陳國富：“在拍攝過程中，非常多的時(shí)候需要扛著幾十斤的機(jī)器走動，我們很需要Jake這樣的攝影師，他不僅有體能完成這個(gè)任務(wù)，而且隨時(shí)根據(jù)演員的狀態(tài)作機(jī)動性的調(diào)整。他會給你一種現(xiàn)場感、逼迫感，一種貼近人物內(nèi)心情感的方式，我覺得這是攝影師很大的貢獻(xiàn)?！?br>　　
　　6.造型指導(dǎo)
　　
　　本片的造型指導(dǎo)正是參與過無數(shù)華語大片的資深藝術(shù)家葉錦添。此前陳國富和葉錦添合作過幾部電影，兩人配合得相當(dāng)默契。
　　
　　陳國富：“《風(fēng)聲》這部電影在造型和美術(shù)方面都經(jīng)歷了比較坎坷的過程。我們從籌備到開拍，美術(shù)和造型都換了三撥人。因?yàn)槲覀兊囊蠓浅８撸浅Ｗ⒅丶?xì)節(jié)，所以一直在推翻重來。”
　　
　　葉錦添：“有一天我突然想到陳導(dǎo)，正好他也想起我，于是約出來一起聊天。他說在弄一部電影，快開拍了感覺很緊張，問我有沒有空幫忙出點(diǎn)主意。我們談了一個(gè)晚上，就開始著手做《風(fēng)聲》了。對我來說這次工作的時(shí)間很緊湊，所有制作都顯得比較復(fù)雜。我這次只做造型，布景方面只是給了一些意見。那個(gè)時(shí)代的衣服其實(shí)很不簡單，很多衣服我都需要做不少資料搜集。這電影有個(gè)很有趣的方面，它是從小處看大局的，可以通過很多細(xì)節(jié)去體現(xiàn)這個(gè)人物。拍年代戲在視覺上一定有一個(gè)概念，就是透過質(zhì)感讓那個(gè)時(shí)代慢慢凝聚在畫面里面。所以很多服裝的布料都是我從老的服裝店挖出來的，很難找?！?br>　　
　　陳國富：“葉錦添設(shè)計(jì)的服裝品質(zhì)一定是沒問題的，但是我們對《風(fēng)聲》的人物還有一些特殊的需求，所以要和他做很多討論和溝通。舉個(gè)例子，他可能覺得這個(gè)劇情衍伸出來的造型應(yīng)該偏冷一些、偏怪一些，但我們還是要求他加入一些暖的元素，因?yàn)檫@些人物最后都要走出隧道的盡頭，走到一個(gè)比較有希望的空間，所以在演員的造型上需要有一個(gè)跨度，他不能只是壓抑跟懸疑，還必須要有希望的可能?！?br>　　
　　根據(jù)不同演員的體貌特征和角色需要，葉錦添為每個(gè)人設(shè)計(jì)了幾套不同的造型。每件衣服都要靠手工縫制而成，他很享受這個(gè)創(chuàng)作的過程，非常期待演員們穿著他設(shè)計(jì)的服飾完美地出現(xiàn)在大熒幕上。
　　
　　葉錦添：“我第一次見到李冰冰的時(shí)候感覺很驚訝，她的長相非常古典，只要一穿上旗袍就立刻把你帶到了40年代。周迅這個(gè)角色比較豐富，有一點(diǎn)曖昧，有一點(diǎn)活潑，有一點(diǎn)危機(jī)感。周迅本身有一種很純的氣質(zhì)，給她設(shè)計(jì)一個(gè)花哨的發(fā)型，我們就稱為不穩(wěn)定狀態(tài)。通常那個(gè)角色很有趣的話，我們就會把她設(shè)計(jì)成不穩(wěn)定狀態(tài)，觀眾看到她就會跟著她走。
　　
　　我腦子里一直有一個(gè)畫面，兩個(gè)40年代的女人穿著睡衣坐在房間里，一個(gè)人在幫另一個(gè)人縫衣服。這一針一線既有關(guān)心，又透露出一絲危機(jī)，很能表現(xiàn)她們之間微妙的關(guān)系。我加了點(diǎn)巴洛克的東西，比如她的內(nèi)衣的蕾絲邊，這樣有一種華麗感。我還和陳導(dǎo)商量讓她們外面穿西方的衣服，里面穿中國的旗袍，做出來后我們發(fā)現(xiàn)效果很不錯(cuò)。她們旗袍的顏色都很接近，一個(gè)是有點(diǎn)帶深紅的，一個(gè)是帶深綠的。她們兩個(gè)都很漂亮，但又不能張揚(yáng)她們的漂亮，只能用很含蓄的方法去表現(xiàn)?！?br>　　
　　葉錦添認(rèn)為，女人的美麗正是體現(xiàn)在這些細(xì)枝末節(jié)上，所以他不會放過一針一線的修飾。而對于男演員，葉錦添為了凸顯出人物的氣質(zhì)，讓服飾和角色融為一體，還在他們的形體上做了改動。