這個(gè)問(wèn)題直到最近才解決。多種資料上清清楚楚記錄著，一個(gè)公元前十五世紀(jì)的青銅伊特魯里亞枝型大燭臺(tái)跟一只青銅三足鼎一起，送到了蓋蒂博物館，而且同時(shí)以同樣的方式被蓋蒂博物館購(gòu)買(mǎi)。但這個(gè)大燭臺(tái)從來(lái)沒(méi)有在蓋蒂公開(kāi)展出。為什么只有一件文物展出呢？原因是，蓋蒂博物館和瑪麗昂?特魯也許不知道那個(gè)青銅三足鼎和大燭臺(tái)其實(shí)是盜竊的，相反，他們以為它們屬于在意大利非法盜掘然后偷運(yùn)出境，就像他們已經(jīng)經(jīng)手過(guò)的很多文物一樣。于是，每次只把其中一個(gè)古董放上展柜，應(yīng)該更加安全，更加謹(jǐn)慎吧？這件事的下文是，2005年11月，蓋蒂博物館把青銅大燭臺(tái)也歸還了意大利。

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三足鼎的故事非常清晰，因?yàn)樗峭祦?lái)的。但更能揭示非法盜掘和走私文物的地下交易規(guī)模之大的證據(jù)，是在自由港查獲的照片。根據(jù)佩萊格里尼的分析，它們中的一大部分都跟蓋蒂博物館的藏品互相吻合。佩萊格里尼是在駐守日內(nèi)瓦研究多日、并在羅馬的維拉茱莉亞博物館參閱了大量資料后才得到這個(gè)結(jié)論的。

佩萊格里尼發(fā)現(xiàn)的所有事例（這些將在下文詳述），都具有強(qiáng)烈的一致性，這是他從來(lái)沒(méi)料到的。所有的照片，包括美第奇的寶麗來(lái)照片，都按照古董的類(lèi)型、日期和售出的地點(diǎn)分類(lèi)整理，那絕不是一個(gè)粗略簡(jiǎn)單的分類(lèi)，相反，它們非常精細(xì)非常嚴(yán)謹(jǐn)。美第奇自己的名字從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)在蓋蒂博物館關(guān)于買(mǎi)進(jìn)古董的正式記錄中，但他保留了大量自己跟蓋蒂博物館的通信，對(duì)方的信都寫(xiě)在印有蓋蒂博物館抬頭紙的信箋上。這說(shuō)明美第奇是個(gè)非常有條理的人，而且他對(duì)自己的才能相當(dāng)?shù)淖院溃M管他的才能用錯(cuò)了地方。

在佩萊格里尼查到的四十二個(gè)例子中，每個(gè)例子都有一套三張照片，整齊地保存在美第奇在日內(nèi)瓦的相冊(cè)里。第一張照片是寶麗來(lái)照片，內(nèi)容是剛剛出土的古董。它們往往還處在碎片狀態(tài)，不太完整，身上常帶著泥土和其他的沉積物。第二張照片有時(shí)是寶麗來(lái)，有時(shí)是常規(guī)照片（負(fù)片或洗好的照片），內(nèi)容則是那些古董處于不同修復(fù)階段的樣子。碎片被粘合在一起，但裂縫仍清晰可見(jiàn)，能看出修復(fù)還沒(méi)完成，有幾例因?yàn)閬G失了幾個(gè)碎片，古董表面上還留有缺口。從某種意義來(lái)說(shuō)，第三張照片最為完整，也最能透露內(nèi)情，不僅僅因?yàn)槲奈镄迯?fù)過(guò)程終于完成，更因?yàn)槊赖谄孢@個(gè)人。在很多例子中，佩萊格里尼發(fā)現(xiàn)那些古董――包括陶器、雕塑，以及其他――的照片，都包含在蓋蒂博物館的藏品名錄上。于是，一件古董完整的旅程就是：從意大利的土地里，到瑞士，有時(shí)到拍賣(mài)行或收藏家的藏品名冊(cè)上，但最終到了博物館。但是還有第四種照片，盡管數(shù)量不多，卻是所有證據(jù)中最生動(dòng)的一種，也是美第奇對(duì)自己用錯(cuò)地方的才能沾沾自喜的一個(gè)奇特體現(xiàn)，那就是，美第奇本人和修復(fù)完好的文物一起在世界知名博物館的合影。這是一種自豪還是虛榮呢？美第奇跟“他的”文物在整個(gè)旅程的終點(diǎn)合影，以此表示對(duì)自己所作所為的一種肯定，好像他是那所有文物的“父親”，他在意大利的泥土里發(fā)現(xiàn)它們，一路照顧，最后把它們送到了全球著名的博物館，走進(jìn)炫目的鎂光燈。

但也正式美第奇的這種自豪或虛榮，出賣(mài)了他自己。那些照片，那些歸類(lèi)清晰的照片，是迄今為止心理學(xué)意義上最雄辯的證據(jù)，告訴我們，那些文物通過(guò)什么樣的途徑到達(dá)世界著名博物館，而它們的起點(diǎn)，全部都是美第奇。那些文檔資料說(shuō)明文物到達(dá)博物館之前，經(jīng)歷了相當(dāng)一番周折，但這些照片卻證明，美第奇是這根復(fù)雜鏈條的起點(diǎn)。在那之后，所有的讀者都應(yīng)該記得很多文物都有足夠的照片證據(jù)，證明美第奇是操作那些文物進(jìn)入博物館或收藏家手中的那個(gè)人。很簡(jiǎn)單，但很有說(shuō)服力。