另外，美第奇在自由港的倉(cāng)庫(kù)中，專家們還找到了另一種證據(jù)：有一類明顯是來(lái)自希臘的陶器上，竟然也有“到岸證明”。到岸證明是當(dāng)陶器運(yùn)送到出口目的地后，人們?cè)谄渖砩峡坍嫷囊环N標(biāo)志，這是古代外貿(mào)的一種慣例，盡管具體細(xì)節(jié)還不確定。學(xué)者們?cè)趫?bào)告中援引了阿蘭.W.約翰森在1979年出版的著作《希臘陶器的到岸證明》，該書在詳細(xì)分析了3500件此類陶器之后推論說(shuō)：“迄今為止，沒(méi)有任何在希臘本土發(fā)現(xiàn)的陶器帶有這種標(biāo)志，”因此這種標(biāo)志“一般只用于外銷到希臘以西國(guó)家和地區(qū)的陶器……包括伊特魯里亞、坎帕尼亞或西西里”。此外，那些標(biāo)志只用伊特魯里亞字母來(lái)刻畫。在美第奇報(bào)紙包裹的陶器中，有些就帶有這種標(biāo)志。

另一個(gè)能證明這些陶器來(lái)自意大利的證據(jù)就是，很多陶器都是完整無(wú)缺的。這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)大多數(shù)人也許都沒(méi)有意義，但對(duì)于考古學(xué)家和伊特魯里亞學(xué)專家來(lái)說(shuō)，卻是很重要的線索。他們知道，這些陶器之所以沒(méi)有打碎，是因?yàn)橐撂佤斃飦喒躬?dú)一無(wú)二的環(huán)境，那里有一種叫做“墓室”的東西，而古希臘是沒(méi)有的。在以前的合法考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)的完整陶器，基本上都來(lái)自墓室。

回想本書前沿提到的關(guān)于歐夫羅尼奧斯陶器的論述，我們就知道，三位專家自然不會(huì)對(duì)在美第奇日內(nèi)瓦倉(cāng)庫(kù)里發(fā)現(xiàn)的著名藝術(shù)家的作品掉以輕心。在這些作品中，他們特別關(guān)注的是?？宋骷獊喫购蜌W夫羅尼奧斯的作品。

巴陀羅尼及等人指出，畢茲萊在他1956年出版的著作《希臘黑繪藝術(shù)陶畫家》中――該書即使在今天都對(duì)黑繪陶器藝術(shù)有重要參考價(jià)值，鑒定了二十二件?？宋骷獊喫沟奶掌?，其中十六件有明確的歷史來(lái)源，六件來(lái)源不明。根據(jù)畢茲萊的說(shuō)法，來(lái)源明確的陶器中有十三件來(lái)自伊特魯里亞――五件來(lái)自武爾奇，五件來(lái)自?shī)W爾維耶托，它們都是意大利的不同地點(diǎn)。但只有三件來(lái)自意大利境外（兩件來(lái)自雅典，一件來(lái)自法國(guó)）。至于歐夫羅尼奧斯的作品，畢茲萊在他1963年出版的《希臘紅繪藝術(shù)陶畫家》中，鑒定了二十二件他的作品，其中十三件有明確的歷史來(lái)源，九件來(lái)源不明。來(lái)源明確的陶器中有九件來(lái)自伊特魯里亞（兩件來(lái)自切維特里，兩件來(lái)自武爾奇，剩下的來(lái)自意大利其他地方），三件來(lái)自希臘，還有一件來(lái)自黑海邊的奧爾比亞。

專家們還說(shuō)，關(guān)于歐夫羅尼奧斯作品，1990至1991年間在阿里佐、巴黎和柏林巡回舉辦的一個(gè)展覽上，有十八件畢茲萊不知道的陶器或碎片走向公眾的視野（還沒(méi)算上紐約大都市博物館購(gòu)進(jìn)的歐夫羅尼奧斯作品）。這些新發(fā)現(xiàn)的陶器（有的是碎片形式），沒(méi)有一件有明確的來(lái)源證明。在這批總計(jì)十八件的展品中，十一件由美國(guó)收藏家或博物館持有，五件來(lái)自瑞士，兩件來(lái)自德國(guó)。專家們冷冷地說(shuō)：“很悖論的是，以前發(fā)現(xiàn)的那些陶器能提供的科學(xué)數(shù)據(jù)，比這些近期購(gòu)進(jìn)的展品要多得多?！?/p>

畢茲萊的重要性還體現(xiàn)在另一方面。他的著作出版后，聲望和眼光都在業(yè)內(nèi)達(dá)到空前的高度。即使是那些來(lái)源不明的文物的持有者，也去找畢茲萊鑒定。因?yàn)槿绻吰澣R能把他們的陶器歸入某個(gè)他書中劃分的門類，能夠極大提高它們的商業(yè)價(jià)值。因此，當(dāng)畢茲萊的書再版的時(shí)候，他把一些來(lái)源不明的陶器也收入書中，并進(jìn)行了歸類。專家們指出，在美第奇的藏品中，很多陶器都可以歸入畢茲萊著作中確定的門類，但卻沒(méi)有收入書中。因此，這些陶器無(wú)疑是在畢茲萊的著作再版之后出土的。而那兩本書的出版，卻在意大利反盜掘文物法和反走私法生效多年之后。