楊瀾：為孩子們創(chuàng)作故事和電影，這會(huì)讓你感受到更大的樂趣嗎？我 并不知道比起先前的那些電影，那些話題凝重的電影，這次這 部動(dòng)畫片是否讓你覺得更有意思，或者更容易一些？

呂克?貝松：不會(huì)。這部會(huì)更困難一些，因?yàn)槟愠袚?dān)著更多的責(zé)任。

楊瀾：什么樣的責(zé)任呢？

呂克?貝松：你知道，因?yàn)楹⒆觽兿嘈拍?。孩子們還沒有完全找到自己，他們 總是在尋找"食物"。所以當(dāng)你談到種族歧視，談到人和人之間 的不同，當(dāng)你談到大自然的保護(hù)，所有的這些主題對(duì)于很多電 影表演來說都是非常復(fù)雜的。因?yàn)槟阆胱尯⒆觽兡軌蚍浅：玫?理解你，同時(shí)，又不能向他們要求過多，所以你必須非常小心。 如果你對(duì)孩子要求過多，過于苛刻，他們就不會(huì)接受這些道理， 他們會(huì)拒絕它。

楊瀾：那樣的話，就會(huì)變成一種說教。

呂克?貝松：是的。孩子們需要靠自己去理解這些事情。所以你需要靠得足 夠近，能夠使他自己就抓到。這是非常復(fù)雜的過程。在電影里， 舉個(gè)例子，亞瑟只是10 歲，他很高，但是他什么都不會(huì)做，他不 會(huì)開車。他不會(huì)做這個(gè)，他不會(huì)做那個(gè)。因?yàn)檫@是我們成天對(duì)孩 子們說，"哦，不不不，不要碰這個(gè)，不要碰那個(gè)。不要做這個(gè)，不 要去那里。"但現(xiàn)在告訴孩子們說，"OK，你會(huì)變得比現(xiàn)在小上 100 倍，但是你能做的事情卻比現(xiàn)在多上1000 倍。"

呂克?貝松：就是那些，就是一個(gè)相對(duì)性的比較過程。我的確長得很大，但是 我不會(huì)做事情。我變得很小，但是卻能做更多的事情。你知道， 這對(duì)于一個(gè)孩子來說是有挑戰(zhàn)性的。

楊瀾：那的確會(huì)啟發(fā)孩子們?nèi)?dòng)動(dòng)他們的小腦筋。

呂克?貝松：很有趣的一點(diǎn)就是，當(dāng)我在和孩子們一起看電影的時(shí)候，整整 90 分鐘里面，他們就一直是這樣的……他們一動(dòng)不動(dòng)。他們就 像是要把電影都吃下去，我想可能這部電影是為數(shù)不多的認(rèn)真 對(duì)待孩子們的電影之一。

楊瀾：所以你的第一批觀眾是誰？你的孩子在其中嗎？

呂克?貝松：你知道這個(gè)制作的過程很長，我必須等待五年時(shí)間，才把整部 電影做好。所以坦率地說，電影的第一個(gè)觀眾就是我本人。因?yàn)?是我自己寫的劇本，我只是想在不受任何人影響的情況下，看 一遍電影，因?yàn)槲倚枰纯次业降鬃龀闪耸裁础?/p>

楊瀾：在和這些角色們一起待了這么久以后，你自己的反應(yīng)是什么？

你仍舊能夠有一個(gè)判斷力嗎？

呂克?貝松：我的第一個(gè)反應(yīng)是……我記得我眼里有一些淚水。我不知道這 些眼淚是因?yàn)檫@部電影本身的影響呢，還是因?yàn)槲医K于把它做 完了。

楊瀾：或許兩者都有吧。

呂克?貝松：是的?；蛟S兩者都有。最先的感覺就是，上帝，我希望我現(xiàn)在就是10 歲的孩子。

楊瀾：那你覺得自己同主人公亞瑟之間，有什么共通點(diǎn)呢？你在這個(gè)角色里有沒有看到自己身上的一部分？

呂克?貝松：你知道，主人公在20 世紀(jì)60 年代是個(gè)十歲的孩子，我在20 世 紀(jì)60 年代的時(shí)候也正好十歲。所以當(dāng)然了，我必須要挖掘我的 記憶深處，去發(fā)現(xiàn)那些小的細(xì)節(jié)和你已經(jīng)遺忘的那些關(guān)于那個(gè) 年代的情感。通過與我母親之間的談話，看一些照片，以及讀一 些我父母的筆記，我就可以再次重溫到這些。我會(huì)說，"哦，是 的，我好像記得……"

楊瀾：記得什么？

呂克?貝松：比如我的狗。我那時(shí)候有一只名叫"塞奎提斯"的小狗，它一直 都跟著我。它是我最好的朋友。那個(gè)時(shí)候我沒有兄弟姐妹，所以 我的狗就是我生活的全部。我向它傾訴我所有的秘密，它從來 都不會(huì)背叛我，它從來不會(huì)對(duì)任何人說任何事。當(dāng)我發(fā)明了一 個(gè)游戲的時(shí)候，它總是我游戲里面的一部分。它總是扮演壞人， 我總是搞一些壞角色來玩。你知道這種感覺，在花園里和你的 小狗待上幾個(gè)小時(shí)的孤獨(dú)感。

