——《海洋》

詞曲唱：陳建年

在水晶唱片停擺的日子，1998年秋天，另一打著獨(dú)立音樂(lè)旗號(hào)的角頭音樂(lè)誕生了?！拔业墓枢l(xiāng)在云林，一向以生產(chǎn)流氓著稱，加上獨(dú)立唱片就是要做有棱有角、具有個(gè)性的音樂(lè)，才能在潮流前端領(lǐng)頭，所以就取名為角頭。”本名張議平的角頭創(chuàng)始人張四十三如此說(shuō)。

張四十三曾經(jīng)在主流唱片公司當(dāng)策劃，之后經(jīng)營(yíng)過(guò)地下電臺(tái)，最后還是決定回到唱片業(yè)，并以獨(dú)特的眼光發(fā)掘著臺(tái)灣本土最具草根意味的音樂(lè)人。創(chuàng)業(yè)之初，張四十三借了四百萬(wàn)啟動(dòng)資金，其中二百萬(wàn)花在角頭自己的錄音室上。對(duì)于非主流音樂(lè)人，有一間屬于自己的錄音室是必不可少的。“（他們）多半具有自由、隨性的風(fēng)格，常需要比主流藝人更長(zhǎng)的錄音時(shí)間，才能醞釀出好音樂(lè)。外面錄音室以小時(shí)計(jì)費(fèi)，錄音時(shí)又急又趕，對(duì)非主流廠牌來(lái)說(shuō)，不但花費(fèi)大，錄出來(lái)的東西也不自然?！?/p>

1999年，為了追求自然，尊重創(chuàng)作，角頭制作人鄭捷任特地從臺(tái)北南下臺(tái)東為當(dāng)時(shí)還名不見經(jīng)傳的臺(tái)東原住民警察錄音，只因?yàn)椤澳鞘撬X(jué)得最自在，最能忠實(shí)表現(xiàn)自己的地方”。這位歌手就是陳建年，這張名為《海洋》的首張個(gè)人專輯一舉囊括第十一屆金曲獎(jiǎng)最佳男演唱人、最佳作曲人獎(jiǎng)，為角頭音樂(lè)贏取揚(yáng)眉吐氣激動(dòng)人心的一刻。

在至今發(fā)行的三十多張唱片中，角頭音樂(lè)推出過(guò)陳建年、董事長(zhǎng)樂(lè)團(tuán)、波賓樂(lè)團(tuán)、恒春兮、夾子電動(dòng)大樂(lè)隊(duì)、好客樂(lè)隊(duì)、廖士賢等多張唱片，歌手包括福佬、客家、原住民、琉球人等，音樂(lè)風(fēng)格上則以民謠與搖滾（包括地下樂(lè)團(tuán)）為主。成立近十年，角頭音樂(lè)多次獲得入圍臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)及年度十大專輯的專業(yè)肯定，從另一角度顯現(xiàn)出臺(tái)灣主流之外的另類文化的發(fā)展空間。

回憶剛成立的那個(gè)冬天，角頭舉辦了一場(chǎng)名為“華山論BAND”獨(dú)立樂(lè)團(tuán)演唱會(huì)。張四十三說(shuō)：“我們搭了兩個(gè)舞臺(tái)，分為北角頭與南角頭，讓兩個(gè)樂(lè)團(tuán)同時(shí)演出，感覺(jué)有點(diǎn)像是早期廟會(huì)前的戲班在拼戲。也許是上了癮，我們開始尋找臺(tái)灣縱貫線那夢(mèng)中的音樂(lè)角頭。從卑南山野的初春到北大武山的深秋，從都會(huì)邊緣的熙攘矮巷到被繁華遺忘的部落，從猶如鐵工廠般的錄音室到天地?zé)o界的大地。這些樂(lè)手，大都身處各地角落以角頭自居，我的意思是，他們都有很強(qiáng)烈的創(chuàng)作風(fēng)格及視野。他們的音樂(lè)更如百花齊放，森羅萬(wàn)象?！?/p>

“1999年，我們陸陸續(xù)續(xù)把這些成果作一系列的出版，角頭唱片獨(dú)有的25cm×25cm包裝，把音樂(lè)專輯的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，結(jié)合人物、風(fēng)土和音樂(lè)，作多面向的延伸。專輯內(nèi)文像一本人物特寫，記錄一個(gè)音樂(lè)人的音樂(lè)歷程、思想背景，佐以人文攝影，完整呈現(xiàn)一個(gè)創(chuàng)作者乃至整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的故事。不僅是一張專輯唱片，它也是一本多角度的人文報(bào)道雜志?？梢栽诔匈I到它，當(dāng)然也可以像收集雜志般地訂閱它，我們2-3個(gè)月會(huì)出版一張，直到我們做不下去?！?/p>

角頭音樂(lè)一直以本土文化為使命，完全放棄主流音樂(lè)的宣傳渠道，而是以鋪貨、收賬、盤點(diǎn)的方式在臺(tái)灣四十個(gè)角頭專柜行銷。當(dāng)前角頭每年以出版六張專輯為目標(biāo)，在這樣的年產(chǎn)量里，部分是角頭從策劃、錄音、混音、后制全部一手包辦的“自制片”，例如陳建年、紀(jì)曉君的專輯；另一種合作模式，則是與樂(lè)手分工，直接采用他們錄好的母帶，角頭只負(fù)責(zé)后續(xù)的設(shè)計(jì)、美編、發(fā)行、宣傳事宜，例如好客樂(lè)隊(duì)與濁水溪公社的新專輯，都屬這種合作模式。

角頭另一特殊處，是不簽長(zhǎng)期經(jīng)紀(jì)約，而只針對(duì)每次作品發(fā)行時(shí)和歌手簽單張合約?！坝嗛L(zhǎng)期合約，最后常變相地鉗制歌手的發(fā)展，再說(shuō)我們也沒(méi)有能力長(zhǎng)期照顧他們。”張四十三說(shuō)，“合約內(nèi)容與歌手版稅，一定白紙黑字清楚載明，不能因?yàn)槭欠侵髁?，就讓人家吃虧。”角頭與樂(lè)手基本是伙伴關(guān)系，即使主流唱片來(lái)挖，張四十三也覺(jué)得無(wú)妨，誠(chéng)心祝愿他們能有更好的發(fā)展。“很多人喜歡角頭替歌手巴奈出的專輯，卻不知道主流唱片公司曾簽了她六年，卻連一張專輯都不愿意出。人的一生，能浪費(fèi)幾個(gè)六年？”事實(shí)證明，不少曾被主流唱片挖角的獨(dú)立音樂(lè)人，最后還是選擇回到角頭，繼續(xù)他們的音樂(lè)路。