明晚期有一位叫做屠隆的文人，他在萬歷十一年（1584）寫了一 本專門關(guān)于文具的書：《文具雅編》。在這本書中，屠隆提到了筆筒： “湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅，余不入品”，這段話是目前所 知最早關(guān)于筆筒的記載。

筆筒應(yīng)該是竹木制在前，瓷制在后。明代筆筒以前者居多，后者則 在入清以后數(shù)量驟增，品種應(yīng)有盡有，在康熙朝達(dá)到高潮，雍正、乾隆 時期風(fēng)格變幻多樣，常有美輪美奐之作。清代筆筒數(shù)量首推康熙，康熙筆筒首推青花。

康熙筆筒能創(chuàng)造這樣一個歷史奇跡，并非偶然。清圣祖康熙皇帝重 視漢學(xué)，寫得一手可以亂真的董（其昌）字，從上至下帶動了文房用具 的生產(chǎn)。其中筆筒尤為出色，官窯、民窯均大量生產(chǎn)。

康熙青花筆筒數(shù)量之多，質(zhì)量之精，空前絕后。這首先要歸功于康 熙時期的青花取得了巨大成就，能利用青料的濃淡不同，使本來單一的 顏色變得仿佛五色斑斕，營造一種特殊的美感，這種美感又極容易使大 多數(shù)人接受并理解。

康熙青花筆筒所繪題材豐富多樣，包羅萬象。山水風(fēng)景，翎毛走 獸，花卉博古，均有涉及。文采風(fēng)流之中，可覷見文人們在康熙朝的輕 松心態(tài)。

康熙二十三年，臺灣收復(fù)，海禁開放，大清江山至此坐定。作為帝 王，康熙皇帝是中國歷史上幾個少有的開明君主。他深知漢文化對中華 民族的影響力之大，故而著意籠絡(luò)漢族知識分子，以統(tǒng)治大清江山。西 漢王褒所撰《圣主得賢臣頌》在這樣的背景下，變成了滿漢皆能接受的 文章?？滴跚嗷ā笆ブ鞯觅t臣頌”筆筒書寫一絲不茍，工整嚴(yán)密，釉里 紅“熙朝傳古”章，為康熙一朝官窯精品。

筆筒造型簡單，一般口底相若，呈筒形，少有大的變化。這樣的形 狀為人物故事類題材的繪畫提供了足夠的空間——它的筒狀外形能夠使 匠人們描繪一幅首尾相連的完整的圖畫。下筆舒暢，自由發(fā)揮空間大， 使繪畫匠人對人物題材傾注了極大的熱情，令我們今天看到這樣的畫面 依然被深深吸引。比如雍正青花“西園雅集”筆筒，正是此類筆筒的代 表作。畫面數(shù)叢修竹，靜謐清幽，名士們隨意而坐，一人撫琴，兩人用 心傾聽，旁有小童烹茶伺候。這件筆筒為雍正朝作品，雖可見康熙朝的 遺風(fēng)，但雅致猶有過之。

清代瓷制筆筒中還有一重要品種，即雕刻類作品。瓷器中的雕刻 工藝多用于單色釉，浮雕、陰刻各具特色。道光仿竹釉雕瓷山水人物筆 筒，明顯受到竹木雕刻影響，山水人物，亭臺樹木，無不顯出精湛的技藝。底有“大清道光年制”六字款，為道光朝的官窯筆筒精品。另一 件豆青釉暗刻龍紋筆筒，釉色平和淡雅，賞心悅目，以刀代筆，刻畫自 如，線條清晰醒目，別有韻味，充分體現(xiàn)瓷制之優(yōu)勢。

筆筒作為文房用具，為文人所鐘愛，常帶有強(qiáng)烈的時代風(fēng)格，不乏 精品。從這點來看，國人似乎更能理解它所攜帶的寶貴的歷史信息。

老將出馬

我很久沒親自在拍賣公司直接舉牌競拍了。原因很多，主要原因是 現(xiàn)在聰明的有錢人太多，他會緊跟我的競價，平白無故使用了我的眼， 我的經(jīng)歷。換句話，是聰明人利用了我的無形資產(chǎn)，還讓人啞口無言。

2007年6月25日，我又親自出馬了，在翰海拍賣公司將其2007春拍 封面收入囊中。這件霽藍(lán)描金瓜棱粉彩花卉大瓶，出身高貴，漂洋過 海百年以上。過去看到它都屬有幸，別說擁有它了。這次的機(jī)會太重要 了，對于觀復(fù)博物館的建設(shè)，無疑是一個臺階。博物館理事會討論過， 查閱了所有相關(guān)資料，知道同類大瓶全世界只有三件，國內(nèi)僅故宮有一 以，我們理事會秘密決定，參加競拍，底線3000萬元。

我在價位升至2000萬時，故意放慢腳步，加價50萬，另一位買家也 稍顯猶豫，出價2100萬，我的最后一次加價又是50萬元。這樣2150萬元 落槌，加上傭金2408萬元。這個結(jié)果，我們十分滿意。

其實，我們博物館還參加了多次高價競拍，只是鎩羽而歸。比如， 去年嘉德的那件八方八仙人物粉彩大瓶，我們也出價3000萬，但不敵對 手，那件拍品最終落槌4800萬，使我們望塵。