的人，有苦難的老百姓，有在中間不上不下隨時(shí)墻頭草的人，這些人物根本不需要你費(fèi)力去編。你觀察下你們樓下的人都在干嘛就夠了。

記者：你以前寫的校園文學(xué)都是情感類型的，怎么這回突然轉(zhuǎn)型寫起了懸疑小說？

楊哲：這應(yīng)該說是一種成長。十四五歲的時(shí)候，你經(jīng)歷了什么，于是把那什么寫下來，那是一種類似于日記的，對(duì)生活的還原。應(yīng)該說是無意識(shí)的行為。如果有意識(shí)的話，頂多就是看著自己寫了好幾十萬字，很有成就感。但現(xiàn)在不一樣。我很清楚我的目標(biāo)，我要寫一本能夠引起人們思考社會(huì)問題的書，而且我需要采用一種大眾能夠接受的方式去寫，譬如懸疑，這很有商業(yè)性。而且我要用這本書證明我的寫作技巧。我快到三十歲了，我要做一本讓70后60后不再小瞧我們80后的書。

記者：也可以理解為你寫這本書是為了給80后爭光？

楊哲：爭光這詞感覺像是小學(xué)生作文里才會(huì)出現(xiàn)的詞。但事實(shí)上就是如此。現(xiàn)在80后其實(shí)活著挺憋屈的?？斓蕉⒅炅?，房子買不起，婚結(jié)不起，這是物質(zhì)方面的問題，而精神上則更迷茫。十年前不是這樣的，那時(shí)候一堆80后作家出來了，大家覺得，我們和前人不一樣，我們獨(dú)立，自由，有才華。既然十八歲的時(shí)候能出書，二十八歲的時(shí)候就能占有世界。我們輕視余華，莫言。覺得到了他們的年紀(jì)，我們肯定能寫出流芳百世的大作。但十年轉(zhuǎn)眼就過去了，那些80后的領(lǐng)頭兵，要不然就是繼續(xù)騙著一代又一代的小學(xué)生，要不然就改行做雜志主編去了，等于利用別人的創(chuàng)造力。沒人再提，我想做一部偉大的作品。我覺得是80后提前衰老了。在本來還該很有激情的歲數(shù)，就已經(jīng)完全向商業(yè)妥協(xié)了。而即便說商業(yè)化，他們也無法和劉震云參與電影啊那類的文學(xué)商業(yè)化相提并論。所以現(xiàn)在的80后，實(shí)際上再?zèng)]有任何驕傲的資本了。但是，我一直堅(jiān)持認(rèn)為，既然我管自己叫作家，所以無論如何，我也該有本配得起這個(gè)稱號(hào)的作品。我覺得80后應(yīng)該有更多的人去追尋自己的夢(mèng)，而不是被金錢拖垮。

記者：你覺得80后被金錢拖垮了？

楊哲：其實(shí)你看看80后的偶像們都在干嘛就行了。一個(gè)在炫耀他的湯臣一品的海景，另一個(gè)人炫耀三輛跑車，給五個(gè)女朋友一人一張不限額的卡。大家都在炫耀怎么燒錢。沒人炫耀自己憋出了一個(gè)多么棒的作品。那誰經(jīng)常念叨的一句話就是，我快揭不開鍋了，所以打算過倆月出本書。好像這倆月隨便一寫，就能出部杰作似的。是，你隨便寫本書，能賺個(gè)幾百萬，但你真的就相信，你隨便倆個(gè)月寫出來的，那就是文學(xué)作品嗎。作家不再對(duì)文學(xué)負(fù)責(zé)，只對(duì)金錢負(fù)責(zé)。而且他還是個(gè)有名了的成功了的作家，他如此浮躁，他給那些沒成功的，沒錢的，沒女人的，每天都在做夢(mèng)，想成為他的新人們什么榜樣力量？于是乎，全國的創(chuàng)作者都在浮躁。的確，這個(gè)社會(huì)到處都是假冒偽劣產(chǎn)品，因?yàn)?，文化就是如此。因?yàn)樽鑫幕娜司褪侨绱恕?/p>

記者：你覺得作家都是背負(fù)著影響社會(huì)的使命？

楊哲：我反對(duì)把藝術(shù)當(dāng)?shù)谰哂脕斫逃诉@種行為。我的書可以探討社會(huì)問題，但我不會(huì)給出一個(gè)答案，然后告訴讀者們，你們?cè)撀犖业?。同樣在作家的使命感上，作家也不該站出來，告訴別人你該怎么做。但我覺得作家應(yīng)該做的一件事情是，盡力做好自己分內(nèi)的事。譬如余華寫《活著》，我會(huì)覺得，60后們很有水平，我會(huì)受到影響，也想寫出本杰作。我覺得榜樣的力量是很重要的。所以我當(dāng)作家的話，我就想寫本好書。我大學(xué)是學(xué)影視導(dǎo)演的，那我就想盡力去拍出一部好片子。我做好我力所能及的事情。那些無論是造酒的還是做鞋的，看到別人通過認(rèn)真努力成功了，于是自己也會(huì)琢磨，我是不是也可以通過努力認(rèn)真，讓自己獲得成功。如果我能起到這個(gè)作用，我就無憾了。