韓寒：因為現(xiàn)實已經(jīng)那么現(xiàn)實了，我們何苦還在文章里那么現(xiàn)實？而且在我們國家，你也知道人都很現(xiàn)實，但是都不能說現(xiàn)實，所以你就只能荒誕一點。

何東：我注意到在《一座城池》和《長安亂》這兩本書里面，從一開始到最后結尾都沒有一點點的性描寫，導致《長安亂》里頭釋然和喜樂一起出寺下山，我還以為兩個人沒親密過，后來看到喜樂懷了孩子看得我直發(fā)愣。你是不是因為年輕，有意不寫性？

韓寒：這種東西我覺得已經(jīng)被很多人來回寫過了，那就已經(jīng)沒有意思去做人家重復的事情。這就挺新鮮，沒有寫這個過程就懷孕了，就挺新鮮的。這是很多人都描寫過的。就像我們中國很多電影就在那里拍，要做這個實驗、做那個實驗，其實有什么實驗，就好好地拍電影就行了，玩的都是別人玩剩下來的，沒有什么意思。

何東：還有一個最大的印象就是書里面的人民群眾，他們都跟著事情在跑。

韓寒：人民群眾真的是這樣。以前戰(zhàn)爭的時候，我們講的是得民心者得天下，你得忽悠他們，你忽悠好他們了就好了。當然那是以前，以前跟現(xiàn)在是不一樣的。其實當政者不一定會愛人民，人民其實真的是最愚蠢的，很多人罵當權者、罵執(zhí)政的人，其實他們沒有你想象當中的笨，事實上人民是最笨的。我以前寫文章，包括我寫博客的時候，雖然我會說一些事情，但我真的不是一個憂國憂民的人，我也不愿意去做一個假裝特別清醒的人；我比誰都迷糊，很多問題我自己都沒想明白，我干嗎要去假裝清醒？而且我也根本不憂國憂民?？赡茉谖覀儑易钌档木褪菓n國憂民的人，這些人是最痛苦、最傻的，因為國家根本不搭理你；而人民就別提了，人民根本就不在意你。

何東：從《三重門》開始，你的書一出來一賣就是100萬、200萬冊，可是你好像不太買賬；你還說老百姓就認那些屁都不敢放的作家，那你寫書賣書，一點兒都沒有想到遷就讀者嗎？

韓寒：其實讀者有的時候也有一點兒逆反心理；而且所謂遷就讀者，大家都在那兒遷就，但想半天讀者有喜歡這個的、有喜歡那個的，怎么寫都有人喜歡你、有人不喜歡你，就像寫博客一樣，怎么寫都會有人罵你，索性你該怎么寫就怎么寫、愛怎么寫就怎么寫好了，這樣心里還會舒服一些，否則就會很難受。每年都要貧窮一兩次

何東：有一個媒體統(tǒng)計你的收入，賽車說的是皮毛，說到書的時候就說得比較全了，一本書就賣多少多少，恨不得說你家的錢一年堆得滿地窖都是。你有這樣富有嗎？

韓寒：這樣說吧，我卡里的錢，現(xiàn)在你讓我去市面上買輛車沒有問題，但是估計買帕薩特以上的就有困難了，因為我基本上自己也不留什么錢，比賽很多時候花的都是自己的錢，當然車隊也會有工資。然后我自己平時花銷什么的也挺大，我又沒有單位可以幫我報銷，什么都是花自己的，所以開銷都很大。而且我因為很喜歡車嘛，自己平時也會買車。我到現(xiàn)在都沒有自己的房子，沒買房，都是租的；在北京買過一個六十多平方米的小房子，不住了打算賣掉。我挺喜歡住酒店的，住酒店又特別貴，所以我一年的收入其實就差不多是我一本書的收入，我一年就寫那么一本書，寫博客是沒有錢的，然后賽車的收入又很少，可能還不如一個剛大學畢業(yè)找到好一點工作的人的收入。

出書是會有收入的，因為這是我的版稅。我又不做任何商業(yè)活動。經(jīng)常會有人說，給你10萬塊錢只要走一下紅地毯，有一些商品發(fā)布會去一下可以有十幾二十萬的，我光一年推掉的這些都得有將近200萬、300萬元。我現(xiàn)在的錢肯定夠我一兩年、兩三年的開銷，因為這種東西做了收不住，所以都推掉了。很多人說我出了一張唱片就是為了賺錢，但是我到現(xiàn)在從來沒有走過穴，出唱片賺不賺錢我想稍微有一點常識的人都知道，唱片制作的費用［很高］，我自己又比較喜歡影像的東西，我拍了8個MV花了五六十萬元，再加上唱片的成本，我只是希望它們不虧而已。后來事實證明唱片沒有虧，唱片公司也賺到了一點錢，這些錢能賺到我就很開心了，因為我出唱片不用走穴就能夠賺到錢，這已經(jīng)是很開心的錢。

在中國談到錢其實是很忌諱的。我覺得我的收入其實很透明，我的書的版稅在那里，能賣多少本，這些版稅基本上就是我全部的收入。以后有朝一日你的書賣不掉了，可能你寫得沒有退步，但是讀者他們膩了，那收入就會少一點，這些都很正常。到了那個時候你自然想去走穴，想去參加商業(yè)的事情，但你也沒有機會了，這些都是非常自然的事情。我都不會去趁自己這兩年怎么著多撈一點，后兩年又怎么著，我真沒想那么遠。

何東：法國一個女作家杜拉斯，寫《情人》的那個，很老了，寫了一個電影劇本給好萊塢，好像還沒拍就說［用酬勞］買了一個別墅，當時嚇我一跳。貝塔斯曼如果為了保證你的書暢銷也會這樣做嗎？