這三段唱曲，便是張倩和王文舉在亭中送別的情景。"元和令"一段單講二人飲酒告別。和著淚飲一杯苦酒，張倩知道就算對(duì)王文舉說(shuō)盡千言萬(wàn)語(yǔ)，也不可能將他拉回身邊，對(duì)方去趕考畢竟是為了自己，她所能做的只有折柳贈(zèng)他，讓他別把自己忘了。過(guò)去中舉的人經(jīng)常會(huì)忘了后堂妻，再娶一房妻室。張倩怕王文舉也做負(fù)心人，再三叮嚀他不要三心二意，不然她對(duì)母親表示堅(jiān)持不改嫁就沒(méi)了意義。

看著王文舉的馬漸行漸遠(yuǎn)，她也踏上了馬車(chē)，但仍在掀簾眺望。"后庭花"、"柳葉兒"兩段里便滿含張倩告別之后不舍的情緒。望著古道迢迢，她在西風(fēng)中垂淚，風(fēng)過(guò)淚干，下一縷淚水又沾巾。俗話說(shuō)，女人是水做的，淚水總是女人最好的武器，但這次張倩沒(méi)有用淚水去挽留王文舉，而是在后者離開(kāi)許久才潸然淚下，其中的用心良苦青天可鑒。天若有情天亦老，本以為青湛湛的上天不會(huì)被自己感染，哪知回城的途中已經(jīng)煙云彌漫，羈亂的風(fēng)刮個(gè)不停，掃走了一地落葉。在嗚咽的風(fēng)雨聲中，張倩更加控制不住自己的情緒，哭出聲來(lái)，但她卻再不敢望對(duì)方一眼，就怕自己的不舍讓欲走的書(shū)生掉轉(zhuǎn)馬頭，耽誤了前程，那樣兩個(gè)人就再?zèng)]有結(jié)緣的可能了。

男女別離，女人的離情總是比男子深重。"峨眉能自惜，別離淚似傾"（貫云石《金字經(jīng)》），女人們知道應(yīng)該克制凄苦，珍惜自己，可到了執(zhí)手臨別的時(shí)候，往往難以自抑。等到夜半三更無(wú)人陪時(shí)，則更加愁不能寐，看天上明月一彎，更顯清冷。張倩克制得了臨別時(shí)的淚水，卻無(wú)法遏止別后的相思。所以王文舉離去不久，她便思念成疾。

《迷青瑣倩女離魂》此后的三折戲，即是張倩因?yàn)橄嗨级x魂、由離魂再到回魂的經(jīng)過(guò)。一開(kāi)始，張倩只是終日做著王生歸來(lái)的夢(mèng)，聽(tīng)到些許動(dòng)靜便趴到陽(yáng)臺(tái)上去看。錯(cuò)認(rèn)了人之后獨(dú)自傷悲，恨自己不應(yīng)該在柳亭趕王文舉走。就這樣在"遠(yuǎn)浦孤鶩落霞、枯藤老樹(shù)昏鴉"中，聽(tīng)著長(zhǎng)笛一曲，思念情郎，最后她病臥榻上，昏迷不醒。原來(lái)是魂魄不聽(tīng)人指揮，跟著王文舉的腳步赴京趕考去了。

王文舉還以為張倩真的追著自己來(lái)了，便高高興興地和她的魂魄在京城生活了三年，直到狀元及第衣錦還鄉(xiāng)，打算正式拜訪岳母大人，于是便修書(shū)一封給張母。哪知道兩人一回到家中，張母便狂奔出來(lái)說(shuō)張倩是妖魅，自己的女兒則快要病死了。王文舉聞言，大驚失色，拔劍就要?dú)⒘烁谧约荷磉吶甑?人"。張倩一時(shí)凄苦，魂魄一下子竟回到了自己的臥房，看到自己的原身形銷骨立，不成樣子，不禁悲從中來(lái)。一時(shí)激動(dòng)，魂魄瞬間又回歸身體之內(nèi)，整個(gè)人終于醒了過(guò)來(lái)。張倩與王文舉的結(jié)局可想而知，在鄭光祖的筆下得到了一個(gè)圓滿的結(jié)局：二人廝守，皆大歡喜。

元人最喜歡把愛(ài)情和美的愿望放在他們所寫(xiě)的戲曲當(dāng)中，然而這也恰恰成了他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中身世不幸的最佳對(duì)比。在劇中越是歡欣，在戲外則越是痛苦。情若是久長(zhǎng)，別離也就沒(méi)有那么痛；人生如果美滿，悲歡離合不過(guò)是調(diào)劑品而已。由此可以看出，鄭光祖在寫(xiě)離魂倩女的情感時(shí)，最后的歡喜結(jié)局并不是他真實(shí)情緒的表露，反而是第一折的別愁，被鄭光祖寫(xiě)得細(xì)膩處見(jiàn)真情，說(shuō)明他內(nèi)心充滿了對(duì)身世可憐的凄苦。

鐘嗣成的《錄鬼簿》里記載，鄭光祖是個(gè)生卒不詳卻有才情的人，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸齊名。少年時(shí)習(xí)儒，后來(lái)做了杭州的小官吏，一直居于南方。因?yàn)樾愿穹街?，與官場(chǎng)的人處不來(lái)，干脆半公半閑，與當(dāng)?shù)氐牧嫒烁枧疄橛选Ｓ袝r(shí)他看這些風(fēng)塵中人身世可憐，便為其寫(xiě)劇以供他們賺錢(qián)，自己也能拿一些稿費(fèi)混口飯吃。

他在《迷青瑣倩女離魂》的劇中可憐張倩與王文舉殊途之情，大概是看遍了伶人、歌妓們不能情有所終，便為他們虛構(gòu)理想的愛(ài)情花園，也為自己寂寞的心找到一個(gè)可供棲息的秘密園地。這也是他從來(lái)不去觸碰散曲和小令的原因，并不是他沒(méi)有文采，而是因?yàn)樯⑶鷷?huì)暴露一個(gè)人的情緒，他怕說(shuō)得越多越是傷心，所以只寫(xiě)劇本。然而，這并不代表他無(wú)心，反而是因?yàn)橛行模艑?xiě)得出堪與《西廂記》媲美的《倩女離魂》。后人說(shuō)他寫(xiě)劇本不為政治只為調(diào)劑生活，從不去揭露現(xiàn)實(shí)，可從張倩與王文舉在柳亭惜別的情形，不難看出其中都是他對(duì)真實(shí)生活的種種嘆言。