也許是影片釋懷了這份童年的孤獨(dú)，又也許是這一抹孤獨(dú)成全了影片 的由來，總之呂克?貝松最終用5年的時(shí)間和6500萬歐元，完成了自己 的第一部真人與3D 動(dòng)畫相結(jié)合的電影，而這部兒童影片也成了備受 矚目的那個(gè)"第十部"。對(duì)于為什么只拍十部電影，呂克?貝松解釋為這 是對(duì)自己的某種約束，但是當(dāng)靈感和激情迸發(fā)的時(shí)候，他也說自己管不 了那么多了。

楊瀾：但是為了這個(gè)故事，你就不得不出一個(gè)系列的作品。但你剛才 也說了，如果做某件事情的話，你并不想去重復(fù)做過的事。但是 作為作者和導(dǎo)演，你還是會(huì)去導(dǎo)演亞瑟的另一部影片？

呂克?貝松：這是有些差別的。說實(shí)話，在這個(gè)故事上是有一些不一樣的，因 為它是如此不同的一個(gè)世界。你可以在其中發(fā)明出所有的事 情，我真的是愛上這些角色了。你能夠講那么多的故事。它是那 么富有樂趣，我本來只是打算寫一本書，但是我寫了整整四本。 你知道，我停不下來了。

楊瀾：在過去的四年里。

呂克?貝松：是的，去重新體會(huì)每一個(gè)角色。所以這更像是把一部六個(gè)小時(shí) 的長片剪成三個(gè)部分。我只是完成了一部分。所以我仍然為了 這個(gè)故事的延續(xù)而感到激動(dòng)和興奮。對(duì)我來說這不是問題，我 仍然想做成這件事情。

呂克?貝松的早期成名作之一，是他1985年拍攝的影片《地鐵》。講述的 是男主人公為了逃避追殺而躲進(jìn)地鐵，卻因此發(fā)現(xiàn)了隱藏在這個(gè)地下 世界中的奇特人群和生存狀態(tài)。而這樣的劇本其實(shí)與呂克?貝松第一次 見到地鐵時(shí)的深刻印象是分不開的。因?yàn)殡m然出生在巴黎，但是在15 歲之前，呂克?貝松可以說是從未接觸過真正意義上的現(xiàn)代生活，當(dāng)城 里的孩子們都在看電視的時(shí)候，他卻一直跟隨從事潛水的父母在南歐 的海岸線上遷徙。而那部感動(dòng)了無數(shù)人的電影-- 《碧海藍(lán)天》，還有那 位不食人間煙火的男主角雅克，正是演繹自貝松特殊的早年經(jīng)歷。

楊瀾：你是和父母一起在希臘居住，對(duì)嗎？

呂克?貝松：我在克羅地亞，希臘和南非居住。環(huán)繞著地中海一帶。那時(shí)候沒 有電視，沒有互聯(lián)網(wǎng)，沒有電子游戲。所以基本上，當(dāng)你想玩的 時(shí)候，你必須要自己想出一種游戲，沒有其它的可行性。有意思 的是，我記得自己抓起一塊石頭，然后這塊石頭在兩小時(shí)之內(nèi) 可能就是一艘海盜船，兩個(gè)小時(shí)以后，你又轉(zhuǎn)換到太空，就有了 一艘太空飛船。但是要知道你使用的是同樣的一塊石頭, 你一 直都在用著相同的石頭。所以那很有趣，那就是想象力。尤其是 在希臘的時(shí)候，你知道，我有幾個(gè)月的時(shí)間并不會(huì)說希臘語。所 以甚至無法和其他孩子一起交流。

楊瀾：但是我覺得這種孤獨(dú)感正好幫助了你。因?yàn)槟隳馨褧r(shí)間留給想 象。而想象力對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演，電影導(dǎo)演，是非常關(guān)鍵的。

呂克?貝松：是的。但那個(gè)時(shí)候你并不知道。有意思的是，當(dāng)我差不多七歲的 時(shí)候，我甚至沒有去學(xué)校讀書。我母親教我所有的東西，當(dāng)然這 得在她抓到我的時(shí)候。問題是她必須要先抓住我才行。

