或許是受了日本分段式怪談電影的影響，在90年代中期，香港突然開始盛行以《夜半一點(diǎn)鐘》、《怪談協(xié)會(huì)》和《陰陽(yáng)路》為代表的三段式故事結(jié)構(gòu)的鬼片。這類影片因?yàn)橛腥~偉信、錢永強(qiáng)、南燕、邱禮濤、譚朗昌、馬偉豪等電影人集體創(chuàng)作、分頭導(dǎo)演而顯得靈活便利，并且非常有利于并且非常適于低成本拍攝?，F(xiàn)在看來(lái)，一部電影講三個(gè)故事雖然略嫌簡(jiǎn)短卻盡顯精悍精巧，每段故事大多能在短短30分鐘內(nèi)做到跌宕起伏，懸念叢生，通篇籠罩驚悚氣氛。而結(jié)局亦能出人意料之外，心生暗鬼，癡心情鬼、索命冤鬼，花樣百出；恐怖與搞笑并存，煽情和靈異齊飛，陰風(fēng)陣陣，驚叫連連，好一通現(xiàn)代版的《聊齋志異》！于是，觀眾看得過(guò)癮，編導(dǎo)拍得上癮，《夜半一點(diǎn)鐘》之后，就有了《夜半二點(diǎn)鐘》和《夜半三點(diǎn)鐘》兩部續(xù)集；王晶監(jiān)制了《怪談協(xié)會(huì)》之后，近來(lái)又有《辦公室有鬼》問(wèn)世；而《陰陽(yáng)路》則從1997年開始共拍了19集--不過(guò)，“陰陽(yáng)路”系列只有邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的前六集值得一看，七集以后作品不僅放棄了三段式結(jié)構(gòu)，而且也粗制濫作為不忍卒看的垃圾電影。

一位資深的香港電影人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，每逢電影業(yè)蕭條低迷之際，三級(jí)片和恐怖片便會(huì)大行其道。其實(shí)這話未必準(zhǔn)確，因?yàn)槠駷橹瓜愀廴?jí)片的輝煌仍是在香港電影鼎盛的90年代前中期。不過(guò)，香港后來(lái)又掀起恐怖片熱潮，倒是真的形成于香港電影陷入前所未有低谷的上世紀(jì)90年代末期。當(dāng)然，這其中我們也絕對(duì)不能忽視日本恐怖鬼片《午夜兇鈴》起到的推波助瀾作用。

1999年在香港熱映的《午夜兇鈴》對(duì)港產(chǎn)恐怖片的拍攝產(chǎn)生了強(qiáng)烈的刺激，但即便如此，仍并不能改變偷懶的抄襲遠(yuǎn)多過(guò)探索的原創(chuàng)的事實(shí)。一個(gè)明顯的例子是，僅僅在《午夜兇鈴》上映后幾個(gè)月，香港便有一部模仿照抄該片的《山村老尸》問(wèn)世。盡管編導(dǎo)梁鴻華在開頭似模似樣的加進(jìn)了些港產(chǎn)傳統(tǒng)鬼片特色的扶乩游戲，但《山村老尸》的人物設(shè)計(jì)、情節(jié)發(fā)展、多數(shù)恐怖情境拍攝手法以及怨氣女鬼造型卻都抄足了《午夜兇鈴》，甚至包括《山村老尸》中“凡喝過(guò)浸了女尸溫泉水的人必死”這一最重要的細(xì)節(jié)，也只是翻拍自《午夜兇鈴》的“凡看過(guò)那盤錄像帶的人必死”而已。--其實(shí)借鑒其他影片的題材創(chuàng)意本來(lái)無(wú)可厚非，若是在此基礎(chǔ)上注入新的元素、形成自己的特色，同樣不失為一條明路，只可惜像《山村老尸》抄得這么明目張膽毫無(wú)新意的，卻著實(shí)令香港電影蒙羞了。

四、新丁老將玩轉(zhuǎn)驚悚類型

無(wú)恥的抄襲絕不能掀起香港恐怖片的長(zhǎng)久潮流，真正的探索原創(chuàng)作品才是維持觀眾信心之所在。那幾年，香港恐怖電影確實(shí)也涌現(xiàn)出不少誠(chéng)意創(chuàng)新之作，其中既有成名導(dǎo)演的發(fā)韌之作，又有新銳導(dǎo)演初試鋒芒之作，總能令我等不斷感到驚喜。

同樣在《午夜兇鈴》席卷香港的1999年，著名導(dǎo)演林嶺東以完全跳出從前港片套路的《目露兇光》為香港恐怖片掙回些面子。影片沿用林嶺東擅長(zhǎng)的警匪片結(jié)構(gòu)，混入驚悚震慄的元素，前半部顯然是劉青云撞邪超乎常態(tài)，后半部卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)是匪徒預(yù)謀綁架搶劫，但結(jié)尾處劉青云死后鬼魂離身的驚悚視覺表現(xiàn)卻又混淆了我們的判斷，到底劉青云的嫉恨心理和犯罪行為是撞邪作祟，還是心魔人為？編導(dǎo)似乎是在故弄玄虛，而評(píng)論亦是褒貶不一，不過(guò)如《目露兇光》這般試圖將鬼片與警匪片進(jìn)行拼湊的新奇嘗試，無(wú)疑值得肯定。最值一提的是，影片開場(chǎng)梁家輝夜探空蕩蕩兇屋的五分鐘獨(dú)角戲盡顯名導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度功力，影像音效及鏡頭轉(zhuǎn)換的完美配合拍出十足驚悚效果，令人印象深刻。