前言

致謝

導(dǎo)論

第一部分 制作模式

第一章 電影做為一種機制的出現(xiàn)

電影的教堂

體制的發(fā)展：社會與技術(shù)

愛迪生與電影視鏡

大量生產(chǎn)，大量消費

奇觀和敘述：從鮑特到格里菲斯

呈現(xiàn)……電影宮

演變的機構(gòu)

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參考文獻

第二章 經(jīng)典好萊塢電影：敘事

一種國家風(fēng)格

均衡和混亂

角色和目標(biāo)

高超的技巧，看不見的藝術(shù)

電影敘事手法分析：分解

環(huán)形模式：卓別林的《淘金記》

前往新地方的旅行：《熱情如火》

非連貫敘事：《穆赫蘭道》

現(xiàn)代敘事：《公民凱恩》

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參考文獻

第三章 經(jīng)典好萊塢電影：風(fēng)格

電影形式和人物發(fā)展

場面調(diào)度

攝影機

照明

聲響

場景間的剪輯

場景內(nèi)的剪輯

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參考文獻

第四章 制片廠體制

造夢

大公司與小公司

制片廠流程：從故事創(chuàng)意到廣告大戰(zhàn)

制片廠風(fēng)格

崩塌：制片廠時代的終結(jié)

相關(guān)制片廠作品

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參考文獻

第五章 明星制度

明星機制

明星和文化：歷史概覽

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參考文獻

第二部分：類型和類型體系

第六章：默片情節(jié)劇

情節(jié)劇的起源

情節(jié)劇類型

社會景象

兩個情節(jié)劇導(dǎo)演：格里菲斯和維多

逃離/超越

聲音和情節(jié)劇

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參考文獻

第七章 歌舞片

從敘事到歌舞

敘事與歌舞：融合程度

歌舞片的形式

空間變化：表演者，道具，觀眾

風(fēng)格劃分

從黑白到彩色

從聲響到音樂

輕歌劇式歌舞片

阿斯泰爾-羅杰斯的歌舞片

融合式歌舞片

意識形態(tài)與歌舞片

一個時代的結(jié)束

新時代的開始

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參考文獻

第八章 美國喜劇

笑與文化

美國喜劇電影簡史

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參考文獻

第九章 戰(zhàn)爭和電影

一個極端的世界

破壞規(guī)則

性別戰(zhàn)斗：戰(zhàn)爭電影中的男性

交叉：戰(zhàn)爭和類型

為民意而戰(zhàn)：宣傳和戰(zhàn)斗電影

民族、種族和戰(zhàn)爭電影

沖突：戰(zhàn)爭的精神暴力

1991年的海灣戰(zhàn)爭和“二戰(zhàn)”的重新上演

反思和呈現(xiàn)

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參考文獻

第十章 黑色電影：黑夜下的某個地方

美國制造

黑色電影：類型，系列還是模式？

黑色美學(xué)、主題和角色類型

黑色風(fēng)格：視角的轉(zhuǎn)換

黑色和制作法典

純潔的丟失：黑色電影的文學(xué)起源

黑色電影中的女性

民粹主義的批評

黑色電影：主流中的潛流

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參考文獻

第十一章 制造西部片

優(yōu)秀的美國電影類型

拓荒：歷史和電影

文學(xué)中的西部

改編：當(dāng)東西部相遇

在土著土地上：自然景色和沖突

當(dāng)代審視，持久的神話

太空：最后的邊疆

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參考文獻

第三部分 戰(zhàn)后歷史

第十二章 好萊塢與冷戰(zhàn)

起源：共產(chǎn)主義、好萊塢與美國方式

調(diào)查：“非美活動委員會”、麥卡錫與“好萊塢十君子”

銀幕中的冷戰(zhàn)

結(jié)果

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參考文獻

第十三章 電視時代的好萊塢

大衰落：好萊塢失去觀眾

閑暇：戰(zhàn)后美國的娛樂

更少、更大、更廣、更深

與電視交戰(zhàn)、與利益言和

重磅炸彈片

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參考文獻

第十四章 1960年代：反傳統(tǒng)文化的反擊

年輕與挑戰(zhàn)

肯尼迪時期

銀幕投射：銀幕上的女性

青年電影：激進主義的生活方式

“解決”種族問題

進攻：金錢、電影和變化的道德

轉(zhuǎn)變：反文化成為主流

利用黑人興趣和超越

分裂的銀幕：兩個1960年代

復(fù)興

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參考文獻

第十五章 電影學(xué)院派一代

“新浪潮”

作者論：導(dǎo)演如明星

金錢本色：青年導(dǎo)演與票房

借鑒，寓意和后現(xiàn)代主義

重新確立：舒適，連環(huán)漫畫和懷舊

“新鼠黨”

里根時代

另一代

人員名單：學(xué)院派一代及其作品

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參考文獻

第十六章 進入21世紀(jì)

矛盾：從吉普到《藍絲絨》

里根電影：“美國的清晨”

空中樓閣：重塑傳統(tǒng)機構(gòu)

反潮流

進入21世紀(jì)

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參考文獻

術(shù)語表

影片譯名對照表

譯者后記