另一根木柱的對聯(lián)也開始貼了，小戰(zhàn)士問貼得好不好。

“主角是徐若冰扮演吧，我看她練得特別認(rèn)真?！?/p>

“是呀！”

“夫唱婦隨，樂科長呀，丈夫?qū)?，妻子演，千古佳話呀！”許彧青不由得拍了一下樂時鳴的肩膀。

樂時鳴輕輕地一笑，他不由得想起七月份的那個夏日的晚上……廖海濤來訪，看了詩作，談了劇作。廖走后，他心情久久不能平靜，沒有睡覺，在燈下又修改起劇作來。

成立火線劇社，他興奮異常，是呀，現(xiàn)在的宣傳一切為了抗戰(zhàn)，形式也應(yīng)多樣靈活，現(xiàn)在有標(biāo)語、墻報、歌唱、活報劇、演講，不一而足。但他覺得宣傳不能靠單一的說教，只有把抗日的道理深入到老百姓的心中，才能起到應(yīng)有的作用。而要達(dá)到這一目的，方法就非常重要，而文藝就具有這種不可替代的作用，因為文藝更有感染力。尤其眼下，這種宣傳顯得更為重要，更為迫切。皖南事變后國民黨造謠誹謗新四軍，混亂了百姓的思想，而日軍利用汪偽采取以華制華的策略，汪偽則大唱“和平建國”之調(diào)，一些被麻痹的群眾竟說起“日本人變好了，日本人不再亂殺百姓了……”他感到深深的焦慮，如果任由這種狀況發(fā)生，那么抗戰(zhàn)是不可能取得勝利的。眼下必須喚醒群眾，堅定民眾的抗日決心，宣傳皖南事變后新四軍的抗日主張。

他覺得詩歌也好，標(biāo)語也罷，包括唱歌、演講于大眾而言都有局限性，必須通過喜聞樂見的、老百姓易于接受的形式來宣傳，這方面活報劇最有效，詼諧，幽默，感染力強(qiáng)，但他覺得活報劇過于短小，力度不夠，應(yīng)該用較為正規(guī)的話劇演出，蘇南百姓喜看戲劇，用這一方式定能取得較好的效果。

話劇于樂時鳴而言并不陌生，在大上海深受新文化的影響，他讀過莎士比亞、契訶夫、易卜生的劇本，也讀過中國劇作家創(chuàng)作的一些劇本，在創(chuàng)辦《 微明 》月刊時，除寫詩外，也寫過散文、小說，也寫過較短的劇本。剛才和廖海濤的一番談話后，他忽地聯(lián)想起易卜生的《 玩偶之家 》，娜拉生活在沉悶的家庭中成為丈夫的玩物，最后出走，而擬作中的蓮蓮也生活在沉悶的家庭中，也成為丈夫的玩物，不過蓮蓮不同于娜拉，娜拉只是出走，并沒有點明出走后做什么，而且她的出走是追求個人解放，而蓮蓮出走是有明確的歸宿，那就是投奔新四軍，參加抗戰(zhàn)，不是為了個人的解放，所以一定要強(qiáng)化蓮蓮出走的目的……樂時鳴一想到此，便拿起筆，迅速地在文稿上改動起來，直到他覺得滿意為止。

瞌睡襲來，眼皮有些沉重，樂時鳴感到有些疲倦，很想躺下來休息，但他又想起文中的語言過于雅致，這對于都市演出、對于藝術(shù)而言是恰如其分的，但眼下面對的是百姓與戰(zhàn)士，還必須通俗化，這一點廖海濤也指出來了，所以他覺得有必要重新改動、組織主人公的對話。在擬稿時，他已物色好了演出人員，女主人公非妻子莫屬，妻子在上海讀書時便多次參加學(xué)校演出，且出生在資本家家庭，是名門閨秀，具有那種大家庭貴族女性的特有氣質(zhì)。至于男主人公，屈平生演技出色，語言詼諧幽默，適合于演那些形象猥瑣類的人物，這樣的演出定能引得觀眾的青睞，所以劇本的語言風(fēng)格必須考慮觀眾的習(xí)慣和演員演技的特色。

一想到此，他顧不得倦意，也不理會那些紛飛的嗡嗡叫著的蚊子，拿起筆在昏黃的燈光下，對著稿子一一改動起來。