記述了藝術(shù)家郭海平2006年在南京某精神病院住院幾月的過程，他和他的朋友們摸索著教病人繪畫和陶塑，以探尋他們的內(nèi)心世界，通過藝術(shù)活動(dòng)進(jìn)行自我精神治療的可能性。

書中選錄的精神病人作品充滿想象力。每一位病人的作品前都附有專業(yè)的病歷報(bào)告，寫得也不是說滑稽，但用嚴(yán)肅淡漠的口氣描述失控的行為，有點(diǎn)黑色。還有錯(cuò)別字，原汁原味。

很難明確地指認(rèn)他們?yōu)槭裁磿?huì)畫出那些東西，因?yàn)橛行┎∪吮磉_(dá)有問題或不愿意說明或真的自己也說不明，只能由藝術(shù)家和醫(yī)生來分析。一個(gè)農(nóng)村來的病人，也許是因?yàn)殚L年干農(nóng)活，所以對(duì)機(jī)器有一種狂熱的崇拜。但他所畫的機(jī)器，全部是俯視角度，但顯然有很多機(jī)器他是沒可能從高處看到的……

另一個(gè)病人畫的全是類似毛線的橫條紋，每一行的顏色搭配都非常漂亮。完全可以趁著今年的油畫牛市賣出高價(jià)。最牛逼的一個(gè)病人，畫風(fēng)類似蒙克（蒙克也是精神分裂），用色刺激得觀看的病友直揉眼睛--藝！術(shù)！家！

病人自己說，這是“工療”--真懂。

長期的服藥，令他們的精神狀況有明顯的抑郁到亢奮過程，畫出的東西也從模糊的鉛筆畫跳躍到大紅大綠。

郭海平自己在院期間沒有間斷創(chuàng)作，驚人的是，相對(duì)于病人大膽的用色，他自己的畫卻是灰白黑，極度壓抑?？磿臅r(shí)候我丈夫探過頭來，對(duì)郭海平一副類似一片蛔蟲的油畫說，這精神病人畫得真好……

書里還有郭海平的日記，細(xì)膩而悲憫，我看得非常感動(dòng)：

對(duì)于自己突然喜歡起黑暗的這種心理變化，我感到疑惑，我想，人剛降臨于人世間的時(shí)候應(yīng)該是不會(huì)畏懼黑暗的，后來，一定是我們的文化教育使黑暗漸漸成了一種恐懼的對(duì)象，正如我們的祖先就不曾畏懼過疾病和死亡，他們認(rèn)為人的生、老、病、死都是天意，是一種自然現(xiàn)象，所以也就無所畏懼。今天，“黑暗”在燈光的普照中已不再是一種視覺自然現(xiàn)象，它已漸漸成為一種文化的象征。我之所以漸漸從對(duì)黑暗的畏懼感中脫離出來，這也許是因?yàn)槲覀兺ǔＫ邮艿奈幕逃谶@樣一個(gè)精神病院中都將會(huì)失去它通常的作用。

在這個(gè)醫(yī)院里，我感受到的是人的生存底線，這里沒有審美也沒有謊言，有的就是每一個(gè)病人的基本權(quán)益和非常有限的自由。其實(shí)，近二十年來，我一直過的是黑白顛倒的日子，我喜歡深夜?，F(xiàn)在看來，我對(duì)深夜又多了一分認(rèn)識(shí)，它不僅讓我感受到自己的潛意識(shí)，同時(shí)它讓人的目光更明亮，聽覺更敏感。相反，對(duì)于那些終日生活在白日里的人而言，他們過的一定又是另一種生活。

全書中英文對(duì)照。

其實(shí)最觸動(dòng)我的是一個(gè)患有精神發(fā)育遲滯的小女孩畫的“天書”，都像是字，但又只是些筆畫。之所以受到觸動(dòng)，是因?yàn)樵谖业膲?mèng)中，常常會(huì)出現(xiàn)類似的文字。

我常常覺得，夢(mèng)中的我們都會(huì)做出匪夷所思的失控行為，那么精神病人的舉動(dòng)，豈不就像白日的夢(mèng)？白日比黑夜多出什么？不過是控制。我們和他們真有本質(zhì)的區(qū)別么？一旦極度疲憊或極度亢奮，丟棄那些所謂的理智和道德法規(guī)，我會(huì)不會(huì)把我心底壓抑很久的特別想做的事情無所顧忌地做出來？比如我看芙蓉姐姐，就不覺得她可笑，而是像看到一個(gè)失控的我。我不會(huì)跳舞，但在夢(mèng)里卻總會(huì)盡情地不顧嘲笑目光地跳舞，而且我根本意識(shí)不到嘲笑，只感受到徹底釋放的狂喜。

我靠，我也太掏心窩子了。