文/周語
　　
　　古代的夜晚，不知道哪朝哪代了，月光從南山的江面升起，清冷的色彩，點點滴滴灑落在撫琴野歌的女子肩頭。
　　
　　在這樣的夜晚，你可以看到潯陽江頭的千古斷琴，南山的菊花，夜奔的俠士，酒客，女子，孤鴻斷魂，海上明月，以及這世間女子明鏡流水般的梳妝臺。
　　
　　桃花箋只在夢中，在身后，在酒醉時，在夢醒時，在聲斷云霄時。
　　
　　浣花溪只在畫中，在前代，在江湖上，在客散時，在酒冷相忘時。
　　
　　如果能聽得懂這一曲長恨歌，或者能讀得懂三百卷前朝舊事，也許就能喚醒古代的草木美人，能夠在咸陽的酒肆，京華的客棧沉醉中反復起舞，忘掉那醒來千年，一身明月的孤獨。
　　
　　時光荏苒，回到前朝，漢代的畫卷，色彩明媚，鮮艷清麗，筆觸是嫵媚的，嬌柔的，卻也是超拔脫俗的。
　　
　　漢代的塵煙消散，吟唱出塞曲的女子，還有那詩經時代懷抱桃花，穿著紅綠衣袍看花走馬的才人，已是畫中人。那是王昭君，還是班婕妤？她們在古人的書卷，畫軸里沉默了太久，呼吸都變得寧寂。
　　
　　昭君的南郡秭歸，班婕妤的長信宮燈，春草蘭葉，身前身后，便是那天涯的倦客，帶著這樣的畫卷，寫滿世間女子的哀愁與清灑，長句短句，杯酒疏雨，畫完眉，描了紅，光陰便是去了。
　　
　　其實，是哪一個朝代，或者此生居住在哪個屋檐下又有何區(qū)別呢？
　　
　　那是南宋的黃花，還是明朝的江上月影？是明清的黎明，還是晚唐五代十國的燈紅酒綠，并無太多的區(qū)別。
　　
　　唐朝五代的女子，紅拂女，花蕊夫人或者身居長安的仕女，在日暮醉酒歸的李太白筆下是“胡中美女多羞死，乃知漢地多名姝，胡中無花可方比”?？梢韵胂蟮竭@妖嬈的女子山花插滿寶髻，石竹繡上羅衣。宮里的女子爭笑，池草里的春水也會蕩漾青云。這是嫵媚，是甜美，是玉樓翡翠，春風柳上，有放蕩山野的逸氣，粗糙不拘小節(jié)的俠客之氣，沉醉不愿復醒的豪放心懷。
　　
　　看遍蜀地桃花的薛濤在這里用桃紅箋寫下劍南的故事，每一個細節(jié)都是人間最美。也許在她們自己筆下的女子是靜水流深，越女顏如玉，浣紗同歸，看花賞月，漁舟逐水愛山春。這女子是蒼山秀色，不是玉勒乘驄馬，金盤膾鯉魚，七香車，九華帳的華美，而是青山遮不住的風姿。
　　
　　而時光倏然飄到宋代，古人筆下的女子，多了那種脫俗的閑逸。空山新雨之后，坐看云起，一江清流，人間萬家燈火，綠紅點點滴滴，興來獨往，醉來眠，那是臨水照花，煙塵之外的心事。浣紗閑歸，閑居竹林館舍，聽空山人語，自是一番境界。明清的東風吹過古代的城樓，那女子望盡千帆萬水，館閣玲瓏，秋色襲來，一身的凄涼。細眉淺畫，忘了漢代的昭君，春秋的魚雁，這一封錦書只寫給千里之外的相思。
　　
　　追尋那些輕舞飛揚的女子，在唐朝的夜晚看一次明月；
　　
　　追尋那些輕舞飛揚的女子，在宋元明清的煙云里，看遍那世間繁花。