葉錦添：“對于金生火，我做了一些身體的改造，幫他加了一個(gè)大肚子。這是個(gè)嚴(yán)肅的角色，同時(shí)帶有一些喜感，我覺得很特別。當(dāng)我看到英達(dá)是非常標(biāo)準(zhǔn)的健美身材時(shí)，覺得他在戲里面少了一份幽默感，就幫他加一個(gè)大肚子，他們后來都很喜歡。這部戲應(yīng)該在殘酷的大氛圍里夾雜著一些黑色幽默。
　　
　　外國片里面拍軍服特別好看，東方人拍的軍服就比較普通。我給黃曉明設(shè)計(jì)的時(shí)候也做了一些效果，因?yàn)樗麄€(gè)人還是比較秀氣，不夠軍人彪悍。我就幫他加了一個(gè)胸，一穿上軍服就挺起來了。后來他自己受不了這個(gè)東西，就去健身鍛煉，把胸肌給練出來了?！?br>　　
　　7.剪輯和特效
　　
　　這次擔(dān)任《風(fēng)聲》剪輯工作的，正是馮小剛此前導(dǎo)演的影片《非誠勿擾》的剪輯師肖洋。說到這名愛將，馮小剛稱他為“從天上掉下來的禮物”。兩年前，陳國富將肖洋推薦給馮小剛完成了《非誠勿擾》的制作，如今拍攝《風(fēng)聲》，肖洋理所當(dāng)然地成為陳國富的首選。
　　
　　肖洋：“我在北京負(fù)責(zé)剪輯。陳導(dǎo)主要盯著后期。有時(shí)我會帶著機(jī)器和素材到劇組里，把剪完的片段讓高導(dǎo)過目，根據(jù)高導(dǎo)的意見我們再做調(diào)整。因?yàn)楦邔?dǎo)在片場待得比較多，他有很多自己的想法。我們單憑素材無法理解他的想法的話，他可以和我們說，我們把他的一些很好的想法放到剪輯方案里面。最后把關(guān)的還是陳導(dǎo)。
　　
　　不同的影片有不同的剪輯要求，這兩個(gè)導(dǎo)演都有各自鮮明的風(fēng)格，要求都非常高。在《風(fēng)聲》里，剪輯的要求就是要體現(xiàn)步步危機(jī)，恐怖森嚴(yán)，暗流涌動這種非常復(fù)雜的層次。剪輯本身是為故事情節(jié)服務(wù)的，是一個(gè)很有挑戰(zhàn)性的工作?！讹L(fēng)聲》是類型片，類型片本身有它自己的特質(zhì)，所以在剪輯的時(shí)候你不能違反一些基本規(guī)律。比如說它要節(jié)奏緊湊，故事分明。而且《風(fēng)聲》是多角色的故事，不是只有一兩個(gè)主演，里面所有人物的命運(yùn)、行為，他們所接觸到的對象，包括他們之間所發(fā)生的事件都交織在一起，就好像一張機(jī)密的網(wǎng)，牽一方而動全身。在這個(gè)故事沒有講完之前，你很難猜到結(jié)局是什么?！?br>　　
　　影片要營造一種幽深恐怖的神秘氣氛，除了在美術(shù)設(shè)計(jì)、場景布置上下了苦功，還為此花重金請來了特技團(tuán)隊(duì)，給這部豪華巨制的諜戰(zhàn)大片錦上添花。
　　
　　高群書：“前期的時(shí)候，特效就作為一個(gè)非常重要的組成部分參與到主創(chuàng)當(dāng)中。包括鏡頭的設(shè)計(jì)、最終的成像效果，我們在一開始就做了很多準(zhǔn)備工作。但和其他電影有些不同的地方是，這些特效我們要做成舊社會的感覺。影片開始的第一個(gè)鏡頭是完全用電腦做出來的，沒有用到一格膠片，為的是呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國飽受蹂躪、戰(zhàn)火紛飛的大環(huán)境。在拍攝裘莊東樓西樓的全貌時(shí)，我們動用了航拍設(shè)備。而且和以往的航拍設(shè)備還不太一樣，這是美國有名的一個(gè)特技公司，他們專門為了航拍設(shè)計(jì)了一種小飛機(jī)，大概只有一米長。它在航拍的時(shí)候，離被攝對象最近的距離可以只有一米遠(yuǎn)，可以做非常復(fù)雜的空中動作，這樣的拍攝方法不但可以展現(xiàn)裘莊全貌，還可以體現(xiàn)細(xì)節(jié)，烘托出陰冷的氣氛。在海邊搭建的場景，其實(shí)只是一部分，另一部分我們是通過電腦計(jì)算出來后制作的。操作航拍飛機(jī)的那個(gè)操作員據(jù)說是世界航模大賽的冠軍?！?br>