臺灣當下最厲害的小說家是張大春。說他是小說家，不僅僅因為他會寫小說，還因為他有一套很高明的小說理論。

他講過一個老上海的好玩故事。有一位安徽五河縣人，當年生意做得不小，而且會交際，五湖四海都有朋友。一日他乘火車去上海公干，行前刻意打扮一番——長袍、呢帽、掛鏈懷表，還帶著一只金煙盒?！笆肓细σ幌萝?，才掏出煙盒，點上支煙，吞吐了不到三五口，就突然發(fā)現(xiàn)：煙盒、懷表、皮夾子全都不翼而飛——他老人家知道：這是著了道兒了。”于是便托熟人找到巡捕房，撂下一番話，大意是久聞上海的扒手有青白眼，被偷之人必有“不夠稱頭”之處，兄弟自問格調不算卑下，不知如何仍不入道上人物法眼，丟錢事小，丟臉事大。如果下手人物能說出兄弟上不了臺盤的道理，丟掉的東西可以不要。巡捕限時破案，歸案的小偷道：“您老一下火車就露了相了。您老掏出煙來吸，把支煙在那煙盒蓋子上打了三下。您老吸的是‘三炮臺’，‘三炮臺’是上好的煙卷兒，煙絲密實，易著耐吸，不需敲打?？赡洗蛄四侨?，足見您老平時吸的不是這種好煙卷兒，恐怕都是些絲松質劣的土煙，手底才改不過來?！卑不杖舜髴M，不好意思討回賊贓，只能認栽作罷。

故事有趣，張大春后來的解說更有趣。他說他自從聽了這個故事后，一直想把它發(fā)展成一個短篇小說，或寫成長篇小說的一個段落。但十來年了，這個心愿就是不能了。怎么放都覺得不合適，故事原有神采會被抹掉。張大春終于覺悟：這個故事根本不必進入小說?，F(xiàn)在人們說的短篇小說也好，長篇小說也好，原非本國所有。我們現(xiàn)在所謂的小說作品，絕大多數(shù)只是用漢字所湊成的西方小說?！罢擉w制，論理念，論類型，論結構，論布局，論技術，皆由移植而來。”真正的中國故事穿不了那樣的西裝。老上海的故事最恰當表達，就是中國的筆記。真正的中國小說是“說話人的書場和仿說話人而寫定的章回以及汗牛充棟的筆記”。