而《八部半》是一部關(guān)于電影人的電影。它的主角是一位電影導(dǎo)演，它的主題就是電影制作本身。斯科塞斯對《八部半》的鐘愛，首先源于他認為這部電影標(biāo)志著個人電影的勝利。當(dāng)然，它的風(fēng)格和它的符號學(xué)手法，比起它的內(nèi)容來，對斯科塞斯的影響更為深遠。無論是不安地游蕩著的鏡頭，還是主人公瘋狂地追求情感上（或精神上，或情感與精神兼而有之）的超越，都與斯科塞斯本人的傾向一模一樣?！栋瞬堪搿返闹魅斯啵渖矸菔请娪皩?dǎo)演。毫無疑問，吉多是費里尼本人的化身。吉多迷戀一個作為符號出現(xiàn)的白衣女子，這與特拉維斯·比克爾（《出租車司機》）和杰克·拉莫塔（《憤怒的公牛》）的表現(xiàn)一模一樣。只不過，比克爾和拉莫塔的迷戀更世俗一些，也引發(fā)了更多的社會問題。從《八部半》和《甜蜜的生活》（La Dolce Vita，1960）里，斯科塞斯學(xué)到了用感官與精神的沖突這個視角來切入并反映生活。而對于斯科塞斯而言，感官與精神最激烈的沖突，體現(xiàn)在《基督最后的誘惑》里的耶穌身上。

在回顧學(xué)院生涯的時候，斯科塞斯給了《八部半》高度的評價。但實際上，他只是在即將畢業(yè)時才接觸到了這部影片。該片于1963年上映，此時的斯科塞斯已經(jīng)看了難以計數(shù)的外國電影，其中絕大多數(shù)都是法國新浪潮派的作品。斯科塞斯于1960年進入紐約大學(xué)電影學(xué)院，于1963年拿到了藝術(shù)碩士學(xué)位，并且編導(dǎo)了他的第一部電影——一部9分鐘的16毫米短片《像你這樣的好姑娘在這里能做什么呢？》（What’s a Nice Girl Like You Doing in a Place Like This?）。在那三年里，他沒看過一部美國電影，盡管他后來通過電視補上了這一課。斯科塞斯（以及與他同時代的電影人）的靈感來源，主要是新浪潮派那些狂飆突進的革命性作品。在1960年代早期，能夠置身于紐約大學(xué)電影學(xué)院，簡直就是進了電影的天堂。此時，紐約電影節(jié)剛剛開始放映法國新浪潮作品，而西海岸的人們指好萊塢。對于新浪潮還聞所未聞呢。斯科塞斯經(jīng)常談到讓-呂克·戈達爾的《窒息》（Breathless，1959，又譯《精疲力竭》）和阿倫·雷乃（Alain Resnais）的《廣島之戀》（Hiroshima Mon Amour，1959），稱它們的“影響如影隨形地伴隨著你”。不過，他只承認自己直接受到了弗朗索瓦·特呂弗三部早期作品的影響：《四百下》（The 400 Blows，1959）、《射殺鋼琴師》（1960）和《朱爾與吉姆》（Jules and Jim，1961）。斯科塞斯的第一部短片《像你這樣的好姑娘在這里能做什么呢？》全長僅9分鐘，開頭的2分鐘全是在模仿《朱爾與吉姆》。此外，在斯科塞斯早期的兩部極端個人化的作品——《誰在敲我的門？》（Who’s That Knocking at My Door?）和《窮街陋巷》里，也洋溢著對新浪潮派，特別是對特呂弗個人的敬意。即使到了1990年，斯科塞斯還會援引特呂弗的風(fēng)格來解釋他自己的作品：“我想讓《好家伙》（GoodFellas）像《朱爾與吉姆》的開頭那樣快速地發(fā)展，并且在接下來的兩個小時里，始終保持這種速度。”《四百下》、《射殺鋼琴師》和《朱爾與吉姆》，這三部影片擁有一些共同的特征。例如，就內(nèi)容而言，男主角在結(jié)尾僅僅獲得了似是而非的自由，他們依然看不清自己的未來；就形式而言，電影音樂作為一種敘事手段，幫助確立了場景氛圍，并且喚起了相應(yīng)的情緒。這些特征不僅反復(fù)出現(xiàn)在特呂弗此后的作品中，也同樣出現(xiàn)在了斯科塞斯的作品里。