1986年，后來成為水晶唱片負(fù)責(zé)人的任將達(dá)，當(dāng)時在寶麗金唱片前身金聲唱片擔(dān)任國外部經(jīng)理，他與黑名單工作室的王明輝、魔巖唱片國外部經(jīng)理程港輝，以及當(dāng)時在《聯(lián)合報》做記者的何穎怡，一起編了一本談另類搖滾的雜志，即后來的《搖滾客》雜志。任將達(dá)在1988年離開金聲自組水晶唱片，創(chuàng)業(yè)的第一張專輯是地下樂團(tuán)DOUBLEX的《白癡的謊言》。水晶唱片制作了許多藝人的專輯，如朱約信、趙一豪等人。從1988年到1991年，水晶唱片連續(xù)舉辦了四屆“臺北新音樂節(jié)”，主要參與者皆為當(dāng)時的大學(xué)生，也是陳明章、葉樹茵、林強(qiáng)、史辰嵐、伍佰以及趙一豪等本土藝人第一次亮相的地方，這些歌手日后皆加入水晶。

1990年，水晶唱片除了推出上文提到的陳明章《現(xiàn)場作品》外，還制作完成了原DOUBLEX樂隊主唱趙一豪的個人專輯《把我自己掏出來》。專輯大部分作品的創(chuàng)作為趙一豪一手包攬，作品中強(qiáng)烈的頹廢色彩以及純正的搖滾表現(xiàn)手法，均代表了當(dāng)時臺灣搖滾作品的最高水準(zhǔn)。專輯中《震動》、《把我自己掏出來》、《死亡》三首作品，也為趙一豪引來了很多的麻煩，由于歌曲內(nèi)容不健康以及帶有明顯的自殺傾向，因而在送審過程中受到了責(zé)難，并被宣布為禁歌。同年，水晶唱片推出了1989年臺北“新音樂節(jié)”新人合輯《完全走調(diào)》。專輯匯集了吳俊霖（伍佰）、毛元豪、葉樹茵、青銅時代、周志華、史辰蘭、幻弄影、藍(lán)洛李工作室等地下樂手。雖然專輯中強(qiáng)烈的另類色彩，使得作品感覺相當(dāng)陰郁，且大有拒人于外的感覺，但《小人國》、《失業(yè)男子》、《唯一的地球》等作品卻洋溢出一份剔透的年輕氣息。正如專輯文案中所描述的：“在這里，你有充分的空間去幻想，年輕與夢想再也不會是一句口號而已?！?/p>

1991年水晶唱片推出的合輯《辦桌壹》匯集了伍佰、陳明章、朱約信、潘麗麗等諸多臺語地下歌手。專輯推出之時，水晶所打出的口號就是“臺語歌可以不再悲情，我們期待用辦桌的心情，以喜悅凝聚臺灣的心”。同年，為了紀(jì)念臺灣文學(xué)的先行者楊逵，水晶特意出版了合輯《楊逵紀(jì)念專輯——鵝媽媽出嫁》，并舉行了一系列的校園演出。專輯收錄了林良哲、李坤城、朱約信、蕭福德、陳明章等一群極富創(chuàng)造力的臺語歌手的作品。整張作品充滿了文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)出一派飽滿的“文學(xué)音樂會”的氣息。此外，水晶唱片1991年還推出了一張以挖掘整理臺灣民間行將消失的另類音樂為目地的合輯《采自臺灣底層的聲音》，該專輯收錄了包括黃克林的《倒退?！吩趦?nèi)的許多臺語地下音樂作品。后來非常走紅的金門王與李炳輝，當(dāng)時即已受到了水晶唱片的關(guān)注，并在《來自臺灣底層的聲音貳》中收錄了他們的臺灣那卡西式音樂作品。

對于水晶唱片而言，本土性質(zhì)是很重要的元素。水晶發(fā)行過的專輯，往往都具備了本土色彩，旗下的樂團(tuán)也多為臺灣本土的學(xué)生以及本土音樂愛好者，音樂走向則是偏年輕、大膽的作風(fēng)；在風(fēng)格方面，每個不同的樂團(tuán)也保留了自己樂團(tuán)的獨有特色。不僅如此，水晶也包括了許多本土戲曲的音樂、婚喪喜慶的傳統(tǒng)樂曲，不管是臺灣的搖滾另類樂團(tuán)，或是傳統(tǒng)的戲曲音樂，水晶唱片都為這塊土地的音樂盡了最大的心力。

水晶唱片策劃宣傳部陳品方說，在這個自由意識抬頭的年代，水晶唱片沒有給予樂團(tuán)任何限制，樂團(tuán)想要做什么，盡管照著自己的想法走。大部分的樂團(tuán)、音樂人除了為自己的創(chuàng)作留下一個紀(jì)念之外，最終的目的就是讓所有人能聽到自己創(chuàng)作的音樂，這也是所有音樂人的共同夢想。

對于宣傳部分，陳品方表示，由于水晶唱片目前所制作發(fā)行的專輯，多為小成本的制作，因此并沒有龐大的宣傳費用摻雜在里面，所以水晶唱片的宣傳，并不像市場上主流唱片公司的宣傳手法，對于地下樂團(tuán)，臺灣有一定的固定愛好者，電臺方面也有固定的DJ對于地下樂團(tuán)有濃厚的興趣，因此靠著電臺DJ的宣傳以及口耳相傳的方式，水晶讓更多人聽到不一樣的音樂。

這些舉措在為水晶唱片贏得了“臺灣新音樂搖籃”的贊譽(yù)的同時，無疑也使得它在流行的大環(huán)境下經(jīng)歷著慘淡的經(jīng)營。不擅經(jīng)營的水晶唱片多次面臨窘境，也曾經(jīng)因拖欠藝人版稅與陳明章大打版稅官司。1996年，水晶唱片結(jié)束營業(yè)。何穎怡這樣描述感受：一個留下與歲月奮斗的痕跡，卻沒有留下成長的地方。就在大家嘆息的時候，水晶唱片卷土重來，閉門思過的任將達(dá)帶著對市場的重新理解再次出發(fā)，把公司搬到偏遠(yuǎn)的房租比較便宜的地方。

這一次，不知道水晶唱片可以走多遠(yuǎn)。正如曾慧佳所說：“新臺語民歌面對的不再是政治上的打壓，而是龐大音樂工業(yè)體系的吞噬所造成的威脅?！?/p>

選擇在晴空萬里的這一天/我背著釣竿/獨自走到了東海岸/徜徉在海邊/享受大自然的氣息/忘卻所有的煩憂/心情放得好輕松/云兒在天上飄/鳥兒在空中飛/魚兒在水里游/依偎在碧海藍(lán)天/悠游自在的我/好滿足此刻的擁有/ya-uho-hi-yan/ya-uho-hi-yanhi-yan