威爾的電影也有一點沙曼寓言似的風格?！兑雇恚⊥怠分性诘贸鲋饔^的結(jié)論之前，他避免用線性敘事、閃回或閃前的手段來講述費莉西蒂的經(jīng)歷，而《三人行之邁克爾》在電影的結(jié)構上則是稍為線性一些的敘事，同時沒有太多結(jié)論。關于邁克爾經(jīng)歷的那些電影片段，雖然因《年輕人的地震》討論節(jié)目的插入而被打擾和對比，但它們是按年代順序排列的，而且他的情況是特殊的，討論只是一般性的，提供的只是選擇，不是決定。

在邁克爾的上班途中，另一首流行歌曲在影片中響起。它的歌詞（“你使我在路上孤獨一人/我不知道我還能做什么”）概述了為邁克爾設計好的傳統(tǒng)家庭生活和例行公事的工作，同時我們看到他在公車站與一群有著同樣裝束的男人一起等車，一起穿過一扇旋轉(zhuǎn)門，一起經(jīng)過多個工作地點，一起與他的同事們把西裝上衣掛起來。邁克爾的旅程不斷被更多對模式化生活的改變所打斷，他將影片開頭的紀錄片場景想像到他的生活中。在路上，他似乎在這個城市中的一處陽臺上看到一名狙擊兵，但鏡頭切回同樣的視點時卻發(fā)現(xiàn)那里空無一人。

接著他看到內(nèi)維爾·特蘭特在街上為《年輕人的地震》進行拍攝。特蘭特指導著與他在一起的年輕人：“現(xiàn)在我需要你看起來很憤怒的樣子。不要太憤怒，但要具有攻擊性，最重要的是自然一些，好嗎？”當他直接面對攝像機講話時，他的臺詞出錯了，然后攝像機只對準他的臉，而將站在他身后的年輕人排斥在外，這些拍攝過程向觀眾展示了這個節(jié)目的可信性已經(jīng)被嚴重破壞。影片中鏡頭的位置經(jīng)常改變，一開始呈現(xiàn)的是邁克爾觀看這個攝制組在布景，然后將邁克爾放在畫框中的左前方，與背朝我們的特蘭特和年輕人在一起，隨后又變?yōu)槟莻€正在攝像的攝像師的視點，向我們展示他眾多的重拍鏡頭。邁克爾走開以后，特蘭特評論的聲音仍然持續(xù)著，直到他走進辦公室才停止。這個片段令人回想起戈達爾電影中那些刻板的實驗，比如影片《周末》在結(jié)尾中直接闡述政治觀點以及演員在一起擺造型。在《周末》中，戈達爾質(zhì)疑電影這個媒體的慣例以及西方社會的狀況；在《三人行之邁克爾》中，威爾在相似的反思風氣中探索了電影的潛能，但在觸及同樣的社會主題時使用了更為穩(wěn)妥的方式。