導(dǎo)演所做的判斷（比如攝影機(jī)的角度和鏡頭），從未進(jìn)入風(fēng)格化的模式之中”。于是，在為《伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》的電影成就歡呼的同時(shí)，羅森鮑姆無(wú)意中提出了一個(gè)疑問(wèn)：《伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》究竟是誰(shuí)的作品？邁克爾·沃德利是它名義上的導(dǎo)演，他的事業(yè)起步于此，同時(shí)也終結(jié)于此。換言之，沃德利在《伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》上所取得的是曇花一現(xiàn)式的成功。羅森鮑姆在他文章的結(jié)尾，用一個(gè)括號(hào)欲蓋彌彰地指出：“馬丁·斯科塞斯，是這部片子的主要剪輯，也是這部影片的助理導(dǎo)演?！?/p>

根據(jù)詹姆斯·蒙納科（James Monaco）的觀點(diǎn)，這部“史上最好的音樂(lè)會(huì)電影”的“最大功臣”，應(yīng)該是馬丁·斯科塞斯：

《伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》的導(dǎo)演是怎么工作的呢？就是派出10個(gè)或12個(gè)攝影師，讓他們帶著盡可能多的膠片去拍攝。導(dǎo)演事先告訴他們，在那個(gè)歷史性的周末，在紐約北部的這一塊地方，不管發(fā)生什么都請(qǐng)他們把它拍下來(lái)。過(guò)后，大隊(duì)人馬回來(lái)了，帶回了鋪天蓋地的膠片。有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，素材膠片的長(zhǎng)度超過(guò)一百小時(shí)。真正需要?jiǎng)?chuàng)造力的，是如何去粗存精，將這堆素材縮減為可以放映的三個(gè)小時(shí)——將它們從泥土變?yōu)榈裣瘢x予它們形狀和節(jié)奏。斯科塞斯和他的助手們做了大量的工作，于是《伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》就成了自斯坦貝克剪輯桌發(fā)明以來(lái)最令人矚目的剪輯藝術(shù)的經(jīng)典之作。它對(duì)分割畫(huà)面的運(yùn)用是深思熟慮的、令人感動(dòng)的，它在有限的時(shí)間內(nèi)，多塞進(jìn)一個(gè)或兩小時(shí)的素材膠片。這是一個(gè)創(chuàng)舉，堪稱前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。

特爾瑪·休恩梅克（Thelma Schoonmaker）也在《伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》中分擔(dān)了助理導(dǎo)演和剪輯的工作。她是在紐約大學(xué)舉辦的一個(gè)為期六周的電影課上與沃德利和斯科塞斯結(jié)識(shí)的。《伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》橫掃1970年的影壇，獲得了許多重要電影節(jié)的“最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片”獎(jiǎng)，三個(gè)伙伴亦在同年的奧斯卡獎(jiǎng)上都有所斬獲。對(duì)政治頗有激情的休恩梅克幫助斯科塞斯剪輯了他的下一部導(dǎo)演作品《街景》——另一部反對(duì)當(dāng)時(shí)文化潮流的紀(jì)錄片。斯科塞斯堅(jiān)持要拍可以反映個(gè)人觀念的電影的執(zhí)著，曾經(jīng)激勵(lì)休恩梅克投身電影創(chuàng)作。然而，此后的10年，兩人并未繼續(xù)合作。“我原本一直熱愛(ài)與馬蒂在一起工作，但我一直沒(méi)能加入工會(huì)……最終，馬蒂給我打了電話，與我談?wù)摗稇嵟墓！?，然后，律師們幫我進(jìn)入了工會(huì)?！?980年，《憤怒的公牛》贏得了奧斯卡剪輯獎(jiǎng)，從此休恩梅克一直跟隨斯科塞斯，為他剪輯了此后所有的電影。簡(jiǎn)而言之，這兩個(gè)人的合作，堪稱美國(guó)電影史上最著名的剪輯夢(mèng)之隊(duì)?！段榈滤雇锌艘魳?lè)節(jié)》的“宏大的拼圖結(jié)構(gòu)”，也許應(yīng)該歸功于他們兩個(gè)。