每項工作都要付出100%努力比爾·蓋茨說：“如果只把工作當(dāng)做一件差事，或者只將目光留在工作本身，那么，即使從事的是你最喜歡的工作，你依然無法持久地保持對工作的熱情。但如果把工作當(dāng)做一項事業(yè)來看待，情況就會完全不同?！?/p>

當(dāng)一個人視自己的事業(yè)如自己的生命一般神圣，當(dāng)一個人把自己的全部精力都投入到某一份工作中去，可以說沒有什么做不成的事。張藝謀的成功在很大程度上來源于他對電影藝術(shù)的至誠熱愛和忘我投入。正如傳記作家王斌所說的那樣：“超常的智慧和敏捷固然是張藝謀成功的主要因素，但驚人的勤奮和刻苦也是他成功的重要條件?！?/p>

拍《紅高粱》的時候，為了表現(xiàn)劇情的氛圍，他帶人親自去種出一塊100多畝的高梁地；為了“顛轎”一場戲中轎夫們顛著轎子踏得山道塵土飛揚(yáng)的鏡頭，張藝謀硬是用大卡車?yán)瓉硎畮总圏S土，用篩子篩細(xì)了，撒在路上；在拍《菊豆》中楊金山溺死在大染池一場戲時，為了給攝影機(jī)找一個最好的角度，更是為了照顧演員的身體，張藝謀自告奮勇地跳進(jìn)染池充當(dāng)“替身”，一次不行再來一次，直到攝影師滿意為止。敬業(yè)不僅意味著不畏辛勞、全身心地投入，更意味著一種獻(xiàn)身的熱情與勇氣。如果一個人為了事業(yè)，可以不顧惜臉面，甚至不顧惜生命，那么，就沒有什么困難克服不了，沒有誰能與之匹敵。1986年，攝影師出身的張藝謀被吳天明點將出任《老井》一片的男主角。沒有任何表演經(jīng)驗的張藝謀接到任務(wù)后，二話沒說，就下農(nóng)村去了。

他剃光了頭，穿上大腰褲，露出了光脊背，吃住在太行山一個偏僻、貧窮的山村。每天他與老鄉(xiāng)一起上山干活，一起下溝擔(dān)水。為了使皮膚粗糙、黝黑，他每天中午光著膀子在烈日下暴曬。為了使雙手變得粗糙，每次攝制組開會，他不坐板凳，而是學(xué)著農(nóng)民的樣子蹲在地上，用沙土搓揉手背。為了電影中的兩個短鏡頭，他打豬食槽子連打了兩個月。為了影片中不足1分鐘的背石鏡頭，張藝謀實實在在地背了兩個月的石板，一天3塊，每塊150斤。

在拍攝過程中，張藝謀為了達(dá)到逼真的視覺效果，真跌真打，主動受罪。在拍“舍身護(hù)井”時，他真跳，摔得渾身酸疼，在拍“村落械斗”時，他真打，打得鼻青臉腫。更有甚者，在拍旺泉和巧英在井下那場戲時，為了找到垂死前那種奄奄一息的感覺，他硬是三天半滴水未沾、粒米未進(jìn)，連滾帶爬拍完了全部鏡頭。

張藝謀因此而榮獲第2屆東京國際電影節(jié)最佳男主角獎，中國第11屆百花獎最佳男主角獎、第8屆金雞獎最佳男主角獎。導(dǎo)演吳天明這樣評價說：“如果我們的專業(yè)演員都能下藝謀這樣的苦功，我國銀幕上虛假的表演不是可以大大減少嗎？如果我們的電影創(chuàng)作者都能像藝謀那樣全身心地?fù)涞绞聵I(yè)上，中國電影還愁趕不上世界先進(jìn)水平嗎？”吳天明的這段話，對于我們每個人，事實上都是很好的詰問。

與張藝謀有過接觸的人，都知道他是一個工作狂。一旦他在做一件事，一旦他在思考一件事，他可以不吃不睡連軸轉(zhuǎn)，而且又總是樂此不疲。

在拍攝電影時，張藝謀的工作精神讓許多人都佩服不已。白天拍了一天戲，晚上還要開會討論劇本，而第二天早晨在分鏡頭時，人們又會發(fā)現(xiàn)許多他自己新創(chuàng)作出的場景和對話。算起來，他每天至多睡四五個小時。而有了剪輯機(jī)以后，他每天在開完會后還要剪片，以便發(fā)現(xiàn)問題，及時補(bǔ)救。這樣一來，他的睡覺時間每天實際上也就兩三個小時了。

張藝謀最大的愛好就是侃藝術(shù)、侃劇本。在這一過程中，電影的基本創(chuàng)作思路和情節(jié)安排常常就敲定下來了。為了一個問題，他可以一夜不睡，與人侃個沒完。最常見的情形是，與他對侃的人都支撐不住而昏然入睡，而他仍舊精神飽滿。這里，體力固然是很重要的一個方面，但若沒有熱愛藝術(shù)這一精神支柱，沒有誰能長期堅持下去，并創(chuàng)造出這樣輝煌的藝術(shù)成果。