但是，不管何種情況，對重要細(xì)節(jié)和感官印象的豐富描寫的魅力都在于帶給讀者引人入勝的感覺，能夠讓我們站在作者的角度（或者作者所寫人物的角度），賦予所描寫事件以權(quán)威性，使讀者（甚至是你自己?。└杏X身臨其境。

練習(xí)

想要開始嗎？去一個對你來說很重要的地方，一個你會產(chǎn)生反應(yīng)的地方，不管是喜悅、冷靜、興奮、活力、恐懼或……討厭。把讀者帶到那里（是的，把我們放到你的角度）。

在你的描寫或敘述中，不要只告訴我們它是什么意思，要告訴讀者你在看什么，摸什么，嘗什么，聞什么，感覺什么——首先是觸覺的，然后如果需要，就要帶著感情描寫。在寫作中有幾個小技巧可以運用，并且看起來它們不僅僅是小技巧……其中一個是在單個句子里混合兩三種感覺，這種方法最為有效。通過結(jié)合感覺上的細(xì)節(jié)引出地點和情形很有趣，能使讀者真正感到他們似乎在現(xiàn)場。將“敘述”減到最低，相信讀者可以自己“領(lǐng)會”。

然后，如果感覺自己做得很成功了，再深入一點，到一個全新的地方——周邊的一個地方，可能是你曾開車穿過的一個小城鎮(zhèn)，一個你沒仔細(xì)看過（親歷過）的體育場館，或者更好一點，一個你知道在那里發(fā)生了一些重要的、有新聞價值或者紀(jì)念意義甚至歷史性事件的地方，并且要一邊徘徊、“沉浸”于其中的細(xì)節(jié)，一邊思考發(fā)生過的事，要么寫你記憶中的事，要么試著將你知道的事進(jìn)行再創(chuàng)造。

如果可以，讓自己置身于這樣一種情景：某人在一個地方幫了另外一個人；或者救了別人一命；或者看到一場事故，目睹或參與了某件英雄的、傷悲的、痛苦的、有趣的、甜蜜的事情；或者某個你想再現(xiàn)在紙上的時刻，那就把你自己和讀者都帶到那里——那個夜晚，那個早晨，那個下午，即事件發(fā)生的時候。這就是邁克·蘭德瑞斯讓我做的。他要講述故事，但是他需要讓那些地點帶著其一切內(nèi)在的、獨一無二的特征活起來，這樣知道這個地方的讀者能一下認(rèn)出它，而從沒有到過那里的讀者也必然能夠從中“領(lǐng)會”到它。

作者介紹：Bruce Dobler，著有兩部小說Icepick和The Last Rush North，以及一部關(guān)于一名造假幣者的口述筆錄式回憶錄I Made it Myself。Dobler于2008年退休，現(xiàn)為匹茲堡大學(xué)的榮譽(yù)退休副教授。他正致力于為Palgave Macmillan寫一部教科書Writing Creative Nonfiction： Creative and Critical Approaches，計劃于2010年秋季出版。