位于小鎮(zhèn)中心的廣場(chǎng)的那一圈白色石頭，與克勞德·夏布洛爾（Claude Chabrol）導(dǎo)演的《屠夫》（Le Boucher，1969）里的小鎮(zhèn)中央掛著的一圈炮彈殼帶給人相同的戰(zhàn)爭(zhēng)回憶。把過去的制度化暴力當(dāng)成光榮的歷史來懷念，與當(dāng)前的謀殺事件相對(duì)應(yīng)：夏布洛爾的電影中的屠夫，是一個(gè)忍受不了阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)中的屠殺的退伍士兵，回家后變成一個(gè)心理變態(tài)者；威爾的電影中的人物，則是在巴黎鎮(zhèn)的日常生活中對(duì)暴力的長(zhǎng)期容忍與合作。這種在戰(zhàn)爭(zhēng)中被慫恿的暴力其實(shí)是邪惡的，對(duì)這種行為的全面展示在《霍姆斯塔爾》中晚餐后的奇聞逸事里第一次被提出，在《吞噬巴黎的汽車》中得到進(jìn)一步的展示，同時(shí)也預(yù)示了在《懸崖上的野餐》、《加里波底》和《死亡詩社》中將會(huì)對(duì)懲罰進(jìn)行描寫。

威爾早期電影風(fēng)格和技術(shù)上的特征也出現(xiàn)在《吞噬巴黎的汽車》中。阿瑟與鎮(zhèn)長(zhǎng)之間的關(guān)系強(qiáng)調(diào)著家庭的重要性，鎮(zhèn)長(zhǎng)向他承諾：假如他不離開這個(gè)小鎮(zhèn)，或?qū)⑺麑?duì)他自己的以及其他的事故的懷疑告訴牧師的話，鎮(zhèn)長(zhǎng)將收養(yǎng)他并給予他一個(gè)永久的家。當(dāng)看到阿瑟與穆雷牧師說話后，鎮(zhèn)長(zhǎng)開著他那輛長(zhǎng)長(zhǎng)的、有著翼狀裝飾的汽車，在灌木叢中追趕著阿瑟。追上阿瑟后，當(dāng)他們站在山頂上俯瞰著小鎮(zhèn)時(shí)，鎮(zhèn)長(zhǎng)作出了他關(guān)于家庭及提供一份工作（停車管理員）的承諾。做子女的為捍衛(wèi)家庭而與外來者斗爭(zhēng)與反抗，以及小鎮(zhèn)抵御野蠻的破壞，這些形成了西部片式的道德寓言，特別是父親與養(yǎng)子的關(guān)系，與霍華德·霍克斯導(dǎo)演的《紅河》（Red River，1948）十分相似。家長(zhǎng)的殷勤不容許拒絕。與這個(gè)小鎮(zhèn)邪惡經(jīng)濟(jì)的貪婪本質(zhì)一樣，小鎮(zhèn)的第一家庭也收養(yǎng)了所有的棄兒，鎮(zhèn)長(zhǎng)的妻子擁有一件二手的皮大衣，因此她也擁有二手的孩子希拉里和珍妮特，她們倆是另一起車禍中的孤兒。

《三人行之邁克爾》的蒙太奇片段展示了這個(gè)小鎮(zhèn)的工作，車禍的過程、后果以及日常的物品交換。第一個(gè)片段是阿瑟正準(zhǔn)備上床就寢，卻被奇怪的喊叫與嗚咽聲打擾，與《霍姆斯塔爾》中馬弗利先生在那個(gè)心神不安的夜晚聽到的聲音很相像。在一連串的剪切鏡頭中，我們看到兩個(gè)“素食者”（車禍中大腦被損傷的笨人或者是醫(yī)生的實(shí)驗(yàn)品）包扎著的頭，他們被框在醫(yī)院的一扇毛玻璃門背后。場(chǎng)景切換到外面的街道，喊叫聲也在繼續(xù)，然后場(chǎng)景切換到森林中，信號(hào)燈顯現(xiàn)，恐怖主題的音樂重新開始。當(dāng)?shù)氐木瓢身懫鹆蒜徛暎櫩婉R上離開。影片給予我們一個(gè)駕駛員的視點(diǎn)，透過汽車的擋風(fēng)玻璃看到前面的山路，突然一道明亮的光線使得駕駛員尖叫，汽車失去了控制，同時(shí)音樂也達(dá)到了最強(qiáng)音。接下來我們看到醫(yī)生在他的手術(shù)室里準(zhǔn)備醫(yī)療器具，伴隨著驚恐的喊叫聲。