Legato（ 連線 ）：當(dāng)你在樂(lè)譜上看到一條半圓的弧形，就是連線。它的意思是：圓滑的演奏，在飽滿的音符之間不留下任何縫隙。

這種把事件連接在一起的方法，是人類(lèi)生活中最抽象的連接方法之一，不是靠真正的物體，也不是靠合同，而是靠一條在空中劃過(guò)的弧線。尤其是要把兩個(gè)在鋼琴上相隔很遠(yuǎn)的音演奏得圓滿一體，演奏者心中更是只想著這個(gè)并不存在的弧線，才能使兩個(gè)南轅北轍的音一氣呵成。這就是預(yù)言的力量。預(yù)言不是靠實(shí)際的物質(zhì)支撐，而是靠意念。這種意念在所有人身上都有，只不過(guò)要以人的意念勤勞與否來(lái)決定預(yù)言的力量。它只是生命中一個(gè)最短暫的瞬間，需要最短暫的精力集中，猶如在空中劃一個(gè)弧線的工夫，就可以完成一次預(yù)言。

Altered Chord（ 變和弦 ）：在一組和弦中出現(xiàn)一個(gè)或幾個(gè)跟基礎(chǔ)和弦沒(méi)關(guān)系的音。

用俗話解釋?zhuān)褪且粋€(gè)人長(zhǎng)出六指來(lái)，或者是尾巴，或者是腦后有反骨，或者是說(shuō)話不中聽(tīng)，或者是性別不明確，或者是作風(fēng)不“正派”等等，都屬于變和弦。變和弦因?yàn)殚L(zhǎng)出些怪聲音，不符合傳統(tǒng)建立的聲音觀念，在傳統(tǒng)的和聲學(xué)中，是要被解決掉的。怎么解決呢？讓它們站在一組非常正統(tǒng)的和聲前邊，后面的聲音一響，它們馬上就被槍斃了。這就叫和聲的解決。從十八、十九世紀(jì)以來(lái)，浪漫主義的音樂(lè)家們?yōu)榱诵麚P(yáng)人道，就讓這些變和弦哇哇叫喊，半天不給解決，以示個(gè)性的威力，直到觀眾聽(tīng)出汗來(lái)，才終于解決，這就好像是把居民們都放出來(lái)自由地示威了一陣，最后還是給槍斃了。還是現(xiàn)在好多了，各種變音滿街跑，根本就不用解決。

Silence（ 沉默 ）：在音樂(lè)詞典中解釋為“休息”。

但是在現(xiàn)代的音樂(lè)美學(xué)中，沉默常常被解釋成最豐富的音響。有很多作曲家在作品中安排大量的沉默部分，示意觀眾此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

沉默確實(shí)是可怕和有能量的，沉默不等于沒(méi)話說(shuō)，所以對(duì)它要有戒心：沉默后面的秘密和能量，一旦爆發(fā)就不可收拾。在沉默的背后隱藏著的角色，可能是上帝，也可能是魔鬼。面對(duì)一個(gè)沉默的人，你得學(xué)會(huì)聽(tīng)他/她的后腦勺；但是面對(duì)一個(gè)沉默的音樂(lè)家，你只要學(xué)會(huì)憋住了別咳嗽就行。

Arpeggio（ 琶音 ）：一個(gè)從低到高、每個(gè)音符都不漏下的圓滿和聲。在樂(lè)譜上，你可以看到一個(gè)豎著寫(xiě)的波線；聽(tīng)起來(lái)，是咕嘟咕嘟從低到高均勻的流動(dòng)聲，這就是琶音。

如果你熟悉豎琴或古箏的聲兒，就熟悉琶音的聲兒。大多數(shù)人喜歡用這種聲音來(lái)形容流水或者心情波動(dòng)，這是一種非常討好的聲音——大家都以為這種聲音表示和睦、靈活以及豐富的感情。但誰(shuí)都沒(méi)注意聽(tīng)它私藏的強(qiáng)烈占有欲：敲響所有最美的聲音，把所有的好處都占了，但在任何地方都不落腳。

