影片中接下來(lái)的場(chǎng)景是邁克爾與朱迪一起購(gòu)物。他們購(gòu)物的那個(gè)時(shí)裝精品店的墻壁用《造反》中的模特照片和劇照裝飾，伴隨著音樂(lè)的逐漸增強(qiáng)，影片使用了另一組蒙太奇。列儂、亨德里克斯和迪恩的照片再次出現(xiàn)，接著是一名中年婦女看著鏡頭外的左方，最后是一名裸體女孩的照片。當(dāng)鏡頭再次切回到那名中年婦女身上時(shí)，我們意識(shí)到影片回到那個(gè)電視討論的節(jié)目中了。除了增加那名婦女被那張女孩的照片吸引而形成的幽默外，這些照片的擺放還強(qiáng)調(diào)了參與這個(gè)討論節(jié)目的年長(zhǎng)一代與這個(gè)節(jié)目的觀眾（即受一系列視聽(tīng)內(nèi)容刺激影響的年青一代）之間不可逾越的距離。具有諷刺意味的是，《年輕人的地震》節(jié)目中用到的蒙太奇以及攝影棚中的裝飾正是那些影響年輕人的內(nèi)容。這個(gè)節(jié)目無(wú)力回答他們面對(duì)的問(wèn)題，只能變成對(duì)現(xiàn)代青年放肆的行為或是絕望地進(jìn)行譴責(zé)，或是進(jìn)行嚴(yán)加教導(dǎo)，反而拉大了兩代人之間的距離。缺乏合適的答案和指導(dǎo)，預(yù)示了在影片結(jié)尾邁克爾的失望和毫無(wú)目標(biāo)。

邁克爾的年輕人身份與他的體面的服裝、舒適的工作，表明了他在影片的兩個(gè)派別之間的位置。到目前為止他一直順從著家庭的愿望，但他開(kāi)始意識(shí)到，在圍繞他周?chē)幕靵y的畫(huà)面和聲音中，存在著一種新的可能性。他和影片發(fā)展的下一階段就是他開(kāi)始進(jìn)行獨(dú)立思考和行動(dòng)。我們看到他在酒吧中離開(kāi)同事，開(kāi)始與葛萊莫（《造反》的導(dǎo)演）和他的女朋友喬治娜進(jìn)行交談。電影中沒(méi)有顯示他們的對(duì)話，取而代之的是一首歌曲，歌詞是“你想要什么/你需要什么”。葛萊莫帶領(lǐng)邁克爾走進(jìn)一個(gè)活躍的青年團(tuán)體，那里正在討論社會(huì)改革的可能性和“革命推翻權(quán)力中堅(jiān)分子”的必要性。與年長(zhǎng)的專家的電視討論節(jié)目一樣，年輕的演說(shuō)者也不能就正確的行動(dòng)過(guò)程達(dá)成一致，他們的聽(tīng)眾（包括邁克爾）一直處于被動(dòng)狀態(tài)。

在對(duì)演說(shuō)者與聽(tīng)眾的面孔進(jìn)行切換的時(shí)候，我們看到了內(nèi)維爾·特蘭特的面孔，他似乎正被演講吸引著，這令人想起影片前面的蒙太奇段落中另一個(gè)進(jìn)行討論的集會(huì)。電影的剪輯故意混淆這兩個(gè)討論集會(huì)的空間、參與者的代際和意識(shí)形態(tài)的區(qū)別，向我們展示了任何一方都是用同樣的方法對(duì)待問(wèn)題，邁克爾（和特蘭特）看起來(lái)似乎同時(shí)站在兩個(gè)陣營(yíng)里，無(wú)法完全地支持其中的一方。特蘭特出現(xiàn)在這里，與邁克爾出現(xiàn)在大街上的攝像場(chǎng)面相呼應(yīng)。兩人都只是觀察，沒(méi)有評(píng)論，看起來(lái)是在表面上接受這些事件，事前沒(méi)有偏見(jiàn)，事后也沒(méi)有進(jìn)一步的思考。主要角色的不結(jié)盟姿態(tài)在影片無(wú)說(shuō)教的形式中貫穿全片，這種處理方式嘲弄了那個(gè)電視討論節(jié)目的嘉賓和這里年輕的演講者，這兩個(gè)團(tuán)體都處于同樣的混亂狀態(tài)中。