以下這段獨白表明，娜塔莎對于曾經(jīng)生活過的地下室，更心存懷念，仿佛地下室才是自己的故土。

“我們（和沃爾夫?qū)┮黄鸩贾昧四情g屋子，并且它不止1.6米高。屋子里裝有一切我需要的東西，我把它布置得像個家，但是這并不意味著它會對外公開。我每天的生活都安排得有條不紊，通常是和他一起吃早飯——他工作的時間很少。接下來就是做做家務(wù)，看看書或電視，和他聊天，然后做飯，就是這些，一年又一年……”

談到斯德哥爾摩綜合癥，有人曾經(jīng)如此設(shè)喻：魔鬼來到人間，把一個人抓進了地獄，讓他飽受折磨，當(dāng)魔鬼允許他回到人間，偶爾過上一點人間的“好日子”，他便會產(chǎn)生幻覺，以為自己到了天堂。而那位曾經(jīng)將自己抓進地獄的魔鬼，仿佛是解救他的天使。

綁架者普里克洛皮爾在1998年將娜塔莎誘拐進大篷車里帶走，隨后開始對她進行了長達八年的監(jiān)禁。有報道稱，這所房子被當(dāng)?shù)厝朔Q為“金庫”，因為這位通信技師為它配備了非常好的安全警報系統(tǒng)——這幢房子像美國的金庫一樣易守難攻。

從警方公布的照片來看，娜塔莎被囚禁在房子的車庫下面一個沒有窗戶的小房間里。房間僅六平方米大，房門由金屬制成，在這種情況下，娜塔莎插翅難飛。

意味深長的是，娜塔莎曾經(jīng)透露普里克洛皮爾逼她稱自己“主人”，并淪為他的性奴。由于綁架者在娜塔莎被解救后臥軌自殺，我們無從知曉他綁架的全部目的?？梢钥隙ǖ氖?，他試圖在自己的密室里建立起一個只屬于他的包括權(quán)力與夢想的王國，一個他享有絕對權(quán)威的美麗新世界。

在綁架中體制化

從某種意義上說，斯德哥爾摩綜合癥的形成，同樣貫穿于“體制化”之中?！绑w制化”是著名電影《肖申克的救贖》（Shawshank Redemption）演繹的重要概念。犯人老瑞德（摩根?弗里曼飾）這樣談到“體制化（institutionalized）”：“起初你討厭它（監(jiān)獄），然后你逐漸習(xí)慣它，足夠的時間后你開始依賴它，這就是體制化?！?/p>

該片中被體制化的象征人物是監(jiān)獄圖書管理員老布，他在肖申克監(jiān)獄（體制）下被關(guān)押了五十年，這幾乎耗盡了他一生的光陰。然而，當(dāng)他獲知自己即將刑滿釋放時，不但沒有滿心歡喜，反而面臨精神上的崩潰，因為他已離不開這座監(jiān)獄。

為此，老布不惜舉刀殺人，以求在監(jiān)獄中繼續(xù)服刑。他刻骨銘心地愛上了那間剝奪了他自由的監(jiān)獄，并在出獄后，終于選擇了自殺。老布成為環(huán)境的一部分，一旦脫離了原有的環(huán)境，一切失去了意義。

在綁架中經(jīng)受體制化的娜塔莎似乎同樣愛上了這座“金庫”。她在院子里的偶爾走動甚至給人留下一種在“開明專制”中生活的印象。然而誰也不能否認，事情的真相是她被綁架并因此過了八年與世隔絕的生活。

以權(quán)利與自由的名義，在“金庫”里我們只看到人質(zhì)和綁架者。由此出發(fā)，更大的疑問是，假如娜塔莎認同自己本應(yīng)該得到的所有權(quán)利，心懷希望，并以此還原綁匪對人質(zhì)巨大的剝奪與渺小的贈予，她是否還會把偶爾到院子里望風(fēng)視為“陽光燦爛的日子”，并報之以懷舊的淚眼？