有那么一種人，在什么運(yùn)動(dòng)中、什么時(shí)代、什么國(guó)家制度下都能當(dāng)好人。什么時(shí)候要批判什么，什么時(shí)候要揭發(fā)什么，什么時(shí)候要加入什么，什么時(shí)候要趕什么潮流，什么時(shí)候要學(xué)什么，什么時(shí)候要上哪兒去，什么時(shí)候要開(kāi)放哪個(gè)部位，什么時(shí)候要保守哪個(gè)部位，什么時(shí)候能得到名利，什么時(shí)候要獲得地位……都知道怎么應(yīng)付，怎么鬧都是在時(shí)代的前沿。如果你是個(gè)人物，此人能為你倒馬桶，但對(duì)普通人會(huì)假裝不認(rèn)識(shí)。別輕易對(duì)此人人格質(zhì)疑，總會(huì)有人站出來(lái)說(shuō)你嫉妒。因?yàn)榕靡羰嵌嗝瓷屏颊\(chéng)懇，刻苦用功，工作努力，平易近人，只有順從才能實(shí)現(xiàn)野心，琶音順從如水，怎么撥拉怎么流……一個(gè)人把不同的政治立場(chǎng)都占全了，讓所有權(quán)勢(shì)都以為琶音是沖著自己彈的。

大有琶音人在。

Appoggiatura（ 滑音或輔助音 ）：這個(gè)音往往是在樂(lè)譜上被寫(xiě)得更小、用連線連接到另一個(gè)音上，在詞典上被解釋成“依靠”在另一個(gè)音上的音。它的存在不過(guò)是一個(gè)瞬間，雖然馬上就被后面那個(gè)主要音符吞沒(méi)了，但卻先占了一半后面音符的時(shí)間。

常說(shuō)女人要陰柔。什么叫陰柔？就是不存在的存在。陰柔是上帝賦予女人的法寶，任何女人的過(guò)錯(cuò)都能被陰柔給抹掉。有些男人最怕女人哭，就因?yàn)橹姥蹨I是陰柔武器之一種；有些男人見(jiàn)了眼淚就逃，也因?yàn)橹肋@武器的殺傷力巨大，迎刃而上只能束手無(wú)策。有些男人一見(jiàn)女人的柔態(tài)就酥了，馬上投降。男人眼中的柔女子都有小鳥(niǎo)依人的風(fēng)度，多悲切，體態(tài)輕盈，一不小心就夭折，有紅顏薄命氣質(zhì)。男人一見(jiàn)到這種女人就生解救欲望，伸出結(jié)實(shí)的臂膀，更顯出大丈夫氣概。那女人則更像樂(lè)譜中的滑音——踮著腳尖兒，癱在男人的身上等待接吻，一旦對(duì)方的嘴唇湊過(guò)來(lái)，就主動(dòng)讓自己消失在對(duì)方的意志中。男人往往以為找到了最容易征服的性愛(ài)對(duì)象，就等于找到了最容易征服的靈魂。殊不知，滑音的存在使聲音靈活狡猾，它把最堅(jiān)定的信念打上了問(wèn)號(hào)，使人無(wú)法確立那個(gè)聲音的穩(wěn)固性。

我認(rèn)識(shí)幾個(gè)滑音式的女人，的確令人心生憐愛(ài)。但后來(lái)看見(jiàn)那些由于滑音而喪失自我立場(chǎng)的男人們，才意識(shí)到滑音的威力——不知不覺(jué)的，英雄消失了，不斷地向陰柔投降，使人懷疑是非準(zhǔn)則，于是，意志飄搖，陰柔取勝。這不僅是個(gè)以柔克剛的例子，還告訴你在音樂(lè)中滑音最能給旋律添彩。