天涯社區(qū)——網(wǎng)絡(luò)的熱鬧使人樂觀——不要拒絕它，網(wǎng)絡(luò)作家其實也就是更輕易地寫作的人，密集的寫作者和密集的寫作才能產(chǎn)生量到質(zhì)的變化，每年有4000本圖書從天涯社區(qū)產(chǎn)生。《天涯》雜志現(xiàn)任主編李少君是在天涯社區(qū)（與《天涯》雜志并無關(guān)系，但開頭所訪的張立國也曾是《天涯》雜志的編輯，曾接替李少君管理《天涯》雜志自己的網(wǎng)站。）第一個當(dāng)專欄作家的人，他們讓他當(dāng)了全部網(wǎng)絡(luò)寫作和交流機制的試驗品。

少君在努力推動中國的現(xiàn)代詩歌，因為它自己已暗地寫出了許多，不為人知，他交給我一本他新近編輯的《21世紀(jì)詩歌精選》。這個40歲的詩人像《天涯》雜志其他文學(xué)工作者出身的編輯一樣，在完成了自身的“知識分子化”之后，再次回歸了詩歌與個人體驗，也可能是搖擺，一有空就去參與中國鄉(xiāng)村的NGO項目，或是在全球旅行。他認(rèn)為地方文化的競爭是文明的希望，禮求諸于荒野，它只是某一個縣城或者村落中隱藏著的最好最美的模式。

這本書中，他對各地新詩人，從現(xiàn)代性中又按中國地方性進行了分類，鄉(xiāng)音最容易識別：江南仍然婉轉(zhuǎn)，有吵鬧的臘梅；山東則是孤清的街道，“王夫剛”這樣的作者名；西北則有羅布林卡這樣的音節(jié)，麥子和大地，對海子的懷念；西南是云南等省，于堅或者更多的石頭，實心的……民刊和網(wǎng)絡(luò)凝聚的人又超越地域地形成了一個類，他們更不可捉摸，他們的地方性其實是城市顆粒一般的共性，有憑空的理想，懸在黑色的城市上空，女詩人也抽煙。

去年他也曾陷入梨花體的公開辯論，辯論總是一些好勝的話，只是一些表面之詞，他苦于老百姓不知道中國有許多清新的當(dāng)代詩歌，這些才是詩歌寫作的現(xiàn)實，我猛然一下似乎看到中國其實已經(jīng)有了自己的安蒙斯、康明斯……

也似乎仍然很弱小，那一切也只是掙扎，他們也許只是更密集的寫作者和文字。我仍在詩中尋求敘事的可靠感覺。我喜歡詩集中潘維和朵漁的詩?？扇藗儸F(xiàn)在還在用朦朧詩這個詞，是誰發(fā)明了它，口氣真像汪國真。

詩作為一種社會文本，使人群中的個體貌似更疏遠、簡化、獨立、但無可避免的虛無……因此，少君是不是太樂觀了，而我則容易受到感染。要驗證知識分子的印象真費勁。說什么是什么。要在采訪時多問為什么，但不要在寫作時問，不要在寫作時陷入證明和證偽。

“中國小說在走下坡，詩在走上坡，但是詩沒有傳播，網(wǎng)絡(luò)是它的機會。有了網(wǎng)絡(luò)，詩甚至不需要出版了?！钡@本詩集本身賣了兩萬冊，相當(dāng)不錯。