隨著人們思維的變化，在電影里也反映出這樣的改變，電影里出現(xiàn)的形態(tài)，一樣也是在反映那個(gè)時(shí)代。

在韓國發(fā)起光州民主運(yùn)動(dòng)的20世紀(jì)80年代，是民主主義的過渡期，也是政治、社會(huì)上很混亂的時(shí)期。以近代化、西洋化為美名引起的浪潮，人們還來不及收拾混亂的局面就帶來了不動(dòng)產(chǎn)投資、豢養(yǎng)小白臉、人口販賣等現(xiàn)象，讓人們心驚膽顫。似乎在反映這種社會(huì)氛圍般，20世紀(jì)80年代的初期，有很多社會(huì)批判性的電影開拍，都在描寫貧窮而被疏離的庶民生活。《吹風(fēng)的好日子》、《小矮人射出去的小氣球》、《住在小村子的人》、《黑暗的孩子》、《傻瓜宣言》等，這些電影都是在描述當(dāng)時(shí)社會(huì)的矛盾和混亂。

《住在小村子的人》一片就像片名一樣，以都市貧民區(qū)為背景，介紹各種形態(tài)的人物特色，扒手、司機(jī)、牧師等，在你來我往中一起生活，但是對(duì)于他們來說“希望”是個(gè)很陌生的名詞。值得一提的是，這部電影本來要參加海外電影展，竟被韓國政府認(rèn)為過度暴露國內(nèi)的貧窮而禁止其參展。

《七修和萬修》本來是以舞臺(tái)劇受到熱烈追捧，后來拍成電影，主角是在高樓大廈畫廣告維生的人，透過主角描述在華麗都市里過著壓抑生活的低階庶民之聲。

（1）令人懷念的行業(yè)

20世紀(jì)70年代在電影里常?？吹降能囌菩〗?，到了20世紀(jì)80年代初，因?yàn)楣卉嚾肆珳p而消失了?！度ザ际械奶幣愤@部電影里的主角，就是當(dāng)時(shí)常?？吹降能囌菩〗悖沁@部電影上映之后，由于車掌小姐的示威抗議而只能黯然下檔。因?yàn)殡娪袄锏能囌菩〗惆咽盏降能囐M(fèi)私吞，為此激憤的從業(yè)人員提出豎旗來抗議。

《九勞阿里郎》描寫的是工業(yè)區(qū)女工的凄慘故事，這在制度圈的電影中，算是首度出現(xiàn)勞資問題的電影。20世紀(jì)80年代的中期，勞力密集的工廠逐漸消失，其他部門的工作逐漸增加，工業(yè)區(qū)的女工也向高薪資的方向移動(dòng)，這個(gè)時(shí)期的最大特征是影片里出現(xiàn)的職業(yè)也有很大的變化。尤其是在初期，女性的職業(yè)通常是無業(yè)的主婦或是餐廳、酒家的侍者，后來才有專業(yè)職務(wù)角色的逐漸出現(xiàn)?！鹅F柱》、《沙城》等作品中常常出現(xiàn)電視制作人、電影劇本作家等從事于廣播或電影等文化產(chǎn)業(yè)的女性。

而在20世紀(jì)90年代由于國民收入的提升，消費(fèi)層由過去的高級(jí)文化轉(zhuǎn)為大眾化，衍生出新的文化風(fēng)土。生活的富裕帶來了休閑活動(dòng)，也加速了相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在上一代打拼出來的豐碩物質(zhì)中，急速成為文化產(chǎn)業(yè)受眾的新消費(fèi)群“新生代”階層，所以在20世紀(jì)90年代電影里，計(jì)算機(jī)、設(shè)計(jì)師、廣播相關(guān)等很受新生代喜愛的職業(yè)大幅登場(chǎng)。

《特里薩的戀人》里的新聞播報(bào)員、《那女人那男人》和《我想愛的女人、我想結(jié)婚的女人》里的電臺(tái)制作人、《雪花》和《連結(jié)》的電視劇作家、《婚姻故事》里的播音員等，有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的職業(yè)不分男女頻頻登場(chǎng)。還有在《我會(huì)做驚人的事情》里的廣告導(dǎo)演、《潮地》的廣告寫真作家、《咖啡、廣告詞、影印》的廣告文案等，電影里?？吹綇氖聫V告的人在忙碌工作的生活形態(tài)。

自從20世紀(jì)90年代起，計(jì)算機(jī)使用普遍化之后，相關(guān)職業(yè)也大幅出現(xiàn)于電影。《面試》、《游戲結(jié)束》里的計(jì)算機(jī)工程師，《失控》、《爸爸有愛人了》的繪圖師等，有關(guān)計(jì)算機(jī)的新興職業(yè)開始登場(chǎng)。