楊瀾：所以你那個(gè)時(shí)候總是到處跑，是嗎？

呂克?貝松：是的。有的時(shí)候，她四、五天都抓不到我。

楊瀾：你在開玩笑吧。你會(huì)四、五天都不在家嗎？

呂克?貝松：我待在希臘的島嶼上，我總是到處跑。

他16歲就已經(jīng)寫出了《第五元素》

17歲的時(shí)候他瘋狂地愛上了電影，卻被電影學(xué)院拒之門外

呂克貝松將告訴你他如何走進(jìn)電影世界說起經(jīng)典的科幻電影，《第五元素》應(yīng)該是其中之一。這部在1997 年上 映時(shí)創(chuàng)下全球近3億美元票房的商業(yè)巨作，正是由呂克?貝松編劇并導(dǎo) 演。不可思議的是，這個(gè)關(guān)于23世紀(jì)的未來故事，竟然是呂克?貝松在 16 歲時(shí)就已經(jīng)寫好了的，而更令人吃驚的還在于，到了20 歲那年，他 已經(jīng)創(chuàng)作了30個(gè)電影劇本。

呂克?貝松：我想我13 歲的時(shí)候就開始寫作了。你知道，寫作能夠在紙上釋 放你自己。我并沒有足夠的天賦去畫畫或者去歌唱，或做其它 任何藝術(shù)上的事情。我能做的唯一的事，就是抓來紙和筆，然后 寫下我的故事，或者別人的一些故事。我一個(gè)接一個(gè)地寫，漸漸 地適應(yīng)了它。然后在我16 歲的時(shí)候，我?guī)缀跆焯於家獙懽?，?知道就是一頁一頁地那樣寫，我在16 歲的時(shí)候?qū)懗闪恕兜谖逶?素》。

楊瀾：這真的很神奇。

楊瀾：但我們也聽說了，你不得不把500 頁的書稿扔進(jìn)垃圾桶。為什么要扔掉它們呢？

呂克?貝松：我那時(shí)正在寫作的是非常長的一部《第五元素》。我有很多很 多想法，但是我一點(diǎn)都沒有自己的章法，所以我不是很滿意。 我先寫了200 頁，扔了它們，然后又寫了200 頁，又扔了它們。 之后我又扔了100 或200 頁的手稿。那以后，我覺得我怎么那 么愚蠢，我十分后悔扔掉了那些手稿。并不是因?yàn)樗鼈儗懙?好，只是因?yàn)榭梢宰鳛榧o(jì)念品，你知道，我在那個(gè)時(shí)候，我對(duì)自 己的要求非常嚴(yán)，我總是說不不不，這個(gè)很糟糕，我就會(huì)扔掉 所有的東西。

楊瀾：是的。我應(yīng)該做得很完美。

呂克?貝松：是的。這很難，你才16 歲。當(dāng)你寫了《第五元素》，你把它拿給你的朋友，你的母親，給他們講你寫的故事，他們只是取笑你。

楊瀾：你給他們看了？你那時(shí)拿給他們看你的作品？

是的，一部分作品。我給他們看過一兩次。他們就會(huì)取笑我。

楊瀾：取笑你什么？ 他們說些什么呢？

呂克?貝松：首先因?yàn)槲铱偸窃跁鴮懮戏负芏噱e(cuò)誤。你知道我太糟糕了。

楊瀾：拼寫。

呂克?貝松：是的，就是拼寫。所以他們就會(huì)因?yàn)槠磳懗靶ξ?，他們才不看?面寫了些什么內(nèi)容。那深深地困擾著我。而且在那個(gè)時(shí)候，你知 道他們并不能相信，我將來會(huì)成為一名作家或是一名導(dǎo)演。他 們只是覺得隨便你去吧

雖然得不到任何肯定，但呂克?貝松仍然堅(jiān)持著自己的寫作，唯一值得 安慰的，也許是他同樣一直在堅(jiān)持的攝影，倒是得到了不少人的鼓勵(lì)。 當(dāng)時(shí)的他顯然還沒有研究過自己為什么會(huì)如此癡迷于寫作和攝影，但 到了17歲那樣，當(dāng)他的這兩大個(gè)人愛好與電影狹路相逢時(shí)，奇妙的化 學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生了。

呂克?貝松：有一天，我去一個(gè)片子的拍攝現(xiàn)場。他們?cè)谂囊徊侩娪?，是一?短片。他們需要一些幫手，我正好認(rèn)識(shí)一個(gè)在片場的朋友，我只 是好奇，或許我應(yīng)該去看看這個(gè)所謂的"電影"，所謂的"拍攝"。 然后我就去了現(xiàn)場，我立刻就完全地愛上了電影。

楊瀾：你在現(xiàn)場都做了些什么？

呂克?貝松：什么都不做。無所事事。

楊瀾：站在那里，拿一些東西？

呂克?貝松：是的。把攝像機(jī)從這里拿到那里，把桌子從那里搬過來，你知 道，就是幫幫忙，拿拿東西，拿著電線或者其它諸如此類的事 情。但是在這部短片中大家都不拿片酬。那是一個(gè)星期天，每個(gè) 人都是那樣的專心致志，這種專心并不是因?yàn)榻疱X或其它一些 事情，只是來自于在片場的那種愉悅感。演員們都很棒，導(dǎo)演在 和演員說話。

楊瀾：非常神秘。

呂克?貝松：攝像機(jī)在移動(dòng)，有長桿的……

楊瀾：長桿話筒？