在1969年，威爾離開了ATN 7電視臺，加入了聯(lián)邦電影協(xié)會。這是一個在澳大利亞電影復興運動中最前沿的機構(gòu)，聚集了一大批本土的電影人才。當時，在澳大利亞沒有任何電影培訓和拍攝電影的基本設施，聯(lián)邦電影協(xié)會為有志向的電影人如唐納德·柯龍比（Donald Crombie）和邁克爾·桑希爾（Michael Thornhill）等，提供了一個收容所。桑希爾的第一部長片《戰(zhàn)爭之間》（Between Wars，1974）和柯龍比的《凱蒂的獨立日記》（Caddie，1976），顯示了在聯(lián)邦電影協(xié)會的包容下電影風格的多樣性。桑希爾的電影是對澳大利亞社會和政治的一次檢查，與威爾融合了抒情和紀錄風格的《加里波底》有很大的不同。相反，柯龍比的電影則簡化和美化了由威爾的非典型電影《懸崖上的野餐》所開創(chuàng)的古裝電影的風格。

在有機會去導演電影之前，威爾在聯(lián)邦電影協(xié)會得到了更多的實踐經(jīng)驗。在由聯(lián)邦電影協(xié)會發(fā)起的項目中，他得到的第一個重大項目是《三人行》，這是由三部聚焦澳大利亞青少年問題的短片組成的集錦片，由三位聯(lián)邦電影協(xié)會的重要導演編劇和拍攝：彼得·威爾的《邁克爾》，布萊恩·漢南特（Brian Hannant）的《朱迪》（Judy）和奧利弗·霍維（Oliver Howes）的《圖拉》（Toula）。這部集錦片獲得的良好口碑，為獨立電影制作者和本土的電影工業(yè)提供了有價值的鼓勵：

這些（短片的）個案研究超越了它們功能上的目的，從而成為1960年代浪潮中的第一個重要的里程碑，那是一次充滿著激情與能量的浪潮，并席卷了聯(lián)邦電影協(xié)會?！哆~克爾》為這個三部曲隆重地開場，它通過一個片中片的故事，描繪了悉尼被年輕人的革命所包圍……這個場景似乎成為影片同情年輕人的反叛的象征，并成為了一種新的力量的象征，這種力量會沖破電影協(xié)會的路障。

在一次訪談中，威爾回憶起那些變化中的年代，回憶起那時的意識覺醒，自己開始覺察到文化和政治上的變化，特別是關(guān)于美國卷入越南的軍事行動：

這場戰(zhàn)爭釋放了活力、沖突和激情。你以前只是一直旁觀社會中的運動，旁觀藝術(shù)上的突然變化。你從來沒有見到過如此多的畫家、歌劇演員、舞蹈演員或電影制作者。這場戰(zhàn)爭出現(xiàn)時，我在國外也經(jīng)歷了一場運動，在那場運動中，新的口號被創(chuàng)造出來：“做你自己的事”（do your own thing），“另類社會”（the alternative society）－－現(xiàn)在看來有點陳腔濫調(diào)，但當時很有力量－－那時還有歌曲的廣泛傳播。