為什么作家要有總書(shū)記夫人賞識(shí)？

維希政府迫害猶太人其實(shí)是自發(fā)的，沒(méi)有納粹占領(lǐng)也可能付諸實(shí)行，因?yàn)槟窃醋苑▏?guó)本土的反猶思潮。1895年，法國(guó)發(fā)生“德雷福斯事件”，法軍的猶太人上尉德雷福斯被控叛國(guó)，是為歐洲近代反猶的坐標(biāo)。東德的合作者其實(shí)也是有部分自發(fā)的：對(duì)他們而言，國(guó)家經(jīng)過(guò)二戰(zhàn)，必須盡快恢復(fù)穩(wěn)定和制度。希特勒的蓋世太保遺產(chǎn)、德國(guó)人的冷靜天性，加上德國(guó)共產(chǎn)黨本身在游擊戰(zhàn)中積累的群眾基礎(chǔ)，讓東德極權(quán)政體的面世顯得暢順，否則斯塔西不可能成為共產(chǎn)各國(guó)最有效率的秘密警察。電影說(shuō)東德文化人抗拒社會(huì)主義制度，因?yàn)槠埱彝蛋膊啪芙^揭竿，忽視了他們部分人向往這制度的惰性和潛意識(shí)，否則獲東德共產(chǎn)黨總書(shū)記昂納克夫人賞識(shí)的作家主角喬治·德萊曼不會(huì)沾沾自喜，負(fù)責(zé)搜屋的秘密警察也不會(huì)對(duì)他有那樣好的門(mén)面態(tài)度。

順帶一提，這位昂納克夫人在丈夫當(dāng)權(quán)期間全程擔(dān)任國(guó)家教育部長(zhǎng)，夫妻檔指點(diǎn)江山，夫人對(duì)文藝教育特別有發(fā)言權(quán)，所以《竊聽(tīng)風(fēng)暴》才設(shè)定她為作家靠山，暗示她為高層權(quán)力斗爭(zhēng)的核心。部長(zhǎng)指示斯塔西特務(wù)整肅作家，除了為了奪他的女人，也是要整垮對(duì)方后臺(tái)的權(quán)力斗爭(zhēng)。昂納克曾和西德總理科爾平起平坐見(jiàn)面，后來(lái)科爾成為統(tǒng)一德國(guó)的唯一領(lǐng)袖，昂納克淪為被控反人權(quán)的階下囚，科爾念舊網(wǎng)開(kāi)一面，讓他根據(jù)共產(chǎn)黨傳統(tǒng)到智利“保外就醫(yī)”。不久昂納克死在智利，夫人現(xiàn)在還留在那里，曾以訪問(wèn)形式出書(shū)暢談她眼中的東德。相信以她對(duì)文藝的熱愛(ài)，必定會(huì)看《竊聽(tīng)風(fēng)暴》，不知有何感想？

秘密檔案開(kāi)放

2003年，德國(guó)政府決定將斯塔西秘密檔案全部向公眾開(kāi)放。檔案全長(zhǎng)125英里，厚達(dá)2125000000頁(yè)，放在整座大廈供當(dāng)事人查案，如此規(guī)模浩大的翻舊賬可謂世界紀(jì)錄。這時(shí)，東德人才發(fā)現(xiàn)全國(guó)整整三分之一的人口都有檔案建立，同樣數(shù)目的人曾向秘密警察告發(fā)親友，從查檔發(fā)現(xiàn)歷史，這就是《竊聽(tīng)風(fēng)暴》劇本的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。然而告密人究竟算是合作者、刁民還是受害人，其實(shí)已不可能判斷，像電影那樣發(fā)現(xiàn)一位好心特務(wù)的可能性極小，發(fā)現(xiàn)親密戰(zhàn)友夫妻子女出賣(mài)自己的可能性極大。電影對(duì)開(kāi)放檔案持“面對(duì)歷史”的正面態(tài)度，并非德國(guó)一致共識(shí)，在國(guó)內(nèi)也曾惹起爭(zhēng)議。

本篤十六世被揭發(fā)年輕時(shí)曾加入希特勒青年隊(duì)，依然成為教宗，他的同業(yè)就沒(méi)有這么幸運(yùn)。前東德天主教行政總管史托菲在德國(guó)統(tǒng)一后成為交通部長(zhǎng)，原來(lái)被視為“東德良心”，檔案卻揭露他曾為秘密警察當(dāng)臥底25年。波蘭著名神父、已故教宗約望保祿二世的同鄉(xiāng)兼親密戰(zhàn)友海莫2005年被揭發(fā)曾任共產(chǎn)黨特務(wù)，監(jiān)視對(duì)象正是教宗。也是源自德國(guó)算賬風(fēng)，控制前朝檔案的波蘭國(guó)家紀(jì)念院（IPN）負(fù)責(zé)翻舊賬，同時(shí)意外發(fā)現(xiàn)的還有波蘭特務(wù)為教宗捏造情婦的故事。末代東德足球先生古斯科（TorstenGütschow）、球迷熟悉的勒沃庫(kù)森足球會(huì)的德國(guó)前鋒基爾斯滕（UlfKirsten），也是檔案披露的斯塔西線人，監(jiān)視對(duì)象自然少不了來(lái)自東德的歐洲足球先生薩默爾（MatthiasSammer）。德國(guó)是對(duì)歷史負(fù)責(zé)的民族，這值得嘉許，但電影“告密者總是軟弱的”的暗示，則未免過(guò)分簡(jiǎn)化、殘忍。舊聞揭下去容易黑白分明，國(guó)家繁榮時(shí)，過(guò)來(lái)人可一笑置之；一旦出現(xiàn)金融風(fēng)暴還是什么，人性就難免愛(ài)算總賬。畢竟，看過(guò)這類(lèi)電影的觀眾容易在道德高地審判“誰(shuí)是好人”。這結(jié)論，卻是翻文檔不可能弄明白的。《竊聽(tīng)風(fēng)暴》上映時(shí)，某曾任東德秘密警察的男配角父親參加首映被認(rèn)出，激起公憤，被逼向公眾道歉才能平息眾怒。又是一個(gè)瘡疤。